Полезные статьи. Полиграфия

Содержание:

1.  Почему визитка живет в деловом обороте
2.  Визитная карта или визит
3.  Буклет – разновидность полиграфической продукции
4.  Что производит типография
5.  Как сделать визитку бесплатно
6.  Типография, кто изобрел печатное дело
7.  Что значит «типография» полного цикла
8.  Что такое цифровая типография
9.  Откуда произошло слово типография

10. Типография, что такое полоса
11. Типография. Что такое фальцовка и биговка типо­гра­фские термины
12. Типография. Как правильно выбрать партнера
13. Кто работает в полиграфии

"Показать »


14. Листовка
15. Как правильно подготовить дизайн макет к печати
16. Типография. Кто основал первую типографию в Ро­с­сии
17. Типография. Печатное дело в России при Петре 1
18. Типография. Печатное дело в дореволюционной Ро­с­сии
19. Почему типография требует макет в кривых
20. Почему типография явилась могущественным сре­д­ст­вом развития общества
21. Типография. Развитие печатного дела в 19 в.
22. Визитка печать
23. Дешевые листовки. Печать на ризографе
24. Визитки с золотом
25. Листовка
26. Плакат
27. Наклейки
28. Общественно политический плакат часть 2
29. Общественно политический плакат часть 3
30. Дисконтные карты
31. Типография. Фирменные бланки
32. Фирменные бланки, что нужно знать для правильного ведения делопроизводства на предприятии
33. Все о  фирменных бланках
34. Календарь — происхождение и история создания
35. Календарь на год
36. Зарождение типографского дела в России
37. Календари. Церковный календарь, часть I
38. Календарь в России
39. Виды Календарей
40. Квартальный календарь
41. Особенности ламинирования полиграфической про­ду­кции
42. Технология цифровой печати
43. Принципы сборки квартального календаря
44. Самокопирующиеся бланки
45. Работа листовки
46. Какие листовки бывают
47. Изготовление визиток и разновидности способов производства
48. Виды печати визитных карт
49. Визитки с цветной фольгой
50. Изготовление визитных карт методом фо­ль­ги­ро­вания
51. Печать визитных карт на ди­за­й­нер­ской бумаге «ЛЕН»
52. Голосовая визитка

53. Полиграфическая продукция
54. Типография. Как издать свою книгу?
55. Типография. Зарождение издательского дела
56. Издательское дело в России. Как издать свою книгу?
57. Типография. Почему книги в интернете хуже книг в бумажном издании
58. Полиграфические услуги
59. Типография. Роль полиграфии в развитии русской рекламы в конце XIX- начале XX в.
60. Типография. Рекламные плакаты в Советской Рос-­сии, начало XX века
61. Типография. Листовки в России XIX – начало XX века
62. Советский рекламный плакат 30-70 г.г. Часть I
62. Советский рекламный плакат 30-70 г.г. Часть II
63. Типография. Конструктивизм в советском плакате
64. Типография. Антилениниана в русских печатных изданиях до революции
65. Типография. Лениниана в советском плакате. 1917-­1930 г.г. XX века
66. Типография. Лениниана в советском плакате. 1930-­1960 г.г. XX века
67. Типография. Лениниана в советском плакате 1960-­1980-е г.г. XX века
68. Типография. «Культ личности» И. В. Ста­лина (Джугашвили) в плакате 20-­30 г.г. XX века
69. Типография. «Культ личности» И. В. Ста­лина (Джугашвили) в плакате 35-­40-е г.г. XX века
70. Типография. Культ личности И. Сталина в плакате. 1941-1945 г.г. XX века
71. Типография. Культ личности И. Сталина в плакате. 1945-1953 г.г. XX века
72. Типография. Советский плакат периода «оттепели». Н. Хрущев 1953-1964 г.г.
73. Типография. Почему литературно-полиграфический кризис способствовал развалу СССР
74. Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть I
75. Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть II
76. Типография. Плакаты периода «перестройки» 1985-1991 г.г. часть I
77. Типография. Плакаты периода «перестройки» 1985-1991 г.г. Часть II
78. Типография. М. Горбачев в советском и постсоветском плакате

Медиа-Союз  о  рубрике  'Полезные  статьи'

Почему визитка живет в деловом обороте?

Визитка

Странный вопрос скажете Вы. Давайте, этот феномен, рассмотрим с точки зрения истории и антропологии. Все знают с чего все  начиналась, хотя много спорного, но будем опираться на научные археологические данные.

Исторический старт заложил австралопетек, от них к неандертальцам. Каменный век, ледниковый период и здесь  самое интересное и заключается в том, что при переходе от одной эпохи своего развития к другой,  появляются средства идентификации. Сначала было собирательство, затем охота, из ашельского переходили к мустьерскому периоду. Начала формироваться новая культура, давшая человечеству в последующем письменность и искусство

"Подробнее" »

Вы спросите, причем тут визитная карта, а я вам отвечу, что в этот период они и появились. Вы спросите, как это возможно. Мы вам сейчас все подробно расскажем.

Охотники мустьерского периода, а это не много не мало, а 100-40 тысяч лет тому назад, начали идентифицировать свои орудия охоты, в том числе стрелы, а, как известно, это было их главное орудие, для добычи пропитания себе и своему роду. Археологические находки того времени подтверждают, что найдены стрелы с каменными наконечниками, с особыми видами резьбы, полосы на стрелах, роспись. Замечу, что в те времена уже умели делать краску, правда, палитра была ограниченной, но мы можем предположить, что и стрелы были расписаны краской. У охотников появилась специализация, одни ходили на козла, другие на мамонта. Тем самым они отличались друг от друга, один род от другого и все это выражалось в их ранней попытке выделить свое орудие. Каждая стрела, принадлежавшая одному охотнику, или определенному роду и была, той визитной картой, которой сейчас мы выделяем себя, но уже при другой охоте. Если раньше охотились на животных, ради пропитания, то сейчас мы охотимся за сделками, клиентами и другими атрибутами нашего современного общества.

ВизиткиСмена периодов развития человека привела его к письменности. Всем нам известно, что 5000 лет до нашей эры, была изобретена бумага. И умные китайцы, первые стали изготавливать визитные карты, которые являются прототипами современных. На маленьких листочках они писали имена чиновников, купцов и передавали их просящим, чтобы те смогли найти нужного им человека и обратиться со своей нуждой к нему и решить, стоящую перед ним задачу.  Представьте, сейчас  21 век и 5 000 лет до нашей эры – невообразимо. Мне как то задали вопрос – наверное, этот вид рекламы скоро умрет? На что я ответила.:В»ы знаете, хоть один вид продукта, которому от 100 – 40 000 лет, который возник в период неандертальцев?» И я думаю – этот продукт цивилизаций,  будет жить вечно. Могут только формы меняться. Возможно скоро возникнет электронная взитка. Все подвержено трансформации и изменениям. Появляются ITтехнологии и многие полагают, что простые визитные карты заменят гаджеты. В этом случае можно сказать, что, наверное, это сможет произойти, если мозг человека заменят чипом. В случае, если человек, останется человеком, то главное решение за мозгом, и тактильными ощущениями, которые лежат в основе формирования образа.

Задумайтесь, хоть на мгновение, какой образ вы формируете, вручая другому человеку свою визитную карту. Напомню вам простую формулу, которую разработал академик Павлов в начале 20 века. S – R , итак: Стимул – порождает – Реакцию. Что вы даете на входе, то вы получите на выходе и это закономерность. Если есть диссонанс между вами вашей визитной картой, реакция, будет соответствующая: Вы либо получите то что нужно  Вам, либо нет.
Подумайте об этом и сделайте правильный выбор. РПГ»Медиа-Союз» имеет многолетний опыт работы, сотрудники компании знают как сбалансировать Ваш имидж с имиджем Ваше визитной карты. Обращайтесь по телефону: 361-45-90, 361-35-19 Сайт: media-souz.ru Электронная почта:Media-s10@yandex.ru Автор: Соснина Наталья Георгиевна
 

Визитная карта или Визит

 
Визитная карта или ВизитКак известно у каждого слова, а тем паче и словосочетания, есть свое семантико-лексическое значение. Так, что же несет в себе эта известная конфигурация слов.

Начнем разбираться в этом вопросе последовательно – итак, карта. Раньше карты составлялись как чертежи земной поверхности, потом появились бланки и их тоже назвали картами. Можем сделать вывод, что это некая основа, несущая на себе информацию в письменно — графическом изображении. Почему же к слову карта добавили прилагательное – визитная. Мы можем сделать предположение, что человек наносящий визит, а именно эта, основа, и заложена в слове, передавала о себе информацию с помощью письменного и графического текста.

"Подробнее" »

1. Лучший способ передачи информации, это визуальные данные, такие как фото визитера, либо логотип компании, которую он представляет – наглядно-графический образ.
2. Контактные данные: телефон, адрес электронной почты, сайт компании, а также другие средства связи, по которым можно обратиться к визитеру, если вы считаете, что в этом есть необходимость.

Также это зависит от того вида деятельности, которым вы занимаетесь. Очень важный момент, это дизайн визитной карты. Имидж, который вы внешне несете, должен соответствовать бумажному носителю. Если вы респектабельный и солидный человек, то не нужно использовать в визитной карте мультяшные шрифты. Появляется некий диссонанс и вопрос, относящийся к вашим умственным способностям. Никого не хочу обижать, но это образ того, что вы принесете с собой, если неправильно сделаете выбор.

Соблюдайте баланс, и успех будет на вашей стороне. Обращайтесь к профессионалам, они помогут Вам создать нужный образ и сделать вашу визитную карту привлекательнее для других. Наша компания имеет многолетний опыт работы в этом направлении, и мы можем для вас разработать уникальный дизайн соответствующий вашему имиджу и стилю. Ваши визиты всегда будут успешными.

Буклет – разновидность полиграфической продукции

Буклеты

Буклет – разновидность полиграфической продукции,  применяется в качестве  презентационного материала товаров, услуг, либо информации о  компании. Также он может сочетать в себе как имиджевую рекламу, так и информацию по продвижению товаров и услуг.

Наполнение зависит от выбранной цели. Первое, что нужно для создания буклета – это определиться с целью. И поставить себе задачи, которые мы решаем, с помощью этого буклета. Для примера можно взять стандартный вид буклета, в котором отображена информация о компании и ее товаре.Например: Наша цель – участие на выставке и позиционирование своего продукта  участникам и гостям выставки.

"Подробнее" »

В этом случае: Первая  страница – о компании ( информационно-имиджевый блок- фото, логотип, миссия и т.д.) Средняя часть – основные и ведущие товары, либо товары, которые вы намереваетесь продвинуть и продать ( фото – описание) Заключительная часть – контактная информация ( адреса, телефоны, сайт и т.д.). БУКЛЕТ – ПЕЧАТНОЕ ИЗДАНИЕ, РАЗМЕЩЕННОЕ НА ОДНОМ ЛИСТЕ И СЛОЖЕННОЕ В НЕСКОЛЬКО ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ СДВИГОВ. ОСОБЕННОСТИ  ПРОИЗВОДСТВА Для изготовления буклетов применяется бумага с плотностью 115 – 250 г/м2.Обычно используют листы форматов А6, А5, А4 или А3. Линию сгиба можно выполнить вдоль любой стороны листа.

 

Что производит типография?

Что производит типографияОчень давно люди начали сохранять знания с помощью записей. Еще в Древнем Египте образовался особый социальный слой — писцы. Это были государственные чиновники при дворе фараонов, в храмах многочисленных богов и конечно же в армии.
Писцы учились в специальных школах и после их окончания приобретали высокий социальный статус. Что же "производили" эти древние чиновники?

Они записывали и переписывали указы фараонов, религиозно-мистические тексты, разного рода финансово-экономические документы, описания битв и сражений, рассказы чужеземцев о путешествиях и далеких странах и даже народные сказания и легенды. По тематике ассортимент был довольно широк. Но на практике из листов папируса формировались свитки — однотипные изделия того времени.  

У многих народов, достигших в своем развитии стадии письменности, "текстописание" было монополизировано религиозными структурами. Яркий пример — древние иудеи, которых соседи называли "народ  книги". Священная Тора объединяла этот народ не по территориям, но по религиозно-мистическому учению. Отсюда можем сделать вывод, что книги — один из важнейших продуктов, который "производили" люди, умеющие писать.

"Подробнее" »

 

Во времена античности (Древняя Греция и Рим) появляются также исторические описания, биографии правителей и знаменитых людей, а также художественная литература. Пьесы для театров, стихи знаменитых поэтов, повести и романы, даже эпиграммы — все это требовало записи. Так что "производство" разного рода текстов неизменно увеличивалось. Тогда же появились прототипы современных книг — стопки тонких дощечек (выкрашенных в белый цвет или навощенных). Их края просверливали и "переплетали в единый "кодекс".  

В средневековье, с распространением христианства, потребовалось тиражировать Библию, жития святых, разного рода молитвенники и псалтыри, а также иллюстрации ко всем этим "изделиям" письменности. С распространением разного рода ересей возникает необходимость в богословских трудах. А распространение грамотности и возникновение школ и университетов вызвало к жизни потребность в "производстве" учебников. И пока все это делается вручную, долго и дорого.  

После изобретения метода книгопечатания с помощью набора текста и получения оттисков, формируется первоначальный ассортимент производимых уже типографиями изделий. Здесь вступают в силу законы рынка: типография — это предприятие, там есть работники, которым надо платить; требуются станки, оборудование для отливки "литер" — букв для набора текстов; требуются расходные материалы: металл для литер, бумага, краска и лак, дерево и кожа для переплетения книг и т.д. 

Поэтому первая и наиболее массовая продукция, которую начали выпускать типографии в  XV — XVI веках — это уже упоминавшаяся религиозная литература: Библии, Псалтыри, жития святых, их изображения, а также иллюстрации к библейским сюжетам издаваемые как отдельные от книг изделия.  Гравюра тоже существовала, но соперничать с печатным станком не могла.

Кроме того печатались такие специфические изделия, как индульгенции. Это были кусочки бумаги, на которых было напечатано, что их обладатели временно освобождаются от грехов. Не всегда, но часто эти кусочки бумаги продавались верующим за "пожертвования" в пользу церкви.

Экономика играла свою роль — у Церкви есть деньги, она нуждается в большом количестве текстов в виде книг, следовательно типографии будут их производить в приоритетном порядке.

Второй по популярности вид продукции — это учебники. Необходимость обучать значительное число людей латинскому языку вызывает потребность в Латинских грамматиках и Словарях, трудах античных и современных авторов на латыни — они тоже имели устойчивый спрос. 

С распространением Протестантизма и возникновением публичных религиозных дискуссий возникает потребность в пропагандистских брошюрах и листовках — их тоже печатают в типографиях. Знаменитые "95 тезисов" Мартина Лютера — одна из первых листовок того времени!

В более позднее время возникают такие виды полиграфических изделий, как газеты и журналы. Одна из первых газет была учреждена кардиналом Ришелье (да-да, тем самым, из "Мушкетеров"!). Она так и называлась "Газетт".

В среде дворянства распространяется такое специфическое изделие, как "визитная карточка" или визитка. Дело в том, что для нанесения визита по правилам хорошего тона требовалось либо персональное приглашение (тоже, кстати часто в печатном виде — балы, приемы и т.д.), либо письменное предупреждение о своем намерении. Визитки упростили этот процесс — отправляли с посыльным визитку и ждали ответа. 

Развитие промышленности и торговли привело к возникновению разного рода изделий рекламного характера. Объявления, плакаты, афиши, каталоги — вот основные полиграфические изделия того времени для рекламы.

Современные типографии производят множество самых разнообразных изделий. Вот основные их виды: визитки, любимые визитки, листовки, флайеры (рекламные изделия в треть А4 формата), буклеты (согнутые в два или три сгиба рекламные изделия А4 формата);  

И еще — афиши, плакаты, открытки, приглашения, грамоты, дипломы, наклейки, стикеры, билеты, пластиковые карты и наконец — деньги! (тоже печатают, куда ж без них). И это только изделия "листового" характера.  

И вдобавок — книги, журналы, газеты, брошюры, каталоги, блокноты, тетради — это уже многостраничные изделия с применением переплетных технологий.  

Очень популярен такой вид изделий, как календари — от настенных "квартальных" до настольных "домиков" — все это тоже производят типографии.  

Ну и в завершение этого перечисления — разного рода папки-фолдеры и сувенирная продукция с надпечаткой любого потребного клиенту текста и/или изображения.  

Так что современная типография — это предприятие выпускающее огромный ассортимент продукции и удовлетворяющее потребности всех групп и слоев общества и бизнеса.

 

КАК СДЕЛАТЬ ВИЗИТКУ БЕСПЛАТНО?

Как сделать визитку бесплатно

Как визитку сделать бесплатно. 
Всем известно, что визитная карта — это лицо компании, человека.  И компания Медиа-Союз здесь не открыла Вам Америку.  Главное — это самовыражение и оригинальность. Формальность нас угнетает.
Путь к индивидуальности – это творческое самовыражение. 
 
Мы знаем массу способов выразить свою неповторимость, в этом незамысловатом продукте как визитная карта. Но мы расскажем вам самые простые, и доступные для многих. Визитки можно изготовить своими руками. Назовем самые распространенные:
 
7 известных способов изготовления визитных карт:

 
1.    Обратиться в типографию 
2.    Нарисовать на бесплатном онлайн конструкторе и напечатать дома на принтере.
3.    Нарисовать самому – красками, карандашами, маркером и т.д.
4.    Оригами – вырезать из бумаги 
5.    Пирография – выжигание по дереву.
6.    Выгравировать на металле или на дереве
7.    Ручная или машинная вышивка

"Показать »

 

Вам решать какой из перечисленных способов выбрать, какие-то затраты все равно вы понесете. 

 Оригинальные визитки

 

Ваши затраты.
Первое – это время. А время сейчас деньги, и стоимость в 1 рубль, которую можно затратить в типографии, может обернуться в 24 — 72 часа вашей жизни.  В переводе на деньги 0.04 рубля. – И это стоимость вашей жизни, ваших часов, которые вы могли бы провести с семьей, друзьями и близкими.
Стоит, потраченное время на изготовление визитной карты суток или более? 
Каждый ответит по-разному, но думаю ваш ответ будет НЕТ.
 
Второе, расходные материалы: бумага, краски.
 
Третье, оборудование: граверы, выжигатель, различные фигурные ножницы.
И все это – ДЕНЬГИ + еще один важный ресурс.

Оригинальные визитки

Но где же оригинальность.
Если кругом одни затраты. Хобби – Ваш козырь, и он вам поможет создать неповторимое изделие. Если такового нет, и вы хотите просто ХАЛЯВЫ, то осмелюсь Вас огорчить – не получиться.
Вам просто нужно довериться профессионалам, и они решат проблему – эту за Вас, можно дёшево, а можно и дорого.
 Как захотите. 
Что мы можем Вам предложить.
Печать визитных карт в компании Медиа-Союз в количестве 1000 шт. занимает 40 минут, самых простых, посложнее 2 часа. Но Вы в это время решаете свои жизненные вопросы и наслаждаетесь жизнью.
Хотите эксклюзив – и в этом мы вам сможем помочь, только выразите желание.
Делайте правильный выбор. Считайте время и конвертируйте их в деньги. И тренинги про деньги Вам будут не нужны. Создавайте с нами красивые и оригинальные визитки.
 
Получить скидку на печать визиток…

Удачи Вам и вашему бизнесу!

 

Типография, кто изобрёл печатное дело?

Первопечатник Гутенберг

Способ получения отпечатков на глине, пергаменте, папирусе, бумаге, ткани и т.д. с помощью тем или иным способом обработанных поверхностей камня, дерева, металла известен очень давно.
А хранящимся  в крупнейших музеях мира цилиндрическим печатям изготовленным древними шумерами и аккадцами несколько тысяч лет. Цилиндрическая форма придана им для большего удобства получения отпечатков на глине.
В средневековье довольно популярной стала ксилография -  искусство  резных досок. Чаще всего  резчики изображали святых и иллюстрации к Библии.  Эти "картины" пользовались популярностью — иметь дома изображение святого  персонажа считалось  престижным.
Однако доски довольно быстро приходили в негодность,  размокали от краски, трескались и т. п. Это не позволяло делать большие тиражи. И хотя в XIV веке с досок уже начали печатать даже тексты молитвенников, но "весомые" произведения не  могли быть напечатаны таким способом.

"Показать »

Революцию в печатном деле сделало изобретение в  середине XV века "литер", т. е. отдельных букв, из которых можно было набрать любой текст. Технология получения литер не так проста.   Сначала из твердого металла вырезали сами буквы, затем на медных матрицах чеканились  их углубленные формы и уже в них отливались из легкоплавких металлов собственно "литеры". Преимущество такого способа было в том, что количество отливок могло быть очень большим.
За право считаться родиной книгопечатания долго шли споры. В Германии, Франции, Голландии и Италии назывались самые разные имена "первопечатников".
Альбрехт Пфистер из Бамберга, Лаврентий Янцон из Гарлема, Иоганн Ментелин из Страсбурга — каких только вариантов не предлагалось…
 Выдвигалась даже версия (ничем не подкрепленная), что у Ментелина был подмастерье Иоганн и он, прихватив литеры  будто бы сбежал в Майнц и  там  занялся книгопечатанием.  И это якобы и был знаменитый Гутенберг. Однако свидетельства самых разных людей говорят о другом — придумал "литеры" именно он. Так что первенство Гутенберга ныне  признано почти повсеместно, и слава первопечатника отдана ему заслуженно.
Имея на руках гениальное изобретение, Гутенберг не имел, однако денег на открытие своего предприятия, и был  вынужден заключить договор с неким Фустом, который вложил капитал в новую идею. Все это происходило в середине XV века.
Фуст привлек к делу нового сотрудника — Петра Шеффера, который внес в технологию печати некоторые усовершенствования: предложил вырезать буквы из стали, что повысило качество матриц, а в краску подмешивать лак, что позволило получать более четкие отпечатки.
Отливка - клишеПервая типография (в XV веке это слово почти не встречается) принадлежала Гутенбергу не долго. Финансовые разногласия  с Фустом привели их в зал суда, а потом последовал раздел имущества. Типографией начал руководить Шеффер, а Гутенбергу пришлось основать  новое предприятие.
Первыми печатными книгами были Библии — 42-х и 36-ти строчный фолианты в двух и трех томах соответственно. Кроме того в число первопечатных книг вошла  и  "Латинская грамматика".
Разорение типографии Фуста и Шеффера привело к  тому, что большая группа  обученных печатников и подмастерьев разъехалась  по городам Германии и распространение по  Европе метода печати Гутенберга стало неудержимым.
В Страсбурге, Нюрнберге,  Кельне возникают  все новые типографии. Собственно слово "типография" происходит от греческих слов τύπος «оттиск» и γράφω «пишу, рисую", что можно дословно перевести как письмо с помощью оттисков. Уже в XVI веке это слово употребляется повсеместно.
С середины XV до  начала XVI века печатное дело совершенствуется и развивается быстрыми темпами. Печатники, на заре утверждения нового способа копирования текстов часто подражали монастырским переписчикам, но время и прогресс сделали свое дело. Вместо неуклюжих огромных томов форматы книг становятся более компактными и удобными, улучшаются шрифты в сторону удобочитаемости, вводится пагинация (нумерация) страниц, указываются имя издателя и выходные данные книг и  много чего еще.
Изобретение Гутенберга принимает все более привычный нам, близкий к современному вид. А его имя внесено во все энциклопедии и справочники как изобретателя современного печатного дела. Кстати, современные типографии используют "высокую" (так правильно называется метод Гутенберга) печать до сих пор для нанесения текстов и изображений на сувенирную продукцию — еженедельники, блокноты и другую дорогостоящую продукцию.

 

Что значит "типография полного цикла"?

Типография полного цикла

Вся современная цивилизация зиждется на том, что человек смог передавать знания, накопленные одним поколением последующим с помощью письменности и этим обеспечил свое развитие. С древних времен воспроизводство мыслей и опыта с помощью письменного слова стало важной частью жизни людей. Производство знания — что может быть важнее?

Еще в монастырях, в "допечатную эпоху", для уменьшения времени изготовления книг и улучшения их качества пришли к идее "производственного цикла".  Переписчик копировал вручную текст, иллюминатор раскрашивал заглавные "буквицы", миниатюрист оснащал книгу красочными рисунками.

"Показать »

 

Со времен становления печатного дела в его более или менее приближенном к современным понятиям виде (около середины XV  века), список выполняемых типографиями работ непрерывно изменялся.
 

После изобретения Гутенбергом способа печати текстов с помощью "литер", вопрос "производственного цикла" встал еще острее. Необходимо было вырезать матрицу, получить с ее помощью отливки литер (букв), набрать из них текст, для добавления рисунков вырезать плашки-клише. Затем все это необходимо было свести вместе и поместить в печатный станок, где и производился оттиск. После этого отпечатанные листы необходимо было сброшюровать и переплести под одной обложкой.
Несмотря на то, что многие из этих операций выполнял один и тот же человек, выделение отдельных профессий — литейщик, наборщик, печатник и т.д. кажется вполне естественным.
 

С появлением идеи стереотипов (объединение готового набора текста на одной подложке для его лучшей сохранности) и изобретением ротационных типографских машин "производственный цикл" еще более усложняется. Словолитчики, наборщики, метранпажи, тискальщики (на ручном прессе делали пробные оттиски), печатники, накладчики (подача бумаги), приемщики и т. д. — специализации для обеспечения производства уже трудно запомнить и перечислить…
 

В газетах XIX века текста стало очень много, а конкуренция заставила издателей увеличивать количество иллюстраций — в итоге в "цикл" добавляются корректор (проверка текстов на ошибки) и гравер.

Типография тех времен состояла из:
 
"конторы" — прием заказов, работа с клиентами, бухгалтерия, финансовые расчеты;
 

наборного зала (словолитни выделились в отдельные производства), там производился набор и верстка будущих страниц;
 

печатного цеха, где собственно и происходил главный процесс — получение отпечатков будущего полиграфического изделия;
 

машинного отделения — там располагались двигатели, приводившие в движение все станки;
 

склада или кладовых — хранение и выдача расходных материалов и готовой продукции.
 

В XX веке, с распространением офсетной и многокрасочной печати, "производственный цикл" становится еще более сложным и многоступенчатым. Появляется профессия "менеджера по работе с клиентом" (в русском варианте). Выделяется этап создания дизайн-макета (до этого обходились устным обсуждением с заказчиком), причем дизайн распадается на текстовый (набор и верстка) и иллюстративный — обработка и размещение в текст рисунков и фотографий. Если требуются цветные изображения производится так называемое "цветоделение", т. е. разложение изображения на четыре слоя, при наложении которых и получается красочное изображение (схема СМИК).
 

После утверждения макета идет процесс изготовления печатных форм. Это происходит, как правило с помощью фотопроекции на светочувствительное покрытие вала печатной формы.
 

Готовая форма попадает в печатный цех, где печатник устанавливает ее в станок и начинает настройку. После получения пробных отпечатков, начинается собственно печать тиража. При многоцветной печати (СМИК) либо делается четыре отдельных прохода (каждый своим цветом, накладываясь они дают цветное изображение), либо применяют многокрасочные печатные машины, где устанавливается несколько (две или четыре) печатных формы.
После получения полноценных отпечатков, бумажные листы (или рулоны) идут на резку, где их по сделанным меткам обрезают в размер на специальных гильотинах.
После этого, при необходимости, производятся дополнительные операции — биговка (набивка канавок для сгибов, актуально для картона), фальцовка (сгибание отпечатанного листа по определенной схеме). Это применяется при изготовлении брошюр, каталогов, буклетов и т. д.
 

Если изделие многостраничное, переходят к этапам брошюровки (постраничная сборка) и переплетным работам.
 

Таким образом, "типография полного цикла" — это предприятие, имеющее технику и кадры, способные качественно и в срок осуществить все вышеперечисленные операции, от приема заказа до получения готового тиража и доставки его заказчику.
 

Наиболее современная полиграфическая технология — "цифровая печать" исключила из "производственного цикла" этапы изготовления печатных форм и установку их в печатный станок. Возможность прямой проекции из файла макета прямо на печатающие поверхности цифровой машины позволяет вносить изменения или исправления в каждый отпечатанный экземпляр тиража непосредственно в ходе процесса. Особенно актуальна для небольших тиражей пагинация (нумерация)  страниц, тут способна помочь только цифровая печать.
 

В остальном цифровая типография "полного цикла" ничем не отличается от "обычной". Основное преимущество — совершение всех необходимых операций в рамках одного предприятия, остается. Один звонок и тираж нужного вам изделия уже готов!

 

Что такое цифровая типография?

Цифпрвая типография

История развития печатного дела насчитывает сотни лет. Кое-кто говорит даже о тысячах…

Шумерские и аккадские цилиндрические печати имеют тысячелетнюю историю. Отпечатки с  них наносились на глиняные  таблички.

Изображения и тексты вырезанные на деревянных и  металлических досках, смазывались красителями и наносились на пергамент, папирус, ткань и т. п. И так продолжалось много-много лет, пока…

Гутенберг в  середине XV придумал  "литеры" — металлические буквы, которые отливали или вырезали по отдельности. Из них набирались тексты, литеры служили довольно долго. Чуть позже появилось слово "типография", от  греческих слоов слов τύπος «оттиск» и γράφω «пишу", т. е. письмо с помощью оттисков.

"Показать »

Цилиндрическая печатьС разного рода модернизациями, этот способ продержался в типографиях до начала XX века. А потом наступила эра офсета. Так называется печать, когда печатная форма не касается бумаги (от англ. off-set, без контакта) . Печатает так называемый офсетный вал. С развитием фотоспособов получения форм, а затем и с появлением компьютеров исчез и традиционный ручной набор — все делает дизайнер на экране монитора.

Однако даже такие передовые способы печати не лишены некоторых недостатков. в частности, при обнаружении ошибок или внесении исправлений требуется изготовить новую печатную форму. Довольно сложная допечатная обработка исключает элемент "супероперативности", а приличные по величине занимаемые  площади и сложность настройки станков заставляет офсетные типографии браться за заказы только с более  или менее большими тиражами, иначе можно забыть о рентабельности.

При печати качественных красочных изображений без опытного печатника-настройщика не обойтись. А если цвет вдруг "не пошел", то переделка печатных форм также неизбежна. Все это времязатратно.
 
И если при печати книг  и журналов время чаще всего "терпит", то в рекламе нередки случаи, когда заказчику нужна продукция "еще  вчера" и те, кто может обеспечить такую оперативность будут в выигрыше.

Цифровая типография — технологии XXI века

Цифровая печатьНачало широкого использования цифровых (Digital printing) технологий относится к началу 90-х годов XX века. Именно тогда на рынке начали появляться все новые и новые образцы цифровой печатной техники. Производителей довольно много — HP Indigo, Canon, Xerox, Konica Minolta и др.

Машины различаются по конструкции, технологии, производительности, используемым красителям,  и т. д., но всю эту технику объединяет несколько принципиальных отличий:
 
не нужен вывод фотоформ;
тексты и изображения берутся из подготовленного электронного файла и проецируются на печатающие поверхности внутри цифровой машины (как правило, лазером);
имеется возможность вносить поправки и изменения в КАЖДЫЙ печатаемый экземпляр.
 
Конечно это не касается разного рода копиров.

Кроме, того, настройка цифровой машины не сравнима по сложности (в лучшую сторону) с тем же офсетом. А сравнительная малогабаритность цифровых станков позволяет экономить производственные площади, повышать рентабельность и экономить деньги заказчиков.

Если брать крайний случай — организация цифровой типографии некими молодыми предпринимателями, то предприятие может быть размещено в одной комнате, с бытовой (220V) электросетью. Требуются стол и компьютер для дизайнера, печатная цифровая машина и несколько стеллажей для расходных материалов и готовой продукции.

Конечно, "солидные" цифровые типографии не размещаются в одной (и даже двух-трех) комнатах. Это как правило предприятия с полным циклом обработки. Начиная от подготовки дизайн-макета (при необходимости), вывода его на печать и заканчивая послепечатной обработкой — резка, фальцовка, биговка, переплетные работы и т.д. При этом рентабельным тираж может быть от нескольких экземпляров!

Таким образом современная цифровая типография отличается от "обычной" только гораздо большей оперативностью — тираж за несколько часов — реальность, огромной гибкостью при допечатной подготовке — макет согласовали по e-mail и чрез час он уже может начать печататься!

 

Откуда произошло слово "типография"?

Типография

ТИПОГРАФИЯ (от греч. typos — отпечаток и grapho — пишу), полиграфическое предприятие, выпускающее печатную продукцию в основном способом высокой печати (типографской). Также часто называли полиграфические предприятия, где применяется листовая  печать и глубокая печать. В XX веке наиболее широкое распространение получила офсетная печать, не требующая набора "литер", но сейчас  и она  с успехом вытесняется цифровой. Цифровая печать наиболее  оперативна и позволяет вносить корректировки (в том числе и цветовые) в самом широком диапазоне.

"Показать »

Изобретение "высокого" способа тиражирования книг и иллюстраций приписывается Иоганнну Гутенбергу (Хенне Генцфлейш фон-Зульгелох). Гутенберг — фамилия матери.

Однако, метод ТИСНЕНИЯ (получение отпечатков путем нажима окрашенной резной доски на пергамент, бумагу или ткань) был известен за тысячи лет до Гутенберга. Им пользовались еще древние китайцы — их иероглифы были достаточно трудны для переписывания, и центральные власти Китая распространяли наиболее важные документы путем отпечатков вырезанных на деревянных и, даже металлических досках текстов.

Метод оттиска применялся в чеканке монет и получении рисунков на ткани задолго до Гутенберга. Резные деревянные и металлические доски применялись в разных регионах и с разными целями довольно широко. Но в печатании текстов они не нашли массового распространения — грамотных людей в той же Европе было очень мало и сотню-другую экземпляров религиозных или беллетристических текстов могли обеспечить и монастырские переписчики. К тому же это было экономически выгодно — рукописные тексты и рисунки стоили гораздо дороже печатных. Даже после распространения гравюры, в той же Европе широко применялась прорисовка лиц и раскрашивание отпечатанных изображений (!) с целью выдать их за изготовленные вручную.

То есть, массовое книго- и гравюропечатиние сдерживалось экономическими причинами. Основные потребители этой продукции — аристократы и верхушка религиозных структур были не слишком озабочены удешевлением производства. В то же время, стоимость рукописных книг доходила до астрономических сумм и в разного рода "хрониках" и летописях упоминаются библиотеки монастырей и состоятельных людей, где книги были прикованы к полкам толстыми цепями — "во избежание", так сказать…

В чем же заслуга Гутенберга? Почему он вошел в историю в качестве основоположника книгопечатания? Дело в том, что, что он первым додумался не вырезать текст и картинки на одной доске (деревянной или металлической неважно), а отливать ЛИТЕРЫ (буквы) по отдельности и делать из них НАБОР. Дело было в середине 1400-х годов XVвека. Это привело к радикальным последствиям — если раньше "резные" доски после нескольких сотен отпечатков просто выбрасывались или шли в переплавку, "литеры" служили очень долго. Из них можно было набирать все новые и новые тексты — книгопечатание получило экономический фундамент для своей рентабельности. Распространение грамотности в эпоху Ренессанса дало дополнительный толчок к развитию печатного дела в Европе. Основывались школы и университеты, а для них наличие учебной литературы было вопросом выживания. Религиозные распри привели к практике ведения "религиозной печатной полемики" — протестантизм во главе с Мартином Лютером дал этим процессам мощный толчок. В результате, печатание текстов и картинок методом Гутенберга нашло массовое применение. И хотя гениальный изобретатель немало переезжал (из Страсбурга в Майнц и далее), судился с компаньонами и пережил другие невзгоды, слава его останется в веках. А ТИПОГРАФИЯ — предприятие использующее метод Гутенберга в своей работе получит массовое распространение в XIX — XX веках.

Сегодня принципы и технологии печати сильно изменились, но имя Гутенберга знают все.

Большое влияние на развитие печатного дела оказал известный всем по романам Дюма Ришелье — кардинал и первый министр Франции. Являясь ярым сторонником абсолютизма, он создает   официальный орган пропаганды "Газетт" под руководством Теофраста Ренодо. Для печати сравнительно больших тиражей издания, а также изготовления брошюр и листовок "Красный кардинал" первым в мире начал финансировать типографию из королевской казны.

Само слово "типография" происходит от древне-греческих слов τύπος «оттиск» и γράφω «пишу, рисую", что можно дословно перевести как "оттискописание". В XVвеке слово типография почти не употребляется, но уже в XVI распространяется достаточно широко. На самом деле слово распространилось в европейские (в том числе и русский) языки из немецкого и французского языков: tуроgrарhiе.  Неудивительно, что назвали эти "печатни" составив слово из греческих корней: во времена того же Ренодо (и до него) печатники и книгоиздатели согласно статуту их корпорации должны были знать латынь и греческий и иметь сертификат Парижского университета на право заниматься этой деятельностью.

В наше время типографиями называют любое полиграфическое предприятие, занимающееся производством изделий на бумажных (и не только) носителях. Офсетный, а тем более цифровой методы весьма далеки от "оттискописания" или вовсе не имеют с ним ничего общего, но тем не менее все их изделия называются "печатная продукция".

 

Типография. Что такое полоса

Что такое полосаКак известно, человечество изобрело письменность несколько тысяч лет назад. За такой долгий период техника записи текстов непрерывно менялась и совершенствовалась. В Древнем Египте писали чаще всего на камне (стены храмов и усыпальниц) и на папирусе — материале, произведенном из стеблей одноименного растения.

Египетское иероглифическое письмо довольно сложно как в написании, так и в чтении. Писали справа налево и наоборот (как мы) и даже сверху вниз. Чтобы облегчить чтение писцы издавна применяли особый прием — "отбивка линейками". Строки (горизонтальное письмо) или вертикальные столбцы иероглифов отделялись длинными сплошными линиями — линейками, заставляя глаз читателя следовать за текстом. Впоследствии, при существенном упрощении письменных знаков, линейками отделяли иногда уже столбцы из горизонтальных строк (если лист папируса, например, был слишком широк).

"Показать »

Во времена античности, перенявшие у египтян способ записи текстов на папирусных свитках греки и римляне тоже иногда разбивали текст на столбцы (или как бы сказали мы — на колонки), уже без всяких линеек, понятно.

Но: папирус очень хрупок, боится воды, а поставщики-монополисты, египтяне постоянно взвинчивают цены… И в античном мире начинают переходить на пергамент (правильнее — пергамен), благо коровы могут пастись повсеместно, а именно из их шкур и производится этот ценный материал. Главные достоинства его — водоустойчивость и прочность, что позволяет использовать листы многократно (текст смывается или соскабливается и пишется новый, т. н. палимпсест).

Кроме того, благодаря тому, что пергамент легко режется, сгибается и сшивается, вместо неудобных свитков (размотайте руками 10-метровую полосу!) в средневековье получает массовое распространение форма книг в виде "Кодекса", т. е. сшитых вместе исписанных текстом тетрадей, объединенных под одной обложкой (прототип современных книг). Пергамент — недешевый материал и обработанные шкуры режутся на листы довольно большого формата (ведь использовать будут многократно и неизвестно, что напишут в следующий раз!).

Такой подход к размерам писчего материала вновь провоцирует переписчиков на использование при письме столбцов (колонок).

Типография Что такое полосаПосле изобретения литер и печатного станка (Иоганн Гутенберг), первые типографии почти во всем подражают способам оформления принятых для рукописных книг. Они печатают на бумаге, но копируют огромные форматы, рукописные шрифты, и конечно же столбцы! 42-строчная Библия напечатанная Гутенбергом одной из первых, содержит на своих листах по два столбца (колонки). Да и то сказать — разобрать шрифт, почти полностью копирующий рукописный готический в коротком столбце легче, чем в длинной строчке.

Конечно, с течением времени и форматы книг уменьшаются до "человеческих" размеров, и шрифты существенно упрощаются (по экономическим причинам прежде всего — готическую букву резчик будет вырезать гораздо дольше "упрощенной"). Страницы книг становятся более удобочитаемыми и надобность в столбцах (колонках) отпадает. Но они навсегда оставят о себе память в слове "колонтитул", т.е. заголовок колонки.

С появлением газет однако, колонки (столбцы) вновь возрождаются. Газета не должна быть толстой — она не имеет переплета и обложки. Чтобы впихнуть больше текста вновь увеличивают формат, благо качество и толщина бумаги уже позволяют складывать газеты в несколько сгибов.

Печатать и читать на широких "простынях" газетных листов длинные строчки — плохая идея. И вновь появляются колонки. Они же позволяют разместить рядом несколько текстов-статей, объединенных, например какой-то тематикой.

Современная полиграфия печатает очень многие газеты и журналы именно колонками текста, куда верстаются и иллюстрации.

Некоторые, не слишком сведущие в полиграфии люди почему-то часто называют "полосами" именно эти самые столбцы (колонки), изобретенные еще в Древнем Египте. Это не так!

В современной полиграфии (и журналистике) под полосой понимается СТРАНИЦА издания с напечатанным на ней текстом.

Выражение "на первой полосе" означает, что на первой странице газеты печатается либо очень важный материал, либо анонсы статей расположенных на других страницах издания. А уже эта полоса-страница состоит из колонок-столбцов.

Происхождение термина "полоса" можно предположить наследием от времени изобретения ротационных печатных машин. Там печатная форма имела цилиндрическую форму и могла печатать на больших бумажных рулонах — это важно для газет. Отпечатанные рулоны резались на куски-развороты (т. е. четыре страницы сразу на одном куске бумаги (1-8 страницы на лицевой и 2-7 страницы на оборотной сторонах, например). Каждую половинку таких "разворотов" и называли "полосой".

Кстати, наиболее важной и читаемой считается 3-я полоса (в стандартной восьмистраничной газете). Люди перелистывают первую полосу-страницу и их взгляд направляется вправо, т.е. на третью полосу-страницу. Там стараются разместить наиболее актуальные и важные статьи и/или продолжение того текста, что не поместился на "первой полосе".

 

Типография. Что такое фальцовка и биговка — типографские термины

Фальцовка и биговка

На заре зарождения письменности, т. е. системы записи устной речи с помощью определенных знаков люди использовали для этого самые разные материалы. Наиболее распространенными были камень (храмы, усыпальницы, памятные стелы) и глина — глиняные таблички из Месопотамии занимают почетные места в самых крупных музеях мира.
Но эти материалы имеют существенный недостаток — их либо нельзя, либо очень трудно увезти (унести) с собой или кому-нибудь послать.  Решение этой проблемы естественно было быстро найдено — египтяне изобрели папирус (писчий материал из стеблей одноименного растения).

"Показать »

Папирус  был легок, хорошо принимал на свою поверхность краску, которой тогда писали, но имел два недостатка — боялся воды и был очень хрупок. Для записи сколько-нибудь длинных текстов из его листов формировали свитки, т. е. рулоны длинной до десяти метров и более.
Во времена расцвета древнегреческой и римской цивилизаций, античные народы переняли у египтян манеру писать на папирусе и сворачивать его в свитки. Однако, были области деятельности, где писать было необходимо, а пользоваться свитками — очень неудобно. Это были школьное обучение и торгово-финансовые отношения. Там тексты были относительно короткими, хранились не слишком долго, а использовать папирус для этих целей — было слишком дорого.

Выход, естественно, был найден — школьники и купцы писали на специально подготовленных деревянных дощечках, которые либо красились в два слоя (черный и белый, например) или покрывались воском. Иногда одной дощечки не хватало и тогда к ней прикрепляли вторую, третью и т. д. Они просверливались и связывались в одну стопку. Так возникли прототипы современных книг, состоящих из переплетенных стопок листов. А так же такие слова как: "диптих", "триптих" и т. д.

Поставщики папируса — египтяне все время повышали цены на свой дефицитный материал (монополисты, а как же!) и жители Европы изобрели его альтернативу для письма — пергамент (правильно — пергамен). Он изготавливался из шкур домашних животных, преимущественно коров. Пергамент был прочен, не боялся воды и легко разрезался на куски и сгибался. Естественно, что при изготовлении книг издатели начали формировать их не в свитки, а по древне-римскому образцу в стопки переплетенных листов — "кодексы". Для прочности делалась обложка — две дощечки, обтянутые кожей, сверху и снизу стопки предохраняли книгу от грязи и механических повреждений.

В эпоху средневековья, когда с распространением христианства понадобилось тиражировать большое количество текстов (Библии, Псалтыри, молитвенники, жития святых и т д.), для ускорения процесса и повышения качества изделия пришли к мысли, что не обязательно резать пергамент на отдельные листы, а можно делать из него тетради (греч. "тэтрадион" — четвертая часть). На пергаменте можно было писать с обеих сторон, поэтому большой кусок кожи делился на две части, исписывался с двух сторон, а потом сгибался пополам — получалось четыре СТРАНИЦЫ текста.

После окончания процесса копирования текста эти согнутые пополам куски кожи складывались, сшивались вместе, к ним добавляли обложку и — вуаля, книга готова. Естественно, что все это делалось вручную. Для того, чтобы сгибы были ровными и аккуратными, древние переплетчики пользовались разного рода приспособлениями — чем-то вроде современных линеек, изготовленных из разных материалов.

После изобретения книгопечатания (тогда уже широкое распространение получила бумага, пергамент слишком дорог), первые типографии слепо копировали опыт и технологии "ручных" переписчиков, в том числе и в области переплетного дела. Но бумага — довольно "капризный" материал, ее легко повредить — порвать, например. А если согнули не там и не так, то убрать следы неудачной операции уже не удастся…

В связи с этим переплетное дело выделяется в отдельную технологическую операцию, которую выполняли специально обученные люди. Для ровности сгибов применяли металлические "правила", а для устойчивости и эстетической привлекательности места сгиба его приглаживали костяным ножом.

Этот нож называли "фальцбейн", отсюда и термин "фальц", т. е. сгиб и фальцовка, как сам процесс делания сгибов. Происходит из немецкого языка. Довольно долго фальцовка была ручной операцией. Работники (чаще всего женщины, как более аккуратные сотрудники), раскладывали отпечатанные листы на большом столе и по очереди (прототип конвейера) выполняли операции. Первая сгибала, вторая приглаживала сгиб фальцбейном, третья смотрела "на просвет" верно ли совпадают запечатанные тестом области бумаги и т. д. Потом они также по кругу ходили вокруг стола и собирали тетради, которые впоследствии сшивались и склеивались в стопки, обрезались и получался бумажный блок — внутреннее наполнение будущей книги.

Фальцовка и биговка

Однако с распространением газет тиражи в типографиях резко возрастают. И ручная фальцовка перестает успевать выдавать готовый тираж вовремя. Жизнь в XVIII-XIXвеках была неторопливой и люди, жившие в ту эпоху — тоже. Но издатели — прежде всего коммерсанты, им нужна прибыль, а задержка тиража — потеря денег. На спрос всегда найдется предложение и в 1851 году на рынок выходит машина для фальцовки некоего Блака. Там металлическая линейка вдавливала место сгиба в специальный паз, а потом это все проглаживалось валками. Производительность — до 1200 листов в час.

Поскольку этот агрегат получил неплохой сбыт, немедленно нашлись "подражатели". Вскоре появляется машина Мартини, которая кроме фальцовки выполняла еще и операцию сшивки — проклеенная нитка пропускалась с внутренней стороны фальца и через прорезы вытягивалась наружу. Готовый блок с висящими наружу концами ниток промазывался клеем и крепился к корешку обложки. С течением времени фальцовочные машины совершенствовались, но принцип их работы изменился довольно мало.

В операции фальцовки нуждается большинство многостраничных изданий — книги, брошюры, каталоги, газеты, журналы, календари и т.д. Кроме того есть изделия, которые "маскируются" под многостраничные — это буклеты. Они печатаются на одном листе, но после этого получают два фальца — и вуаля, перед вами мини-брошюра!

Фальцовка и биговка

В XIX веке издатели расширяют ассортимент изделий (рынок!) и в связи с этим расширяется ассортимент используемых бумаг. Применение бумаг плотностью свыше 175 г/м2 показало, что фальцовочные машины с ними справляются довольно плохо. В местах сгибов появляются трещины, надрывы и т. п. При фальцовке неподготовленного картона может произойти его разрыв по месту сгиба. Выход был найден довольно быстро. Еще при ручной фальцовке иногда применяли такую операцию — прикладывали к месту сгиба линейку и проводили вдоль нее лезвием костяного ножа — фальцбейна, после этого сгиб получался более ровным и "эстетичным".

Фальцовка и биговка

Для плотных бумаг и картонов была придумана биговальная машина. Принцип работы очень прост — лист бумаги местом сгиба укладывается на "стол" в котором есть продольный паз. Потом дисковыми ножами или специальной планкой (чаще в виде металлического прутка) производится нажим. Получается неглубокая аккуратная канавка — все, материал готов для фальцовки, трещин и обрывов на месте сгиба не будет.

Как вы поняли, биговка и фальцовка — важные операции при подготовке многостраничного изделия к заключительному этапу — включению в переплет.

 

Типография. Как правильно выбрать партнера

Типография. Как правильно выбрать партнера

В наше время большинство предприятий, организаций и фирм  должны так или иначе рекламировать себя и свой продукт (неважно, товары или услуги), иначе не выжить.

Немалую роль в этих рекламных усилиях играет печатная продукция, а значит предприятия вынуждены обращаться в типографии. Те, кто подходит к этому делу ответственно, обычно предпринимают некоторые "изыскания" в этой области и часто бывают поражены — любой бизнес-справочник скажет им, что в Екатеринбурге действует несколько сотен предприятий этого профиля.

"Показать »

Шокированный "исследователь" громко восклицает:
 
-Откуда столько?! У нас же не Москва!!..
 

Спокойно друзья! Дело в том, что большая часть этих "печатников" — посредники, занимающиеся сбором заказов. После получения вашей оплаты заказ будет переправлен в "настоящую" типографию, где и будет производиться реальная работа. А довольный посредник  снимет с вас свой процент…

Типография. Как правильно выбрать партнера

-Как же быть, — снова восклицает "исследователь" рынка  полиграфических услуг, — ведь их сотни, как выбрать нормального партнера?
 

Все не так уж и сложно. Отбор  можно произвести по нескольким критериям. Один из важных, на наш взгляд, это наличие у типографии собственного сайта. И не нужно обращать особого внимания на какие-то "красивости", главное — наполнение ресурса. У солидного предприятия сайт содержит множество конкретных сведений: раздел "Собственное производство", например с конкретными фото и видео рабочего процесса. Важно, чтоб эти материалы не носили "постановочный" характер, а показывали реальную повседневную работу. Хороший показатель так же — наличие "Фотогалереи" с изображениями собственной продукции, посредникам взять такое просто негде.
 

Типография. Как правильно выбрать партнера

Еще один важный момент — наличие на сайте прайс-листов. Реальному предприятию нечего скрывать — процесс ценообразования не так трудно показать и разъяснить.
 

Следующий "маркер" — диверсификация производства, т. е. его разнообразие. Солидное предприятие не будет "складывать все яйца в одну корзину"! Разнообразие направлений деятельности — показатель надежности и устойчивости.
 

Важно, есть ли на сайте предприятия раздел "Отзывы клиентов". Если вы работаете добросовестно и выполняете свои обязательства точно и в срок, отзывы обязательно будут. Также не мешает проверить "свежесть" клиентских откликов, у нормального предприятия не может быть "провал" в несколько месяцев!
 

Еще неплохо бы взглянуть на местоположение типографии. Полиграфия — производство требующее определенных площадей и соответствующих коммуникаций, поэтому не может находится в  нескольких комнатах офисного типа. Цех — есть цех! Солидные предприятия чаще всего располагаются в помещениях, где до них уже было какое-то производство (строить под производство с нуля свое здание в Екатеринбурге — пока непосильная задача). Однако это не значит, что партнера надо искать "у черта на куличках" — все должно быть в пределах досягаемости!
 

Теперь, когда проведен какой-то отбор, и остались уже не сотни, а десятки кандидатов, можно приступать к "контрольным выстрелам".

Первый — позвоните по контактным телефонам: как с вами будут общаться сотрудники. На серьезном предприятии лентяи, грубияны, тупицы как правило не задерживаются. Задайте какой-нибудь "глупый" вопрос, например. Квалифицированный сотрудник терпеливо и вежливо ответит и на него. Если на вас начинают злится и демонстративно "сопеть" — бросайте трубку! И наоборот, когда вам с готовностью отвечают на все ваши "каверзы", а если компетенции не хватает приглашают кого-то "покрупнее калибром" — это уже заслуживает внимания.
 

Второй "контроль" — цены.
 

-Как это?!, — вновь возопит "исследователь", уже утомленный процессом, — не говорите чепухи! Цена — вот главный показатель!

Типография. Как правильно выбрать партнера
 

Так-то оно так, да только не совсем. Разъясняем: попросите у облюбованных вами кандидатов в партнеры рассчитать стоимость некоего (пусть и гипотетического) заказа и выслать вам на e-mail. Потом займитесь любимым делом — сравните цены. Чаще всего сразу можно выделить три группы предложений: "дорого", "дешево" и "средненько". Недалекие люди обычно  хватаются за "дешево, дешевле не бывает" и часто говоря на современном сленге — "влетают".
 

Все опять не очень сложно: когда "дорого" — чаще всего нарветесь на посредника, в цену заложен его процент, тут все понятно. А вот когда "дешевле не бывает" — можно попасть в лапы "бракодела". Почему дешево-то? Ведь если ты не гонишь миллионные газетные тиражи, то стоимость твоей работы не может очень сильно отличаться от "средней по больнице", т. е. от средней назначаемой "реальными" предприятиями. А если идет откровенный демпинг, значит эта типография снимает хибару в пригороде, имеет один-два разбитых в хлам станка "времен очаковских" и платит работникам копейки. Что хорошего можно сделать в сарае, на разбитом станке получая гроши? Сами все понимаете.
 

Поэтому разумнее выбирать из "средних" цен, можно и поближе к "нижнему" краю. Обратите внимание, как на предприятии относятся к работе с документами. Солидное надежное предприятие без колебаний заключает договор, даже если сумма заказа и не очень велика. Если начинают "юлить" — повод разорвать контакт.
 

Еще одна "лакмусова бумажка" проверки — попросите сделать цветопробу. Добросовестный производитель никогда не откажет — он сам заинтересован сделать все так, как хочет клиент. Если начинаются "эканья и меканья" — поступаем по предыдущему варианту.
 

Ну и конечно, еще нужно учесть отношение печатников к макету. Если вы даете на печать свой собственный оригинал-макет, добросовестный производитель проверит его как говорится, "от" и "до". И если что-то не в порядке, никогда не запустит его на печать — репутация важнее денег! Так что если вам задают кучу вопросов и не ленятся присылать макеты на согласование снова и снова — таким людям можно доверять.
 

Конечно, нюансов при выборе контрагента гораздо больше, мы описали основные. Выбирайте надежных и добросовестных партнеров и всегда будете получать именно то, что вам нужно!

 

Типография. Кто работает в полиграфии?

Типография. Кто работает в полиграфии

Полиграфия как искусство изготовления изделий содержащих тексты и изображения существовало с очень давних времен. Не будем "растекаться мыслью по древу" и вспоминать Древний Египет с его папирусами и Древние Шумер и Аккад с глиняными табличками.
Упомянем лишь античные времена — в Древнем Риме впервые появилось понятие "производства" изделий содержащих тексты (в основном книг). Богатые люди организовывали некие мастерские где десятки людей (и рабов и вольных) занимались копированием текстов имеющих спрос. Естественно эта продукция шла на продажу (Деньги к деньгам, а как же!).

"Показать »

В средневековье такого рода "протопроизводства" перемещаются большей частью в монастыри где были т. н. scriptorium'ы. И там уже для повышения качества и скорости работы начинают выделятся "специализации".

Типография. Кто работает в полиграфии

Работники с хорошим почерком попадают в "переписчики". Люди имеющие способности к рисованию выделяются в "миниатюристы" и украшают  тексты картинками, а менее способные идут в "иллюминаторы", т. е. рисуют и раскрашивают заглавные буквы в начале каждого нового раздела текста. Иногда к работе привлекали гравера — для изготовления портретов правителей, например, (там требовалась точность — а ну как ВИП-персона обидится!).
 

С изобретением способа печати с применением металлических литер появляются и новые предприятия — типографии (от греческих слов τύπος «оттиск» и γράφω «пишу"). Это уже на самом деле серьезное производство, требующее соответствующих специалистов — ведь работать приходится не с гусиным пером или  кисточкой, а со сложным (относительно) оборудованием.
 

Типографский "производственный процесс" состоял из нескольких этапов (или как принято говорить в среде технически грамотных людей — "переделов").
Первый передел — изготовление литер, т. е. букв. Начинает процесс резчик — ведь для отливки требуется форма. И вот специалист (чаще всего гравер) рисует и затем вырезает силуэт буквы — "модель".
 

Следующий этап — получение собственно формы для отливки — матрицы. Делались они с помощью либо выколотки — когда на листе мягкого металла точными ударами получают углубленный отпечаток в форме литеры, либо (для мелких шрифтов) — путем погружения вырезанных "моделей" букв в начинающий застывать металл, получается в общем-то то же самое, что и при выколотке.
 

Типография. Кто работает в полиграфии

Для наиболее точных работ применяли гальванопластику — осаждение меди специальным способом.
 

Из вышесказанного понятно, что для выполнения всех этих работ требовались: гравер,  специалист по "точным ударам" (чаще всего из "златокузнецов", т. е. ювелиров), а также специалист по точному литью и гальванопластике.
 

Конечно, на начальных этапах все эти специальности чаще всего совмещали два-три "рукастых" мастеровых. От них требовался более-менее приемлемый результат: ведь типография — коммерческое предприятие, которое должно приносить прибыль! Поэтому первые печатные изделия были сделаны не слишком
 

Следующий значимый передел при производстве печатной продукции -  собственно процесс получения отпечатков. Он начинается с набора. Работник берет готовые  литеры и на специальной доске набирает нужный текст.  Не будем утомлять подробным описание процесса, результат — получение набранной страницы.
Набор крепится в станок, смазывается краской и путем сильного нажима получается отпечатанная страница. После получения нужного количества одинаковых страниц набор в станке меняется и все начинается сначала, до получения полного комплекта отпечатков.
 

Из вышесказанного следует, что на этом этапе требуются:  наборщик, накатчик (краски), печатник и механик (работает станок!).
 

Наборщик — профессия ответственная и высокооплачиваемая. Он должен быть очень внимательным (попробуйте почитать текст в зеркальном отражении) и грамотным, желательно знание нескольких языков (латынь и греческий — обязательно: в  богословских книгах и научных трактатах полно цитат на этих языках). Соответственно  такой  работник не будет пачкаться краской и машинным маслом…
 

Типография. Кто работает в полиграфии

Печатник обычно совмещал в себе и накатчика и механика — первые станки не были  особенно сложными. С развитием технологий "специализации" усложнялись и множились. Ведь чтобы получить  книгу надо готовые листы еще сброшюровать и скрепить, т. е. нужны резчик бумаги, брошюровщик и переплетчик.  В эпоху офсетной (бесконтактной) печати добавляются дизайнер, корректор (поиск ошибок), специалист по получению фотоформ,  наладчик сложных и капризных печатных  станков.
 

Мы не упомянули еще одну важную область. В XIX веке это называлось "контора" (сейчас говорят "офис", хотя это одно и тоже) — т.е. специалисты по работе с клиентами, финансовому учету и управлением производством, собственно "дирекция".
 

Типография. Кто работает в полиграфии

Ныне, с распространением цифровой полиграфии, многие "специализации" канули в лету. Не нужны "словолитчики", наборщики, печатники (в классическом смысле). Брошюровка и переплет осуществляются в основном с помощью специализированных агрегатов. Тексты и рисунки готовит к печати дизайнер на компьютере (компьютер же ищет ошибки). Специалист по печати должен разбираться больше в электронике чем в механике.
 

А пресловутая "контора" чаще всего по штату превышает всех производственников, но это обусловлено обстановкой рынка — типография по прежнему остается коммерческим предприятием и должна приносить прибыль!
 

Итак, подводя итог вышесказанному, определим круг лиц необходимых для полноценного функционирования типографии. Иерархию возлавляет руководство: директор ский состав, бухгалтерия, отдел продаж, технологическая служба. Производство: печатник, техники по постпечатной обработке. Штат типографии зависит от ее оборудования и производственной направленности. Как правило, современные типографии объединят в своей работе несколько полиграфических направлений. Например: офсетная типография и шелкотрафаретные услуги. Цифоровая и офсетная. Цифровая и широкоформатная. Эти виды полиграфических предприятий могут быть как локальными так и многофункциональными.

 

Листовки

Листовки

Листовки применялись в давние времена как средство распространения политической религиозной, военной  или другой общественно-значимой информации. Первые формы листовок существовали  в рукописном виде, но после изобретения книгопечатания листовки стали  массовым явлением. В XVIII—XX вв. листовка стала одной из постоянных форм массовой революционной пропаганды(в России во время революций 1905,1917 г.г. и в годы Гражданской войны). Широко использовались в предвыборной борьбе буржуазных партий. В военное время листовки выпускались правительствами и военным командованием. В России после Гражданской войны листовки были  в основном агитационными.
 

В настоящее время листовки широко используемый рекламный материал и практически вытеснили агитационные.
Листовка – недорогой и эффективный способ полиграфической печати. Главная задача – сделать листовку оригинальной, яркой, чтобы  «зацепить» потенциального клиента, привлечь внимание к Вашей фирме и выделить из множеств листовок, предлагаемых Вашими конкурентами.

"Показать »

Листовки

Методы и способы распространения листовок различны: их раздают на улице, рассылают по почте, в торговых центрах.Чаще всего печать листовок подразумевает большой тираж, рассчитанный на раздачу в местах большой проходимости:  улицы, торговые центры. Листовки эффективны для информирования граждан об открытии новых магазинов, салонов, проведении акций,  презентации новых товаров, распродаж и т.д.

В зависимости от тиража применяют два метода изготовления бумажных носителей.При тираже до 1000 экземпляров обычно используют цифровую печать — получаем листовки быстро и с хорошим качеством печати. При тираже более 500 экземпляров выгодно использовать офсетную печать. По желанию заказчика можно выбрать любую бумагу для печати: офсетную (60-80 г/м2), мелованную (90-200г/м2), реже — дизайнерскую.

По способу донесения информации листовки можно разделить на информационные и имиджевые. Персонифицированные листовки представляют информацию о компании, либо лице, представляющем какие-то услуги: юрист, бизнес тренер, психолог и т.д.Выпускают небольшим тиражом в основном при проведении значимых мероприятий. Для массовой раздачи используют информационные листовки, которые в краткой форме доносят до потребителя свойства товара, услуги через визуально-графический образ. Форматы листовок от А6 и до А4. Печать может быть одно — или двухсторонней, монохромная или полноцветная.

Листовки

Листовки

 

Как правильно подготовить дизайн-макет к печати

Как правильно подготовить дизайн-макет к печати

В наше время реклама и печатные изделия, как ее немаловажная разновидность, играют большую роль в продвижении предприятий и организаций, и их товаров и услуг на рынке. Поэтому профессия графического дизайнера — одна из самых распространенных в рекламной сфере. Нет ни одного серьезного рекламного агентства или типографии, в штате которых не было бы дизайнера.
К сожалению, многие заказчики и даже часть дизайнеров глубоко уверены, что дизайн — это исключительно креатив, полет фантазии, апофеоз самовыражения творческой личности… Отчасти это так — без креативной жилки дизайном лучше не заниматься. Но это далеко не все, что отличает настоящего дизайнера-профессионала.

"Показать »

Для создания качественного дизайн-макета не менее важно хорошо знать техническую составляющую этого дела.
Когда в типографию или в цех широкоформатной печати присылают макет некого печатного изделия не совсем (или совсем не) правильно подготовленного, в этом нет ничего особо страшного. В солидном предприятии работают опытные специалисты и они способны исправить все ошибки залетевшего в облака "креативщика". Это потребует от заказчика лишь небольших дополнительных расходов. Зачем же большинство типографий выставляют на своих сайтах "Требования к макетам, присылаемым на печать"? Давайте разберемся…

 

В случае, если все заказано заранее и торопиться особо некуда, все огрехи макета будут исправлены и все закончится благополучно. Но если заказ "горит" и клиент рычит: "Мне это надо было еще вчера" (а таких, как показывает практика бывает более 30%), время начинает играть решающую роль и правильно подготовленный макет превращается в основной фактор успеха. И если в макете есть "косяки", предпечатные исправления в типографии могут просто "не успеть". Важно, чтобы заказчики понимали это.

 

Итак, как же разобраться с "технической частью"? Прежде всего, нужно четко понимать, в каком формате должен быть представлен дизайн-макет. По нашему мнению, оптимальный вариант — CorelDRAW. Если вы не отдаете в печать 600-страничный роман, это лучший вариант — там есть все возможности как для "креатива", так и для его последующей технической обработки. Кроме того, этот графический редактор с гарантией есть в любом заведении, занимающемся печатью.

Как правильно подготовить дизайн-макет к печати

Второй фактор, часто приводящий к ошибкам — слабое знание заказчиками и некоторыми дизайнерами стандартных форматов бумаги, используемых для печати. Креатив — это хорошо, но вписать полет фантазии в конкретные размеры — еще лучше. Ведь при печати и резке важно, чтобы в отходы уходило как можно меньше чистой бумаги — оптимизация расходов, как никак.

 

Еще одна проблема — шрифты. Их разнообразие сейчас — огромно и многие заказчики "ведутся" на всякого рода красивости. Но часто не учитывается то обстоятельство, что "редкие" шрифты на разных компьютерах и даже в разных версиях CorelDRAW могут выводится с искажениями. Поэтому лучше внедрять редкий и красивый шрифт в тело макета (что не все умеют), либо, сделать еще проще, перевести тексты в "кривые", тогда ошибок точно не будет.

 

Часто дизайнеры для иллюстраций берут фото и рисунки в стоковых банках или вообще тупо скачивают из Интернета. Еще более часто при этом не учитывается цветовая модель и это может иметь негативные последствия. Что такое цветовая модель?

 

Для печати используется модель CMYK. Это традиция и стандарт для офсетной цветной печати, когда изображение получается путем НАЛОЖЕНИЯ нескольких основных стандартных цветов. Это голубой (CYAN), пурпурный (MAGENTA), желтый (YELLOW), черный (BLACK). Краски этих цветов выпускаются готовыми прямо в банках и из них заливаются в емкости печатного офсетного станка. В цифровой печати "банок" нет, но есть тонер-картридж и стандарт CMYK сохраняется.

 

В Интернете же правит бал "экранная" модель — RGB. Это изображения, получаемые путем СМЕШЕНИЯ трех основных цветов: RED — красный, GREEN — зеленый и BLUE — голубой. Это идет от первых цветных телевизоров, где экран (дисплей, монитор) изнутри усеивался крохотными люминофорными точками этих трех цветов, и электронная "пушка" подсвечивала нужные участки, чтобы получить цветное изображение. Сейчас громоздких стеклянных электронно-лучевых трубок сохранилось достаточно мало, но стандарт RGB остается в силе. Большинство изображений в Интернете сохраняются в этой цветовой модели.

 

Что же будет, если изображение в модели RGB напечатать на печатном станке (даже и цифровом), который работает в модели CMYK? Произойдет существенное искажение цветов. Как было красиво на экране и как убого смотрится на бумаге (пленке, баннере)! Чтобы этого не было, ВСЕ элементы макета должны быть в модели CMYK.

Как правильно подготовить дизайн-макет к печати

Бывает и наоборот, цвет яркий и насыщенный, но непредсказуемый. Например, на экране мы видим красный цвет, машина печатает оранжевый, на экране синий, печатается серым. Машина видит все нюансы цвета заложенного в каркас файла и предугадать, какой получится цвет при переносе макета RGB на цифровой носитель никому не дано. Необходимо делать ЦВЕТОПРОБУ  и не рисковать. Так как в случае, если вы напечатали тираж не в цветовой модели CMYK и цвета не соответствуют замыслу, то ничего уже не исправить.

 

Еще одна распространенная ошибка — сохранение макета с применением различных "креативных" инструментов: прозрачности, линзы и тени и другие эффекты. Все эти эффекты лучше всего преобразовать в растровые изображения, поскольку при переносе в разные версии CorelDRAW они часто "слетают".

 

И наконец, "коронная" ошибка — припуски на обрезку. Большинство "творческих" дизайнеров имеют слабое представление о технологии полиграфии и широкоформатной печати. Они не задумываются, что распечатанный на носителе макет впоследствии будет обрезаться под фактический размер и поэтому необходимо делать припуски (поля) для обрезки. Особенно чувствительно это для бумажных изделий.
Бумага — не металл, к тому же режется в стопках, поэтому как бы остро не наточен был нож гильотины (официальное название режущего станка), как бы крепко не закручивались прижимы, микронной точности здесь добиться не удастся. Для разных макетов нужны разные припуски, поэтому внимательно читайте вышеупомянутые "Требования к макетам", чтобы избежать "подрезок", когда рез идет почти вплотную к тексту или изображению.

 

Конечно в солидной типографии или РА такого не допустят, либо исправят макет сами, либо заставят сделать это "креативщика", но ведь партнеры бывают разные…

 

В этой статье мы перечислили лишь самые распространенные "огрехи", встречающиеся в дизайн-макетах, но даже если вы учтете только их, то уже существенно сэкономите нервы, время и конечно же деньги до получения готового тиража.

 

Типография. Кто основал первую типографию в России

Типография. Кто основал первую типографию в России

История тиражирования текстов различного содержания насчитывает несколько тысяч лет.  С тех пор, как была изобретена письменность, людям понадобилось распространять результаты своей мыслительной деятельности в виде текстов. Это были и правители, желавшие прославиться в веках, и служители различных культов, распространявшие веру в своих богов, и купцы, которым требовалось вести учет и фиксировать договоры с партнерами — мошенничество и "кидалово" имеют очень древнюю историю)).

Тысячи лет тексты тиражировались вручную. Переписчики днями и ночами корпели над глиняными табличками, восковыми дощечками, листами папируса или пергамента. Все это было трудоемко и очень недешево.

"Показать »

Революцию в этом важном деле совершил Иоганн Гутенберг в середине XV века. Он изобрел способ печати с помощью металлических литер, из которых можно было набирать какие угодно тексты. Печатный станок убыстрил и удешевил создание таких наиболее трудоемких изделий как книги в десятки раз — ведь это был первый  шаг к массовому производству!

С этого времени начинается победное шествие "печатного дела" по Европе. Типографии (от греческих слов τύπος «оттиск» и γράφω «пишу", т.е. письмо с помощью оттисков) открываются десятками, а с XVI века уже и сотнями — ведь это дело приносит неплохую прибыль. А как же это дело развивалось на Матушке-Руси?

В славянских странах распространение книгопечатания идет в направлении с Запада на Восток. В 1491 году в Кракове (Польское королевство), некто Швайпольт Фиоль издает  "Октоих" ("Осьмогласник") и "Часослов", которые были напечатаны на церковно-славянском языке кириллическим шрифтом. Что примечательно, Фиоль по происхождению немец и католик. Очевидно по примеру Гутенберга неоднократно судился из-за денег (любят немцы -  это дело)).
Типография. Кто основал первую типографию в России

В первой четверти XVI века Франциск Скорина, доктор медицины, перевел с чешского шестнадцать книг "Ветхого Завета" и в 1525 году издал их на церковно-славянском языке в г. Вильно (Великое княжество Литовское, большинство населения которого, впрочем, говорило по-русски). Был ли сам Скорина католиком или православным, до сих пор предмет для дискуссий.

Интересно, что издания Скорины привлекли к себе внимание старообрядцев. Их верхушка состояла из весьма образованных для своего времени людей, которые были знакомы с самым широким кругом литературы, в том числе изданной в Европе. В частности, в религиозных дискуссиях начала XVIII века приводятся цитаты из изданий Скорины, где вместо принятого официальной церковью ИИСУС напечатано ИСУС, как почитали правильным ревнители "древляго благочестия".

Если же перейти к землям собственно на тот момент русским, то датой начала печатного дела на Руси, принято считать 1553 год. Именно в этом году Иоанн IV Грозный издал указ о строительстве типографии и начале массового книгоиздания. Что примечательно, если в Европе печатное дело развивалось в основном частными лицами и в коммерческих целях, то в России преследовалась важная государственная цель.

К XVI веку многочисленные монастырские переписчики накопили в богослужебных книгах массу ошибок и образовались опасные для официальной церкви разночтения, что, как известно из истории нередко приводило к ересям. В Европе эта проблема не стояла так остро, поскольку там все было переведено на латинский язык и копировалось неукоснительно.

На Руси же, все было переведено на церковно-славянский (фактически — архаичный древнерусский) язык и, поскольку переписчики более или менее понимали что они переписывают, то и вносили в тексты свои правки от "многих умствований")). Очень часто — попросту из-за неразборчивого почерка предшественника))). Поскольку официальная церковь в лице тогда еще Митрополита (Патриархи появились позже), поддерживала царя, то и он считал: "Что опасно для церкви, опасно и для меня".

И, посоветовавшись с митрополитом Московским и всея Руси Макарием, Иоанн Васильевич решает устранить все разночтения и противоречия рукописных книг с помощью книгопечатания. А поскольку этот процесс он желал держать под контролем, то и повелел построить типографию в Москве.

Здание строилось на казенные (читай царские) деньги в Китай-городе.  Из Дании был выписан некий Ганс Миссингейм (лютеранин), а из Польши — кириллические шрифты и печатный станок. В 1550-е годы было издано несколько богослужебных книг на церковно-славянском языке. Поскольку выходные данные на них не проставлялись, историки именуют их "анонимными". Существует впрочем версия, по которой первая типография находилась на подворье Сильвестра, священника московского Благовещенского собора, одного из "ближников" Ионна Васильевича. Как бы там ни было, первая типография начала работать.

Поскольку датчанин в силу незнания русского языка скорее всего занимался организацией производства, то основную работу выполняли местные мастера. Известно упоминание в письмах Грозного о неком Маруше Нефедьеве, который вполне мог быть одним из первых наборщиков. По одной из гипотез, в этой типографии работал учеником знаменитый впоследствии Иван Федоров.

В 1563 году уже уверенно упоминается Московский печатный двор на Никольской улице, спонсируемый из царской казны (стыдитесь, меркантильные европейцы!))).  В 1564 году была напечатана книга "Деяния Апостольска и послания соборная и святаго Апостола Павла послания" ("Апостол") с выходными данными, и имена Ивана Федорова и Петра Мстиславца становятся известными. В связи с "анонимностью" дофедоровских изданий, историки XIX, а за ними и XX веков провозгласили Ивана Федорова первопечатником и основателем типографского дела на Руси. Как видим, дело обстояло не совсем так. Однако имя И. Федорова (по его словам, считавшего своей родиною Москву) вошло в школьные и институтские учебники и поколебать это широко распространенное заблуждение вряд ли удастся.
Типография. Кто основал первую типографию в России

Тем не менее, Федоров и Мстиславец к вящему удовольствию царя и митрополита издают следующую книгу — "Часовник" и… типографию ночью поджигают "неизвестные". Впрочем далеко ходить не надо — очевидно, что многочисленные монастырские монахи были очень недовольны тем, что у них появился конкурент, который превосходил их в скорости и качестве на порядок. Монастыри боялись потерять весомую статью доходов… Как говорили еще римские мудрецы — "ищи кому выгодно".

Федоров и Мстиславец, очевидно опасаясь что монахи не ограничатся только порчей станков, уезжают в Литву. Там они работали в Заблудове (имении гетмана Ходкевича), а затем во Львове, и в 1574 году повторно издали "Апостола".

В Москве, впрочем, после отъезда Федорова книгопечатание не прекратилось.  Сгоревшую типографию отстроили и в дальнейшем она неоднократно еще горела и перестраивалась, переезжая за царем в Александровскую слободу и другие места. В 1610-е годы (Смутное время) типография переезжает в Кремль, но и там неоднократно горит. Впоследствии, после 1620 года в Москве строятся и перестраиваются достаточно помпезные здания типографий с башнями и архитектурными украшениями, указывающими на царское благоволение.
Типография. Кто основал первую типографию в России

А ответ на главный вопрос статьи — "кто основал печатное дело на Руси", достаточно очевиден — царь Иоанн IV Грозный. "Вертикаль власти", однако))).

Как видим, большевики, считавшие печатное дело одним из важнейших средств государственной пропаганды, были далеко не первыми в этом деле — было у кого учиться….

 

Типография. Печатное дело в России при Петре Первом

Типография. Печатное дело в России при Петре Первом

Писание текстов в современном понимании, т.е. кириллическим алфавитом пришло на Русь вместе с христианством. Не будем углубляться в языческую древность, вспоминать рунное письмо, "Влесову книгу" и т. д. — все свидетельства об этом тщательно "подтерты" служителями и иерархами Православной церкви. Достоверно известно лишь, что монастырские переписчики активно трудились еще во времена Ярослава Мудрого — середина XI века.

Язык в то время был достаточно архаичным, но был принят Церковью: на древнерусский перевели основные богослужебные тексты и в дальнейшем переписчики копировали их из поколения в поколение.

"Показать »

К сожалению, рукописные тексты имеют один существенный недостаток: они очень чувствительны к каллиграфии, т.е. говоря простым языком, решающим фактором ценности той или иной книги являлась "разборчивость" почерка переписчика. Не все монахи имели "твердую руку", и в результате к XVI веку в церковных книгах накопилось столько опасных ошибок и разночтений, что Иоанну Васильевичу Грозному пришлось своим Указом основывать в Москве типографию и с помощью книгопечатания вводить единообразие богослужебных текстов.
 

Но если Иоанн Грозный и несколько последовавших после него монархов были озабочены в основном напечатанием религиозных текстов, то Петр, впоследствии названный Великим, более радел о делах светских. Дело в том, что язык к XVIIIвеку существенно изменился, а книги (в том числе и светские, печатались все тем же старым шрифтом, похожим на рукописный полуустав, весьма трудный для прочтения, не говоря уж о наборе, где литеры (буквы) видны в зеркальном изображении.

 

В результате книги могли читать и понимать весьма немногие "охочие грамотеи". Петр Алексеевич же хотел провести "модернизацию" страны, а для нее требовалось довольно большое количество сведущих в разных науках людей. Следовательно, была необходима реформа  алфавита (вот откуда болезненная страсть русских властей к реформам проистекает, оказывается)).
 

Путешествуя по Европе, Петр познакомился с тамошней печатной продукцией и отметил для себя "удобочитаемость" книжных шрифтов на латинице. Вернувшись в Россию и решив все насущные вопросы с единоличной самодержавной властью, царь в 1707 году обращает свой взор на типографское дело.  В результате из Амстердама было выписано несколько специалистов в этой области, в том числе некий словолитец Антон Демей, который привез несколько "новоизобретенных азбук", т.е. наборов шрифтов и приспособления для вырезания и отливки литер.
 

Петр Алексеевич СОБСТВЕННОРУЧНО рассматривает и утверждает начертание букв нового русского ГРАЖДАНСКОГО алфавита (у нас все на бедного Сталина кивают))). Царь выбросил несколько букв славянского "церковного" алфавита, несколько "латинизированных" букв добавил (в частности вместо "земля" ввел литеру "S") и в 1708 году (новое летоисчисление "от Рождества Христова" ввел он же))) была издана "Геометрiя словенски землемерiе" — первая в России книга, напечатанная гражданским шрифтом. Петр же упразднил все т.н. "диакритические", т.е. надстрочные и подстрочные знаки, в частности знаменитые "титлы", весьма затруднявшие чтение.

Типография. Печатное дело в России при Петре Первом

На новоизданной "Азбуке", рукой Петра сделана приписка: "Сими литеры печатать историческия и мануфактурныя книги, а которые подчернены (те самые титлы и т.п.), тех в вышеописанных книгах не употреблять".
 

Кстати иностранным специалистам из Голландии, в частности тому же "словолитцуДемею" платили весьма солидное по тем временам жалование — 225 рублей в год, т.е. около 60 копеек в день (считая праздничные и выходные))). Русским же мастерам платили по 5 копеек в день (рабочий). Как говорится "почувствуйте разницу" и сравните с нашими временами, много ли изменилось))).
 

Большим толчком для развития печатного дела в Росси стало основание Петром Алексеевичем Романовым первой русской газеты "на европейский манер". В январе 1703 года был напечатан первый номер "Ведомостей о военных и иных делах, достойных знания и памяти, случившихся в Московском государстве и в иных окрестных странах" тиражом аж 1000 экземпляров. Продажная цена — 2 копейки. Несомненно, что это издание явилось еще одним фактором подвигнувшим, Великого Реформатора к переходу на гражданский шрифт (почитайте газету на полууставе да еще с "титлами"))).

Типография. Печатное дело в России при Петре Первом

Не все нововведения Петра были удачными и новый алфавит неоднократно правили, пока к концу XVIII века он не получил почти современное начертание печатных букв и продержался до 1918 года, когда большевики еще раз "модернизировали" его еще больше упростив.
 

При Петре Алексеевиче основывается первая типография в Санкт-Петербурге (1711 год). Она была совсем небольшой, с одним станком и предназначалась для печатания царских указов. В этой "государевой письмопечатне" (о, русский язык"!)) была напечатана первая для С.-Петербурга "Книга Марсова, или воинских дел от войск Царскаго Величества Российских совершенных С. П. 1713 г.". Редактировалась опять же П. А. Романовым собственноручно (о себе любимом же!)).
 

Несмотря на то, что большая часть издаваемых при Петре I книг была переводной, все же не будем умалять его заслуг в развитии книгопечатного дела в России. Он находил время и для редактирования, и для отбора книг отдаваемых в перевод и на печать. Не забывал также "пинать" нерадивых чиновников (а иногда и церковников), когда те проявляли в этих вопросах лень и небрежение.
 

По сути только при Петре Алексеевиче на Руси появилась массовая научная, образовательная и художественная литература доступная более или менее широким кругам общества (исключая простонародье конечно). Тем не менее толчок развитию русского общества был дан настолько мощный, что его последствия ощущались вплоть до 1917 года. Ну а дальше, как говорится, это "совсем другая история"))).

 

Типография. Печатное дело в дореволюционной России (XVIII век)

Типография. Печатное дело в дореволюционной России (XVIII век)

Первая  типография в России, как известно, появилась вследствие стремления Иоанна IV Грозного привести все церковные книги к единообразию путем их массового тиражирования с помощью печатного станка. Так возникли вначале т.н. Анонимная типография (там не печатали на издаваемых книгах выходные данные), а затем и Московский Печатный Двор, прославивший Ивана Федорова, не постеснявшегося вписать свое имя рядом с именем царя и "богодухновенными" текстами.

"Показать »

Через полтора века, уже при Петре Первом, произошла реформа русского алфавита и появился удобочитаемый гражданский шрифт, который с разными изменениями дошел и до наших дней. Петр же основал новую типографию в С.-Петербурге (1711 г.) и начал издавать первую русскую газету "Ведомости". Великий Реформатор массово издавал научную, образовательную и художественную литературу, которая стала доступной для более или менее широких кругов верхних слоев общества.  Во времена его правления было издано около 650 книг, в большинстве переводных, светского содержания.

При Петре I же были изданы первые "цензурные" Указы (1721 г.) — о запрете работникам типографий самовольно выносить и продавать созданную ими продукцию, а также об отдании московской типографии под надзор Священного Синода. При этом упоминаются некие людишки, торгующие на Спасском мосту контрафактно (т.е. без высшего дозволения) напечатанными "церковными картинками и листами" (ох, Москва, Москва!))).
 

При Петре II, его малолетнем внуке, страной правил т.н. Верховный Тайный Совет.  В это время в С.-Петербурге существовало несколько типографий: типография при Сенате — бывшая царская для печатания Указов, при Академии Наук (историческая и переводная литература), при Священном Синоде и при Александро-Невском монастыре — для печати по "делам церковным", при Морской Академии (лоции и карты). Таким образом мы видим, что типографии уже разделились по "отраслевому" признаку и перестали быть чем-то более или менее самостоятельным, а превратились в технические подразделения при крупных "издательских" центрах.
 

Типография Академии Наук (создана в 1727 г.) стала центром светского книгопечатания. Существовало два ее подразделения — русский и иностранный, поскольку печатались не только переводные издания, но и достаточно много книг на иностранных языках (не будем забывать, что в тогдашней АН процветало "засилье иностранцев", которым М. В. Ломоносов периодически "рихтовал" физиономии))).Достаточно сказать, что труды самих "академиков" издавались в первые годы в "Комментариях Академических" на латинском (!) языке. В эту же типографию было передано издание газеты, носившей к тому времени название "С.-Петербургские ведомости" — действительно, не церковникам же такое дело поручать))).

Типография. Печатное дело в дореволюционной России (XVIII век)

Типография АН издавала самые разнообразные книги, в том числе "Атлас Российской империи" (1745 г.), разнообразные календари со статьями по истории, медицине, астрономии и географии, сочинения В. К. Тредиаковского, Г. Ф. Миллера, С. П. Крашенинникова, Л. Эйлера, М. В. Ломоносова, С. С. Волчкова, а впоследствии стихи и песни — зарабатывать приходилось и академическим печатникам))). С целью скорейшей продажи изданного была создана книжная лавка со складом, т.н. "магазейном", которая вскоре открыла свой филиал в Москве.
 

Типография АН первой озаботилась "правами на литературную собственность". С 1768 года на всех заглавных страницах изданных АН книг ставился специальный знак, который предупреждал о том, что для всех типографий империи под страхом конфискации запрещается перепечатка изданий их типографии без "особого дозволения". Особенно много тяжб было из-за календарей — наиболее популярных для массового читателя изданий. Они дожили и до советской эпохи — помните "толстенькие" настенные книжечки с отрывными листочками? А контрафакт уже в XVIIIвеке был "под ударом"))).
Таким образом, типография АН постепенно превратилась в крупнейший в России издательско-полиграфический комплекс, просуществовавший вплоть до 1923 года, а дальше — это "совсем другая история").
 

В последовавшую за Петрами (и I и II) "эпоху императриц" особых личных успехов со стороны самодержавных властительниц в печатном деле отмечено не было (женщины, без обид — факты)). Державные дамы (Анна Иоанновна и Елизавета Петровна) слабо интересовались книгопечатанием, то ли дело балы и приемы))).
Лишь при Софии Августе Фредерике Ангальт-Цербстской (Екатерина II) начинаются некоторые подвижки. В 1771 году отменена монополия на содержание типографий казной, начинают выдаваться "привилегии" на открытие частных типографий. А в 1783 году разрешается учреждать типографии во всех городах Империи, с проверкой всех издаваемых книг в местных "Управах благочиния", конечно же)). В 1783 году открывается типография при С.-Петербургском губернском правлении, в 1785 то же сделано и при Московском губернском правлении. До конца XVIIIвека типографии возникают при большинстве губернских правлений Империи.
 

На этом историческом фоне выделяется фигура Н. И. Новикова — крупнейшего деятеля издательско-полиграфической отрасли в Российской империи. После императорского Указа о разрешении "вольных типографий",  он берет в аренду типографию Московского университета и начинает масштабную экспансию на издательско-полиграфическом рынке страны. Сам себя признавая "лентяем", неспособным ни к военным, ни к чиновным, ни к коммерческим делам, он проявляет буквально гениальное чутье в отношении потребностей читающей публики. Основанные им журналы "Трутень" (лентяй, а как же!))), и "Живописец" имеют большой успех.

Типография. Печатное дело в дореволюционной России (XVIII век)

За 26 лет активной деятельности, Новиков напечатал около 1000 (!) различных изданий. В 1784 году из организованного им "Дружеского ученого общества" образовалась "Типографская компания" (концерн, однако!)). Этот издательско-полиграфический комплекс значительно продвинул коммерческие дела в книжной торговле Москвы — по свидетельству Н. М. Карамзина, начиная с двух книжных лавок с доходом не более 10 000 рублей, за 25 лет при содействии Новикова их стало двадцать, а доход превысил 200 000 рублей.
 

Выдающийся Издатель первым в России решился издать "Опыт Исторического словаря о русских писателях". Без каталогов и библиографий он нашел сведения о 317 литераторах. Из них целых шесть (!) были женщинами))).
 

Новиков же "изобрел" новый для России жанр — "Детское чтение", бесплатно распространявшееся с газетными и журнальными изданиями.  Цель — предоставить юному поколению качественную и интересную литературу на русском языке. Это было очень актуально — еще из "Евгения Онегина" А. С. Пушкина, мы помним, что прелестная Татьяна Ларина "по-русски плохо знала, журналов наших не читала, и выражалася с трудом на языке своем родном" — так-то!)). Так что за одно "Детское чтение" Новиков достоин памятника. Но… как часто бывает в России — в 1792 году Новиков был арестован. Основание — связь с масонами. Так ли было на самом деле, сейчас сказать трудно. Скорее всего главной причиной была Французская революция (начало в 1789 г.). Когда августейшим особам начали рубить головы на площади Парижа, София Фредерика довольно сильно напряглась (ей, умертвившей с помощью гвардии своего мужа Петра III, чтобы самой сесть на престол, было нетрудно представить, что могут сделать и с ней  "в случае чего"). В 1796 году, на волне "августейшей паники" был так же издан Указ о закрытии "вольных типографий". Новикова выпустили из Шлиссельбургской крепости в 1796 году, он был болен и почти сломлен, и хотя и вернулся к издательской деятельности, но литературным творчеством больше не занимался — чревато, знаете ли))).
 

Таким образом, можно заключить, что данный Петром Великим "толчок" в смысле развития печатного и издательского дела в России нашел живой отклик в стране: в XVIII веке было издано почти 9,5 тысяч наименований книг разного назначения и около 200 наименований периодических изданий, большинство из них уже без "августейших пинков")))..

 

Почему типография требует макет в кривых

Почему типография требует макет в кривых

Многие заказчики полиграфических изделий и даже (о ужас!) некоторые дизайнеры не понимают требования типографий о переводе в присылаемых на печать макетах всех имеющихся там текстов в "кривые". Зачем это вообще нужно? Давайте разберемся…

В типографиях времен высокой, глубокой и офсетной печати о "кривых" ничего не слышали. Офсетчики знали фотоформы, линеатуру, гарнитуру, растр  и еще множество ныне уже начавших забываться вещей — ведь в полиграфии первых двух третей XX века не использовалась электроника.

"Показать »

Все изменилось с появлением персональных компьютеров (ПК). Если раньше ЭВМ (электронно-вычислительные машины) были размером с немаленькие шкафы и использовались в различных НИИ (научно-исследовательских институтах) и очень крупных КБ  (конструкторских бюро) и предприятиях, то теперь ПК помещался на  любом офисном  столе. Как только  было разработано программное обеспечение  для набора и вывода текста на внешние устройства (экран, принтер, дискеты),  ПК начали массово закупаться для полиграфических предприятий — типографий всевозможных  видов и родов.  Механический набор и электронный различаются по производительности и трудозатратам на порядки!

 

Текстовые и графические программы-редакторы стремительно распространялись вполиграфическом дизайне, который постепенно приобретал привычный нам вид. Художники — шрифтовики спешно рисовали все новые и новые шрифты — "реклама — приводной ремень рынка", жаждала разнообразия. Заверни любого качества продукт в привлекательную и запоминающуюся "обертку" и глядишь, продажи пошли))).

 

Владельцы типографий и РА, купившие ПК, довольно потирали руки — наконец-то можно переносить компьютерный набор напрямую, без всяких промежуточных операций. Дизайнер скомпоновал  макет печатного изделия и все, отдавай на печать… Особенно актуально это стало с появлением т.н. "цифровой" печати — применяющиеся там  технологии  не требовали никаких "пленок" и печатных форм, тексты и изображения брались из подготовленного электронного файла и проецировались на печатающие поверхности непосредственно внутрь цифровой машины (как правило, лазером).

Почему типография требует макет в кривых

Технологии "компьютерного дизайна" непрерывно совершенствовались и усложнялись. Используемые при наборе текстов в макетах шрифты считались уже на тысячи. Полиграфический дизайн был в восторге — "какой простор для творчества". Но… тут-то и выяснилось, где была "засада"… Типографии не могли поспеть за таким ростом разнообразия шрифтов. Да и нужно ли это — в реальном времени нормальный человек (даже и обученный дизайнер) помнит от 20 до 50-70 видов  шрифта. Изучать комплект из пары тысяч  видов "гарнитур" он будет, скажем, неделю… и все равно всё не запомнит!

 

А обрадованные "вольные дизайнеры" слали макеты со всё новыми и новыми "гарнитурами", которых на ПК типографских дизайнеров просто  не было — не поставили, за всем не уследишь… Типичный  графический редактор в ситуации отсутствия имеющегося в присланном макете шрифта предлагает "подставить" наиболее похожую (по мнению машины) для него замену.  Но ведь заказчик прислал не совсем (или совсем) не то…

Почему типография требует макет в кривых

Выход, конечно, был найден — перевод набранного  в файле шрифта в пресловутые "кривые". Это значит, что буквы шрифтов в подготовленном для отправки в типографию файле  перестают быть буквами, а переводятся машиной  в "рисунки". То есть в состоящие из тончайших линий контуры с заливкой цветом внутри. Естественно, исправить текст после такой операции (она необратима) уже нельзя, зато "на печать" выводится именно тот вид шрифта  (внешне), который нужен заказчику! И типографии начинают массово ставить  "условие" для подготовки полиграфических макетов — все тексты только в кривых! Так что требование как видим, вполне обоснованное))).

 

Существует и еще несколько причин для требования типографий о переводе всего макета в "неизменяемый вид". Графические редакторы (наиболее популярный — "CorelDRAW")  предлагают дизайнерам все больше и больше "изысков". Это всевозможные "Линзы", "Прозрачности", "Тени", "Перетекания"," Слои" и т.п. Они способны существенно улучшить творческую задумку автора макета, но… вот тут выясняется еще одна "засада" — при перенесении файла с этими эффектами с машины на машину  (от заказчика в типографию), все "спецэффекты" могут запросто "слететь" и все обиды заказчика обратятся на участок предпечатной  подготовки типографии. Чтобы этого не случилось, типография и требует перевода всех "динамических" эффектов в "статический" вид, в растровые изображения  или PDF-формат, например.

 

Выполняйте "законные" требования типографии и не будете иметь проблемы.

 

Почему типография явилась могущественным средством развития общества

Почему типография явилась могущественным средством развития общества

Распространение информации (с самыми разными целями и задачами) была важной проблемой во все времена. Недаром же древние шумеры и египтяне тратили массу времени и сил на высекание и раскрашивание всевозможных надписей о деяниях своих "богов" и правителей!

Но, вплоть до изобретения типографского способа воспроизведения текстов и изображений в XV веке Гутенбергом все происходило если так можно выразиться на "кустарном" уровне. Много ли грамотных людей пройдет мимо величественной стелы с монументальными надписями? И много ли  людей прочтет рукописный свиток или "кодекс" с наиважнейшими знаниями современности?

"Показать »

 

Типографии сделали революцию — печатных текстов стало очень много. Так много, что по некоторым сведениям, в страницы пришедших в ветхость книг уже в XVI веке заворачивали мясо и рыбу в лавках — торговцы, ничего святого, все ради прибыли))).

Почему типография явилась могущественным средством развития общества

Типография явилась средством разрешения (и создания) проблем в самых различных областях общественной жизни.
Началось все, как обычно, с религии. Христианство, как верование "Книги" (у евреев же позаимствовали всех основных персонажей))), всегда страдало от невозможности широкого распространения ТОЧНЫХ догматов веры. Ведь они (догматы) были изложены в письменном виде! А рукописных книг ничтожно мало и они неимоверно дороги… А в устном пересказе полуграмотных (а часто и совсем неграмотных) священнослужителей почти всегда содержалась масса неточностей и домыслов.

 

Несмотря на то, что в католической Европе вся религиозная информация была на латыни, после нескольких бокальчиков вина немудрено заплетающимся языком переврать dominus на domini или как-то еще! А вот если под рукой есть печатный разборчивый текст, то даже водя нетрезвым пальцем по строчкам ошибиться трудно))). Если серьезно — распространение печатных богослужебных тестов привело к радикализации различных ересей. Либо соглашаешься с официальной версией, либо объявляешь другую "истиной в последней инстанции" — все на основе прочтения ПЕЧАТНЫХ текстов. Яркие примеры — Реформация в Европе и Великий Раскол на Руси. Недаром же Мартин Лютер прибил на церковные двери свои "Девяносто пять тезисов" в НАПЕЧАТАННОМ виде. Далее ересь (ставшая официальной религией в нескольких странах) распространяли уже в виде листовок.

 

Это тоже пример влияния типографий на общественную жизнь — появляются новые виды печатной продукции — те же листовки, например, или такая специфическая ПЕЧАТНАЯ продукция, как индульгенции. Если бы не типографии, это явление не получило бы широкого распространения. Требовались ведь десятки тысяч распечатанных бумажек с папским факсимиле!

 

Важнейшая область влияния типографий на жизнь общества — развитие науки. Появление возможности распространять свои знания и открытия в широких слоях общества радикально изменило скорость развития процессов познания мира. Ранее, сидящие по своим углам "умники" получили возможность общения (пусть и заочного) и обмена своими "мудростями". К чему это приводит мы знаем — к созданию атомной бомбы, например))).

 

Но были и более положительные результаты — распространение грамотности — это ли не благо? Ведь "продвинутые" типографы наряду с "Псалтырями" и научными трактатами печатали АЗБУКИ. Зачем? А рынок — чем больше будет грамотных людей, тем больший спрос будет иметь печатная продукция! Не филантропы же — бизнесмены))).

 

Про развитие литературы самых разных жанров и направлений не скажет только ленивый. В самом деле — много ли было читателей в среде любителей рукописей? А в пересказах неизбежны значительные искажения… А с появлением печатной продукции читай — не хочу. Простор для графоманов))). Про влияние литературы на реальную жизнь даже не будем упоминать… "Тургеневские барышни" или "Лолиты" Набокова — это откуда? А массово повторяющие подвиг Гастелло и т.п.? То-то же!

 

Наиболее важная роль типографий в глазах государственных властей всех мастей (я поэт!) — пропаганда. Началось все давно, но классика — Ришелье (тот самый!), который учредил газету с незамысловатым названием "Газетт" и спонсировал из королевской казны издающую ее типографию. Собственно все СМИ должны в ножки поклониться Гутенбергу — своим существованием они обязаны ему и ТИПОГРАФИЯМ!

Почему типография явилась могущественным средством развития общества

В заключение — о рекламе… Реклама известна со времен Древнего Рима. Еще тогда  "пачкали" стены лозунгами типа: "Самое лучшее вино в лавке Луция, третий дом от вратной башни…"))). Но очень долго реклама носила "изустный" характер. Ее разносили купцы, наемники, странствующие монахи, бродяги… С появлением типографий и в этом деле произошла революция. Ведь рекламная листовка или объявление в газете тиражом в несколько тысяч экземпляров — это не "пачкотня" на стене нескольких домов, это путь к успеху.

 

Современная полиграфия живет сейчас за счет рекламы. И у нас и на Западе. ТВ и Интернет пытаются отнять эту "лакомую" косточку, но пока безуспешно. Пока живы люди, любящие держать в руках глянцевые листы с запахом свежей типографской краски — полиграфия не умрет!

 

Итак, подведем итог: ТИПОГРАФИИ оказали громадное влияние на развитие всех областей общественной жизни. Они привели (на счастье или на беду) нас всех к тому состоянию, в котором общество пребывает сейчас.

 

Типография. Развитие печатного дела в XIX веке

Типография. Развитие печатного дела в XIX веке

По оценкам многих "умных" людей изобретение печатного станка — величайшее событие в истории человечества (после изобретения письменности, конечно). О значении этого события подробно написано в статье "Почему типография явилась могущественным средством развития общества", ознакомиться с которой можно на нашем сайте.

Бурное развитие типографских технологий происходит именно в XIX веке. Одно за другим происходят открытия и изобретения, которые в большинстве своем немедленно идут в дело — рыночные законы уже в то время  успешно работают в Европе  и Америке.

"Показать »

На рубеже XVIII -XIX веков А. Зенефельдер додумался использовать специфические свойства известкового камня и изобрел "литографию", т.е. "каменное письмо". В наше время этот метод широко используется художниками для изготовления гравюр. В 1822 году У. Конгрев разработал метод многоуровневого тиснения без краски с нагревом  пуансона и матрицы, что расширило возможности  по оформлению красивых обложек и корешков книг.

В 1833 году Д. Китчен разработал  т.н. "тигельную" печатную машину с вертикально расположенными печатной формой и прижимной плитой (тиглем) — экономия производственных площадей))). 1838 год -  российский академик Б. Якоби разработал  способ получения точных  копий гравировальных форм методом гальванопластики. Это важное изобретение -  ведь две трети XIX века в тех же газетах в качестве иллюстраций царствовала гравюра! Впрочем, изобретение фотографии в 1839-1840 годах (Л. Дагерр, Ж. Ньепс, В. Талбот и др.) заложило фундамент  для развития в дальнейшем газетной индустрии "репортерского" типа, с оперативными фото с места событий,  что сильно подняло доверие публики к печатным СМИ.

Главная проблема полиграфии XIX века — повышение количества и скорости  получения тиражей — каждый недополученный экземпляр  печатного изделия — упущенная выгода))).  1847 год — англичанин  Д. Эпплгет разрабатывает многонакладный печатный станок, где с бумажными листами работает одновременно до восьми печатных форм, что позволило достичь производительности до 12 000 копий в час!

Типография. Развитие печатного дела в XIX веке
Изобретение в 1848 году машинной фальцовки, а в 1852 году станковой резки бумаги окончательно решает вопрос массового производства печатной продукции. Этому же способствовало запатентованное в Великобритании П. Княгининским новое изобретение — "автоматическая" наборная машина.
Перечислять все "изыски" полиграфической изобретательской мысли в небольшой статье — дело неблагодарное — не хватит и книги!))). Упомянем лишь еще одно "эпохальное" событие: 1880 год — разработаны принципы технологии "бесконтактной" — офсетной (англ. off-set) печати. Да еще в 1890 году И. Орлов изобрел технологию многокрасочной "сырой" печати, использовавшейся для защищенного от подделок изготовления денег (нет для полиграфии дела важнее!)) и ценных бумаг. Элементы этой технологии используются до сих пор, не в России конечно же (немцы подхватили…).

В России, кстати, печатное дело в XIX веке тоже активно развивается. Возрастает потребность в квалифицированных кадрах и появляются школы подготовки мастеров полиграфии. Обучение идет достаточно серьезное, от двух до четырех лет. Учат не только технике и технологии, но и языкам, рисованию (зарождение дизайна), арифметике и (внимание!) — бухгалтерскому делу. Печать — печатью,  а ты эту печать ещё продай, а потом посчитай — прогорел или нет))). Такие школы в РИ были в Петербурге при Императорском русском техническом обществе (с 1884) и при типографии А. Суворина.

Кстати, об издателях. Мы как-то отмечали в статье " Типография. Печатное дело в дореволюционной России (XVIII век)" что уже тогда типографии стали некими техническими подразделениями при издательских центрах: Академии Наук, Священном Синоде и т.д. В XIX веке эта тенденция получает уже устойчивый характер. Появляются люди (как правило, энтузиасты полиграфии и дельцы — 50% на 50%), которые и двигают дело. В начале века работал  В. Плавильщиков, арендовавший Театральную типографию и создавший с нуля магазин с библиотекой на Мойке. Этому магазину посвятил несколько строк молодой Пушкин.

Еще один издатель первой половины века — А. Смирдин. Он придумал и реализовал идею "Библиотеки для чтения", имевшую бешеный успех в русской провинции. Он же первый в России ввел систему постоянных гонораров авторам. Печатал  А. Пушкина, И. Крылова,  В. Жуковского и т.д. Другой известный издатель — И. Глазунов. Он специализировался на учебных книгах и пособиях, поставляя их в учебные заведения Минпроса и Св. Синода. Известный факт — в 1836 г. заплатил Пушкину три тысячи рублей за издание 5000 экземпляров "Евгения Онегина" . В 1837 г. (Пушкин убит на дуэли) тираж разошелся за несколько дней…

Выходец из Польши М. Вольф прославился как издатель собраний сочинений писателей-классиков, русских и зарубежных. Еще один известный деятель, выходец из Германии — внимание! – Адольф  Маркс))). В наше время без улыбки такое имечко и не прочитаешь… В отличие от "того" К. Маркса — вполне себе жадный "кровосос"-капиталист: публиковал только авторов умерших более 50-ти лет назад, чтобы гонорары не платить (жадюга!))). Но: учредил массовый иллюстрированный журнал "Нива", а также приложение к нему — "Парижские моды". Успех — бешеный! — Тираж в 250 000 экземпляров в XIX веке в России — что-то невероятное… С  "Нивы"  и советский  "Огонек"  слизали и тоже с репродукциями))).

Типография. Развитие печатного дела в XIX веке
В заключение обобщим вышесказанное — на основе развития  типографских технологий  в  XIX веке получило развитие массовое производство печатной продукции. Предприниматели немедленно откликнулись на это, создав идеальную для того времени бизнес-схему: "издательство, плюс продвинутая типография, плюс  шрифтоотливной цех, плюс сеть комфортабельных магазинов". И все это отлично работало до 1917 года…

 

Типография. Визитка печать

Типография. Визитка печать

Визитная карта или визитка — один из "вечных" видов" рекламно-информационной продукции. Ученые-историки рискуют высказывать предположения о том, что объекты, могущие быть отнесенными к вышеназванному виду существовали еще в Древнем Китае, в основном в среде чиновничества. Есть так же свидетельства о том, что деревянные пластинки с личными  и служебными данными (Ф. И. О., должность) помещались даже в захоронения…

Само полное название подобных рекламно-информационных изделий ведет свое происхождение от игральных карт, на которых люди записывали свои данные — имя, адрес и т.д.

"Показать »

Быстро поняв преимущество этих компактных листочков из плотной бумаги или картона, европейцы (французы, немцы, итальянцы и др.) конечно додумались печатать не игральные карты, а настоящие "визите-биллетте", содержащие актуальную информацию о своем владельце и достаточно эстетично оформленные. Вполне естественно, что первыми обладателями таких "престижных" изделий стала верхушка тогдашней знати. Их "визите" зачастую имели "золотые" обрезы, затейливые вензеля, гербы и другие элементы "украшательства".

Типография. Визитка печать
Со временем, однако, визитные карты проникли и в средние слои общества (особенно в среду торговцев) и вообще туда, где в них нуждались и были в состоянии заплатить за изготовление.

С появлением и развитием фотографии, фотомастера все время составляли конкуренцию граверам, как в области газетно-журнальных иллюстраций, так и на "ниве" визиток. Ими был придуман оригинальный маркетинговый ход — визитка на фотобумаге с миниатюрным портретом владельца! Граверы позволить себе такое могли очень редко — гравировать портрет, да еще в миниатюре — долго и дорого, да и с проблемой внешнего сходства могли возникнуть вопросы. Иное дело — фото…

Типография. Визитка печать
К XIX веку сложился уже некий "этикет" в области использования этих рекламно-информационных изделий. Особенно он был распространен среди представителей т.н. "высшего света" (в том числе и в России). Визитки позволяли светским "львам" и "львицам" свидетельствовать почтение, поздравить, договориться о будущих визитах, выражать соболезнование без излишних "телодвижений" — пусть потеют лакеи, носящиеся между господскими приемными))).

Визитки благополучно дожили до наших дней. Современные рекламно-информационные объекты этого вида различаются как по назначению — деловые, личные, корпоративные, так и по использованным для их изготовления материалам и технологиям печати. Визитки сейчас традиционно печатаются на картоне или плотной (более 250 г/м2) бумаге.

Часто используются т.н. "дизайнерские" бумаги — "Лен", "Плайк", "Маджестик" и др. Но делают визитки и из пластика, металла, ткани и даже дерева (у древних китайцев слизали))). Стандартный (но не обязательный) размер изделия — 90 х 50 мм. Макет может быть исполнен как в "горизонтальном", так  и в "вертикальном" положении. На корпоративных визитках как правило нет ничьих Ф. И. О., но часто присутствует схема проезда к офису предприятия, либо информация об услугах, предоставляемых компанией.

Типография. Визитка печать

По технологиям печати могут применяться: офсетная печать (для тиражей более 1000 штук), цифровая печать (тираж от 24-100 и более штук), лазерная гравировка, трафаретная печать, шелкография и другие виды изготовления.

Типография. Визитка печать

Заказать печать визиток в Екатеринбурге сейчас — в общем-то довольно просто, типографии и РА, которые бы не предлагали такую услугу практически не встречаются))). Вопрос, как всегда в сочетании: "цена/качество/сроки". Цены на эту продукцию (кроме "эксклюзива") довольно демократичны. В зависимости от тиража, цветности, "плотности" заливки материала и т.д. цены колеблются в не очень большом диапазоне.

В РПГ "Медиа Союз", например, могут напечатать и за один рубль/штуку, при тираже от 1000 штук, цветность печати 4+0, заливка не более 30%.

Так что заказывайте печать визиток у профессионалов и не беспокойтесь — все будет сделано качественно, в максимально короткий срок.

 

Дешевые листовки. Печать на Ризографе

Дешевые листовки. Печать на РизграфеВ современных условиях ухудшающейся экономической ситуации руководители предприятий среднего, а особенности — малого бизнеса часто думают о путях сокращения непроизводительных расходов. И одной из первых "под удар" чаще всего попадает статья "расходы на рекламу и продвижение".

Однако любой вменяемый руководитель прибегая к "секвестру" этих расходов, одновременно понимает, что если увлечься этими процессами, предприятие постепенно "пропадет из вида", т.е. о нем многие "забудут", а уж конкуренты постараются такую ситуацию всячески усугубить.

Что же делать?

"Показать »

Не сокращать расходы не получается никак, и сокращать тоже "чревато". Одним из выходов является перевод стоимости рекламы и продвижения в более экономную ценовую категорию. В случае полиграфической продукции это, наприммер, переход от офсетной или цифровой печати к изготовлению печатных материалов на РИЗОГРАФЕ.

Что такое ризограф? Это печатная машина использующая метод трафаретной печати. Она устроена сравнительно несложно, управляться может работником, прошедшим минимальное обучение — достаточно одного дня! Название подобные машины получили по имени японской фирмы Riso Kagaku Corporation, которая первой начала изготавливать подобные агрегаты.

Основные производители подобных машин сейчас — Riso, Ricoh, Duplo.
 
Как работает ризограф? Для него не требуется сложное электронное оборудование и пакет специальных программ. Подготовка к печати осуществляется методом сканирования оригинал-макета (например, распечатанного на принтере) и перенесением изображения  (в зеркальном варианте, конечно) на специальную "мастер-пленку" при помощи термоголовки, которая "выжигает" копию требуемого изображения на этой мастер-пленке. Этот процесс занимает менее минуты.

Кусок мастер-пленки с изображениями и текстом крепится на вращающийся барабан и можно начинать печать. Пленка через сетчатую поверхность печатающего барабана пропитывается краской (через прожженные ранее отверстия) и получается нужное для печати изображение, которое теперь нужно просто перенести на лист бумаги просто плотно прижав его на мгновение к печатающему барабану.

Таким образом ризограф работает как своеобразный гибрид офсетного станка (есть барабан с печатной формой) и цифрового дупликатора. Ризограф достаточно производительная машина и может производить до 120 копий в минуту. Печатает обычно в одну краску (но можно сделать и двух и трехцветное изделие, увеличив количество "проходов", а к оргинал-макету применив цветоделение). Полноцветная печать, однако, невозможна.

Стоимость изготовления на ризографе рекламно-информационных листовок например, весьма демократична. Тиражи печатают от 50-100 до 10 000-15 000 экземпляров. При хорошем тираже стоимость одной листовки будет существенно менее 1 рубля. Мастер-пленки, с которой производится печать хватает обычно на 6-7 тысяч качественных отпечатков, после этого ее приходится заменять.

Типография Рекламно-производственной группы "Медиа Союз" предлагает изготовление печатных изделий на ризографе форматом до А3 с разрешением от 78 до 400 dpi, на бумаге — от 35 до 210 г/м2, цветностью — черный, синий, красный цвета, но можно подобрать цвет и на заказ.

Со стоимостью изготовления можно ознакомиться в разделе нашего сайта, который так и называется: "РИЗОГРАФ".

Как видим, сократить непроизводительные расходы все-таки можно, не "остановив" полностью рекламу и продвижение свих товаров и услуг на рынке. Размещение заказов на полиграфическую рекламу с изготовлением их на РИЗОГРАФЕ — лишь один из приемлемых путей для этого.

 

Визитки с золотом

Визитки с золотомПопулярность на визитные карты с золотым и серебряным нанесением уходит своими корнями в начало 18 века. Вензеля, гербы как правило, наносили золотом, в редком случае серебром. Затем в период индустриализации, когда промышленное производство стало показывать себя в полном масштабе и появился класс капиталистов спрос на визитные карты с золотым и серебряным нанесением достиг своего пика. Это произошло, в связи с тем, что вместе с зарождением этого класса, появилась мода на фирменную атрибутику. Зародившийся капитализм был очень падок на все, что связано с блеском, роскошью и богатством.  Как известно, золото и серебро относятся к драгоценным металлам и всегда были символом богатства и престижа.

"Показать »

В настоящее время спрос на технологию с использованием, золота и серебра сократился. Тем не менее, визитные карты с золотым и серебряным нанесением, пользуется популярностью в среде военных, представителей правоохранительных органов и служителей закона – юристов, адвокатов. Это в принципе можно объяснить тем, что у этих органов герб золотого цвета, и они представители власти. В предпринимательской среде, этот вид визитных карт не особо

Как вы видите, история насчитывает многовековую потребность в визитных картах с золотым и серебряным нанесением. Технология старая, но не забытая и востребованная  в наши дни. Как не странно, но способ производства остался прежним. Когда типография начинает производить подобные изделия, складывается такое впечатление, что возвращаешься в мастерскую художника, эпохи возрождения. Немного усовершенствовались станки и оборудования, но основная методика осталась прежней.
 
Тиснение фольгой – фольгирование. Производится разными способами. Есть машинный, трафаретный и

Самым простым и доступным является технология термопереноса. Данную технологию можно использовать при ограниченных ресурсах и не имея какого-то большого производственного оборудования. Для этого достаточно иметь любой печатный принтер, в том числе и струйный, ламинатор. И естественно, необходимые ингредиенты – бумага, ламинат и фольга.
 
Первым этом в данной производственном процессе является печать фона, но можно взять и цветную плотную дизайнерскую бумагу или картон. Все зависит от макета визитной карты и от плотности бумаги на которой может печатать ваш принтер.

Далее, в том случае если вы печатаете фон, то вам необходимо заламинировать его, если бумага уже цветная, то на нее наноситься печать черным цветом, информационного блока, который будет расположен на визитной карте.
 
После того, как информация нанесена, приступаем к золочению. На визитную карту, на сторону, где расположена печать накладываем золотую фольгу и затем этот бутерброд помещаем в ламинатор для запекания. Фольга прилипает к тексту и в итоге вы получаете шикарные визитки с золотым изображением.

От начала работы до ее завершения вам может потребоваться от одного до полутора часов. Все зависит от количества изделий, которые вы хотите произвести. Экспериментируйте. И вы сможете изготавливать прекрасные дизайнерские визитки у себя дома.

 

Листовка

ЛистовкаРаспространение разнообразной информации с помощью текстов нанесенных на бумагу берет свое начало от времен, когда появились грамотные люди, способные их прочесть.  Важное значение — это явление общественной жизни приобрело после изобретения печатного станка, поскольку появилась возможность тиражирования тех текстов, которые заказчик типографии хотел донести до максимально широкой аудитории.

Особое значение в этом контексте приобрел такой вид печатной продукции, как листовки.  Книги в XV-XVI в. в. были довольно дороги и весьма ограничены по тематике. А вот бумажный листок с крупно напечатанным текстом (иногда снабженным картинкой) мог быть посвящен чему угодно и распространялся самыми разнообразными способами.

"Показать »

Распоряжения и указы властей, аргументы в религиозных дискуссиях, разного рода агитационные материалы — все это выпускалось в виде листовок. Причем по мере роста грамотности населения, действенность этого вида полиграфических изделий только возрастала. Достаточно вспомнить сатирические "прокламации" гугенотов (протестантов) в XVI в., которые побудили французских монархов начать против них репрессии, что и привело в итоге к знаменитой "Варфоломеевской ночи".

В XVIII- XX в. в. листовки широко использовались для про- или антиправительственной пропаганды, в предвыборной борьбе возникших к тому времени политических партий, агитации в периоды военных действий и даже полицейских объявлений о розыске преступников.  Однако наиболее важную функцию этого вида печатной продукции, которая должна была проявиться в тогдашней общественной жизни разглядели конечно предприниматели — реклама, вот для чего нужны все эти "бумажные хлопоты"!)))

ЛистовкаИ в наше время эта функция листовок стала основной. Ведь все остальные виды этих полиграфических изделий являются лишь разнообразными путями потратить "лишние деньги" (у кого есть, конечно))).
 
А вот рекламная листовка — это большой шанс получить реальную материальную отдачу. Рекламное послание "ушедшее в народ" может с немалой долей вероятности обернуться притоком посетителей/покупателей/клиентов/заказчиков, и тогда — "вуаля", затраты на изготовление относительно недорогой "агитки" волшебным образом превращаются в доходы!)))

Разумеется, это работает только при грамотном подходе к изготовлению макета (текст, изображения), способу производства и распространения этого "рекламоносителя".

Ведь подбор аргументации в тексте часто имеет решающее значение! Как пример вопиющей "безголовости" в этом деле, можно привести финскую листовку 1939 года с предложением советским летчикам денежной награды за сдачу своих самолетов врагу.  Полное незнание психологии и мотивации советских людей разумеется привело к обратному эффекту — "крепче бомби гадов!" (а как они хотели))).

Этот, и другие примеры неудачных идей в составлении рекламно-информационных материалов приводит к мысли, что этим делом должны заниматься профессионалы. Кто-то может сказать: "Но есть же более современные виды печатных рекламоносителей, буклеты, например…" Есть-то они есть, но необходимо учитывать "специфику". Буклет — это своеобразный "суррогат" более дорогого полиграфического изделия — каталога и также как и каталог распространяется путем передачи "из рук в руки". А это означает, что человек, получивший это "послание" в течение 1-2 минут принимает решение — "сохранить и прочитать" или "выбросить и забыть". Большой процент граждан РФ чаще выбирает второе))).

Листовка же чаще всего распространяется методом расклейки на специально отведенных стендах. Они могут быть расположены на остановках общественного транспорта, возле (или внутри) подъездов жилых домов, в лифтах, в вестибюлях и коридорах предприятий и учреждений, в залах торговых точек. В общем в местах с повышенным "трафиком" перемещения людей. Конечно остановиться и прочитать ваш рекламный "шедевр" захочет не каждый. Но ведь и листовка будет висеть не один день!))). Если человек ежедневно видит грамотно составленную и оформленную "замануху" в лифте, подъезде, на остановке и т.д., шансы, что он однажды обратит на нее внимание, достаточно велики.

И в заключение еще раз о деньгах. В наше непростое время очень многие предприниматели хотят сэкономить хоть где-нибудь. Рекламные листовки — прекрасная возможность сделать это! При достаточно приличном тираже листовки становятся самым дешевым видом полиграфических изделий. Это справедливо как для офсетной, так и для цифровой печати, в особенности для ризографа (см. статью "Дешевые листовки. Печать на ризографе").

 

Плакат

ПлакатКак говорят нам историки, с появлением и развитием государства, появилась и потребность в массовой агитации и пропаганде. Конечно, общеизвестно, что государство в первую очередь, машина для насилия и подавления, но, как показала практика еще древних обществ, "промывание мозгов" гораздо эффективней примитивной "палочной дисциплины".

В связи с этим появляются и бурно расцветают "опорные столбы" древних правителей: религия, армия и конечно  чиновничество (куда ж без них, родимых))). И все эти "опоры правящих режимов" требуют своего "позитивного" отображения в общественном сознании…

Поэтому и строятся грандиозные храмовые комплексы, устанавливаются разнообразные стелы, даже скалы выравниваются и покрываются письменами и изображениями. Не будем углубляться в школьный курс Истории Древнего мира — достаточно упомянуть Шумер, Аккад, Древний Египет, античные государства — примеры "массовой пропаганды" исчисляются сотнями (росписи, фрески, высеченные в камне изображения и т.д.). Отдельно можно отметить древнеримские объявления, т.н. "альба" в виде столбов или прямоугольников типа экрана.

"Показать »

Но, при всеобщей массовой неграмотности, главную роль во всех этих делах начинают играть изображения с краткими пояснительными надписями (или вообще без них). Грозное Божество, Великий Царь царей, Неустрашимое и Доблестное воинство и т.п. — все эти сюжеты стали шаблонными еще в седой древности.
Новые возможности вдохнуло в дело "промывания мозгов" подданному народонаселению изобретение печатного станка. Ведь кроме различных "фолиантов", доступных немногим, растущие как грибы типографии все время изобретают новые виды полиграфической продукции — рынок, господа!))). В числе примеров "долгоиграющих новаций" можно привести листовки, лубки (прототипы комиксов) и — афиши!

Ведь и сам предмет нашего внимания — плакат ведет свое происхождение от смешения именно этих видов полиграфии. Конкретно — и само название "Плакат" — нем. plakat, образовано от фр. placard — объявление, афиша, а оно, в свою очередь, от фр. plaquer — налепить, приклеить), или (англо-саксы оригинальничают), общеизвестное ныне poster.

ПлакатЛистовки и афиши первоначально имели преимущественно текстовое наполнение, лубок же, изначально предназначенный для малограмотного населения, состоял на 90% из картинок. Появление плаката вызвано, как представляется, вначале более экономическими соображениями. И листовки и лубки требовали довольно значительных тиражей, передавались методом "из рук в руки" и очень часто быстро,  оказывались в лавках торговцев в качестве "оберточного материала". Афиши же — малотиражные изделия, и, наклеенные на специальные тумбы, имели гораздо меньше шансов попасть в лапы бессовестных лавочников))). Но они состояли преимущественно из текстов и не были особо интересны "широким народным массам".

Так что, когда в чьи-то гениальные умы пришла идея соединить актуальную тему (листовка), яркую доходчивую картинку с минимумом текста (лубок) и большой формат, наклеенный в нужном месте (афиша), произошел неизбежный "синергетический эффект" — появился плакат, вид полиграфических (и не только) изделий благополучно доживший до наших дней.

Первоначальный расцвет "плакатной индустрии" — конец XIX — начало XX в.в.В развитии этого вида в том числе и "графического искусства" (ибо большеформатные гравюры и литографии тоже можно уверенно зачислить в "предки" placard'а) приняли участие многие известные художники Западной Европы, в том числе классик стиля "модерн" Альфонс Муха и знаменитый (по самым разным поводам) А. Тулуз-Лотрек. Будете смеяться, но один из  первых рекламных материалов ныне  общеизвестной фирмы "Nestle" создан именно А. Мухой (вот она "гидра международной капиталистической мафии" когда зарождалась))).

ПлакатПлакаты имели (и имеют) самую разнообразную тематику. Это, прежде всего, рекламные плакаты. Реклама банковско-финансовых проектов (акции, займы, лотереи), туризма (курорты, исторические и природные достопримечательности), издательской деятельности (журналы, альманахи), зрелищных мероприятий, и конечно гигантский массив торгово-промышленной рекламы (продукты питания, одежда, мебель, бытовая техника, услуги и т.д.).

Отдельный и довольно серьезный сегмент этого рынка — общественно-политический и агитационный плакат, который, впрочем, достоин отдельной статьи.
В наши дни плакат — это полиграфическое (в широком смысле) изделие, имеющее целью в графически-текстовом виде представить целевой аудитории четко и емко сформулированное сообщение, побуждающее к конкретным выводам и/или действиям. В связи этим со временем в этом жанре выработались определенные требования: плакат должен быть заметен на расстоянии, иметь простой и понятный дизайн, позитивно восприниматься потенциальным зрителем.

Короче говоря, этим делом должны заниматься профессионалы! Об искусстве создания грамотного дизайн-макета, четкой и правильной формулировки текстово-визуального послания и других особенностях этого вида общественных коммуникаций также необходимо рассказывать в отдельном материале.

 

 

 

 

Наклейки

Наклейка как вид полиграфической продукции появилась на рекламном рынке сравнительно недавно.XX век стал прорывным во многих отраслях промышленности. Появились новые товары и упаковка к ним. Наклейка стала атрибутом каждой упаковки. На данный момент, практически нет товара, где бы ни была размещена наклейка. Наклейки плотно вошли в обиход человека. Мы уже не представляем, как без них обходиться. Если наклейка нарушена или она отсутствует, сразу встает вопрос о качестве товара, его сроке и производителе. Часто люди просят заменить товар, и предоставить им аналогичный с целой не поврежденной наклейкой.

"Показать »

Наклейка рассматривается не как сопутствующая реклама, а как приложение к товару. Это необходимый элемент упаковки, в котором размещена вся информация о товаре. В последние 10 лет информацию стали кодировать и шифровать. Практически каждый пользователь современного смартфона может считать зашифрованную информацию, размещенную на наклейке. На наклейке помимо, штрих кода и QRкода, располагают текстовую информацию о производителе, дате производства, описание свойств и качеств товара, дату и время упаковки, способы применения, срок действия и гарантии. Чтобы сделать выбор потребитель смотрит на дату производства, затем, решает берет он этот товар или нет.

Наклейки разные, так как, в этом виде полиграфической продукции нет общепринятых стандартов и норм. Форма, цветность, зависят от товаропроизводителя, товара, назначения. Если товар относится к продуктовой группе, то неклейки печатаются на специальной самоклеящейся бумаге, специальными чернилами, предназначенными для использования в пищевой промышленности. Они не токсичны, и не выделяет никаких тяжелых элементов. На промышленные товары идет обычная бумага, либо пленка, способы печати при этом могут быть разными: цифровой, сублимационный, офсетный, шелкотрафаретный. Способ печати зависит от тиража, от дизайна, способа эксплуатации. Наклейки, которые используют в шахтах, химических производствах, имеют специальный защитный слой, который мало подвержен коррозии и разрушению. На оборудование с гарантийным сроком размещают наклейки имеющие саморазгружающую структуру.
 
История этого вида полиграфического продукта стара. Сам вид существования этого видапродуции относиться к 1653 году, когда Жан-Жак Ренуар Велайе, по заказу Людовика XIV изготовил лентообразные билеты, которые первоначально использовались для почтовых отправлений. В обиход товаропроизводителей наклейки пришли к нам с почты, как прототип почтовой марки. Как самостоятельный вид наклейки начали применять в 18 веке, когда появились первые мануфактуры, изготавливающие товары массового производства.
 
Наклейки печатали в типографиях, тех же гдеизготавливали почтовые марки. Способ производства был одинаковым.  Одну сторону мелованной бумаги запечатывали изображением, с другой стороны(оборотной) равномерно наносили клеящее средство тонким слоем. Первыми клеями были гуммиарабик и раствор декстритина. В поздние времена наносили клей ПВА. После нанесения, клей высыхал, и его необходимо было смочить, чтобы он возобновил свои клеящие свойства. Все эти средства были безопасны для здоровья человека. Когда тиражи наклеек были маленькие, то упаковщики лизали клевую сторону и наклеивали ее на поверхность упаковки. Современная технология производства обходится без смачивания слюной.Клеящий слой стал синтетический. Клей, Наклейкитакже, наносятна бумагу с оборотной стороны. Чтобы клеящий слой не повреждался и не высыхал, его закрывают подложкой и получается сэндвич. Слой бумаги с печатью, клеящий слой и подложка, с прорезью. Прорезь или надсечка делается для того чтобы можно было легко отделить готовое изделие от клеящего слоя, не повреждая его при этом. Если раньше клей наносили на готовое изделие, то сейчас, его наносят при производстве бумаги. Запечатывание бумаги идет как вторичный процесс.

Различная форма наклеек достигается разными способами. Способ зависит от тиража и возможностей производителя. Первоначально изготавливали клише, затем с помощью этого клише вырубали форму. Эта технология сохранилась и по сей день. Данный способ производства достаточно затратный и имеет ограничение по возможностям менять конфигурацию изделия. Чтобы изготовить наклейки сложной формы используют современные технические средства, такие как плоттер и лазер.
 
Наклейка – это не только дополнительная реклама вашего товара, бизнеса или услуги, но и средство передачи информации. Видов и многообразия этого продукта не перечесть. Они везде и всюду. Они востребованы. Без них ваш товар не покупают. Хотите быстро и качественно изготовить наклейки – приходите к нам. Мы воплотим в реальность, практически любую форму и вид наклеек.

 

Общественно-политический плакат. Часть II

Общественно-политический плакат. Часть IIВ предыдущей статье (см. " Общественно-политический плакат. Часть I") мы рассмотрели процесс развития общественно-политического плаката вплоть до окончания Первой мировой войны. Одновременно с этим в Российской империи произошла Революция (25.10.1917, ст. стиля) и началась Гражданская война (1917-1922 г.г.). Эти события, кардинально повлиявшие на вектор общественных и геополитических "раскладов" во всем мире, породили и такое яркое и самобытное явление, как "советский политический плакат". Попытаемся кратко осветить основные вехи его развития.

Как уже отмечалось, любой профессионально сделанный плакат (а политический в особенности!) содержит обращение к широкой аудитории и должен сочетать в себе несколько специфических качеств. Это, прежде всего простота, понятность и выразительность, ведь это полиграфическое изделие призвано "перевести" актуальные общественно-политические процессы на уровень понимания т.н. "широких народных масс". Насколько это непросто можно понять, вспомнив "грамотного дворника на митинге" из фильма "Собачье сердце" — "Закроешь книжку, и все из головы вон!")))

"Показать »

 

Задача нетривиальная, особенно если учесть, что художников специально "заточенных" под общественно-политическую тематику тогда было ничтожно мало (и не только в России)… Первые "ласточки" советского политического плаката — знаменитые (в советское время) "Окна РОСТА" (Российское телеграфное агентство если кто не знает).  Они наиболее ярко проявили себя на начальных этапах Революции и Гражданской войны. Почему "Окна"? Все очень просто — большинство магазинов и лавок в период лихих событий закрылись или были попросту разграблены. В Москве и Петрограде было множество торговых точек "зиявших" пустыми витринами. Вот эти витрины и использовали для размещения "наглядной агитации"))). Продукты-то все равно по карточкам! Впрочем, как написали впоследствии в книге "Маяковский в воспоминаниях современников" — " Окна РОСТА" правильно существовали и кончились тогда, когда опять появились магазины".

Общественно-политический плакат. Часть II

Широко использовались манера лубка и раешника — таким способом пытались донести до народа смысл телеграмм РОСТА с фронтов и лозунги и призывы Реввоенсовета Республики. В "Окнах" сотрудничали такие художники как М. Черемных, Д. Моор, А. Апсит, И. Малютин и даже — В. В. Маяковский!
 
В плакатах РОСТА напоминающих прототипы комиксов — лаконичные (2-3 цвета) полусилуэтные фигуры и трафаретные подписи под несколькими (чаще всего — четыре) "кадрами". Это и новаторский прием, но и во многом вынужденный шаг — типографии были заняты печатью газет и листовок, а плакаты художники "тиражировали" с помощью гравюр на линолеуме, ручной раскраски и подписями с помощью трафаретов. Историки утверждают, что таким примитивным способом воспроизводилось за два-три дня до 300 экземпляров одного сюжета.

Сюжеты самые разнообразные — от "Крепче винтовку держи" до агитации за Коминтерн, сбора грибов для голодающих и борьбы с "тифозной вошью". Вот несколько конкретных примеров.  "Хочешь есть? Хочешь пить? Спеши в ударную группу образцового труда вступить!". Автор рисунков и подписей — Маяковский. Характерны подписи в стиле: " Вот Советской России враги. С каждым боритесь, пока не погиб" и т.п.

Общественно-политический плакат. Часть II
 
Общественно-политический плакат. Часть II"Отпускные красноармейцы — внимание!" — это на тему борьбы с тифом — комикс о том, как бойцу РККА найти баню))).

Из "лозунговых" призывов к мирному труду: плакат  И. Малютина — "Где работа идите туда: Первое мая праздник труда" (именно так — заглавными буквами и без знаков препинания))).

Наиболее популярная тема — призывы "Встать на защиту", "Идти резво на фронт", "Добить без пощады" и т.п. "Окна РОСТА" сыграли неоценимую роль в первые, самые трудные для нового режима годы — 1917-1920, когда все "висело на волоске" и большевистские лидеры на полном серьезе готовились к побегу (знаменитый "клад Я. Свердлова", найденный в 1935 г. — более 100 000 рублей золотом и 7 заранее оформленных загранпаспортов  на "подставные" имена — это что-то!))). Сторонников соввласти (такие даже сейчас встречаются) прошу не обижаться — факты))).

Тем не менее, для пропагандистских машин Главполитпросвета и Политуправления Реввоенсовета республики требовались совсем другие масштабы, и как только верхушка ВКП(б) укрепилась у власти, искусство политического плаката приняло совсем другой облик. Но, об этом уже в другой статье…

 

Общественно-политический плакат. Часть III

Общественно-политический плакат. Часть IIIКак было сказано в предыдущей статье (см. " Общественно-политический плакат. Часть II"), по мере укрепления советского режима, для пропагандистских машин Главполитпросвета и Политуправления Реввоенсовета республики требовались совсем другие масштабы распространения "наглядной агитации".

И как только новые власти получают в свои руки все ресурсы страны они немедленно налаживают работу большинства типографий. Политические плакаты начинают выпускаться "промышленным" способом в сотнях тысяч экземпляров. Руководит процессом Политуправление РВСР (Реввоенсовета Республики, кто не понял). В Госиздат (успели создать и такой орган))) регулярно направляются требования на отпуск качественной (открыточной) бумаги рассчитанной на выпуск от 500 000 до 1 200 000 экземпляров плакатов различных тематик. Что характерно — тематики сюжетов диктуют "специально обученные" партийные кадры. Вот пример такого перечня из двенадцати пунктов: "1. Освободители. 2. Лига наций. 3. Колчак, Юденич, Деникин. 4 Смерть мировому империализму …" и т.д.

"Показать »

Художники воплощают заданные сюжеты с присущим им (большим или меньшим) талантом. Вот плакат Д. Моора 1918 г. "Торжественное обещание" (своеобразный прототип военной присяги). Художник использует прием известный еще с Русско-японской войны — увеличенная картина с поясняющими надписями внизу (в данном случае — текстом этого самого "обещания"). Плакатно-силуэтно изображены только "солнечный круг" и "красное знамя", остальное напоминает раскрашенную гравюру.
 
Другой пример — плакат Н. Кочергина "Враг у ворот! Все на защиту Петрограда! " 1919 г. В принципе выполнен в той же манере, что и предыдущий.  Графическо-гравюрный рисунок на фоне силуэтного бушующего "красного пламени". Надписи, однако, выполнены уже по всем правилам, — занимают около 15% листа и видны с расстояния нескольких метров.

Общественно-политический плакат. Часть III
 
Плакат В. Дени "Смерть капиталу! Или смерть под пятой капитала!"1919 года исполнен уже почти в приемлемой "плакатной" манере, и имеет явные агитационно-сатирические корни. Обобщенно-силуэтная фигура пролетария в красной рубахе и с красным знаменем (с лозунговой надписью на нем) и такая же обобщенная черная фигура пузатого буржуя в цилиндре с черным же флагом в руке. Лист разделен на две половины и представляет альтернативные варианты событий — либо "пролетарий" стопчет насмерть "злобного пузана", либо тот сделает это же с ним самим. Крупные надписи внизу (для грамотных), но сюжет понятен и так))).

Общественно-политический плакат. Часть III

Ну и на "закуску" несколько примеров из "классики". Плакаты А.Апсит "Грудью на защиту Петрограда!" и (что более актуально для нас))) — "Вперед на защиту Урала!". Оба плаката выполнены в общем-то в графической черно-белой технике и могли считаться не совсем удачными, если бы не талант художника. Он так точно сумел "схватить" выражение лица Главгероя (ГГ) композиции, что никаких сомнений нет — порвет он беляков и интервентов как "тузик грелку". Прям-таки "зверь-мужик"))). Кстати лица ГГ на обоих плакатах очень похожи — видимо художник не стал тратить время на излишние поиски…

Общественно-политический плакат. Часть III

Очень популярен был сюжет с призывами вступать в Красную армию (РККА, кто не помнит). Плакатов было немало, но символ один — Д. Моор, 1919 г. "Ты записался добровольцем?". Из заставших советскую эпоху не найдется никого, кто хоть раз не видел бы легендарный плакат. Впрочем, немножко восстановим справедливость. За основу художник взял композицию, придуманную еще в 1914 году англичанином А. Литом (плакат "Ты нужен в армии!"). Суперудачный сюжет был повторен десятки раз в разных странах, не обошли его вниманием и в революционной России.

Общественно-политический плакат. Часть IIIСреди творческой интеллигенции, приветствовавшей (до определенного времени) революцию и советскую власть было немало т.н. "авангардистов", ниспровергателей классического искусства и литературы (взять того же Маяковского, например))). Они тоже "творили" каждый в меру своего таланта и "авангардных" убеждений. И если Маяковский быстро усвоил "тренд" и успешно выполнил задание партии, то плакат "Эля" (Лазаря) Лисицкого "Клином красным бей белых" 1919 г., выполненный по канонам супрематизма, выглядит очень курьезно даже для нас, жителей 21-го века. "Гидра контрреволюции" представлена абстрактным белым шаром на черном фоне, а РККА — абстрактным же красным треугольником, врезающимся в "белогвардейский" шар. Вокруг по загадочным траекториям летают некие "осколки". Без улыбки такое воспринимать невозможно! Но ведь печатали — на ЗапФронте с размахом тиражировали "это"))).

В качестве "классики" успешного превращения лубка в плакат можно привести композицию А. Радакова "Неграмотный тот же слепой", 1920 г. Эпический русский "сельский Ваня" в красной рубашке и с завязанными глазами, вытянув перед собой мозолистые руки бестрепетно шагает в пропасть с края монументальной скалы. Стиль — типичный лубок, но художник так удачно подобрал цветовую гамму и "обобщил" фигуру Вани, силуэты скалы и облаков на пронзительно голубом небе, что композиция непроизвольно притягивает взгляд. Талант!))).

Кстати в период гражданской войны "белые" тоже не сидели сложа руки и тому же РОСТА противостоял ОСВАГ (Осведомительное Агентство, бедный русский язык!). Основан в Вооруженных силах Юга России (А. Деникин). Хотя с ОСВАГ сотрудничали довольно известные и поныне люди — И. Бунин, Е. Трубецкой, И. Билибин, Е. Лансере и др., выделить среди их "продукции" шедевры довольно трудно. Но это и неудивительно — большая часть культурного наследия проигравшей Гражданскую войну стороны в массовом порядке уничтожалась победителями. Советские же художники получали удвоенное и утроенное внимание специалистов на протяжении всего существования СССР.

Впрочем, рассмотрим несколько конкретных примеров (часто годы издания и имена художников не указывались, но просто посмотрим отдельные работы).  Вот классический сюжет "Спаси и защити!" — Женщина с ребенком на руках и ужасом в глазах на фоне горящих домов. Очень похоже на манеру А. Апсит ("Петроград") и выражение ужаса и отчаяния матери передано очень хорошо, но сверхдлинная (для плаката) надпись нивелирует экспрессию рисунка. Целых двадцать слов, исполненных стилизованным под старославянский полуустав шрифтом! О чем думали "господа редакторы" с золотыми погонами))).
Более удачными выглядят сатирические сюжеты — "Счастливый рабочий в Совдепии", например.  Выполненный в той же графической черно-белой манере истощенный голодом пролетарий. Все здорово и вызывает сочувствие, но… по лицу и одежде ГГ больше смахивает на "итальянца Марио" из известного советского мультика ("Ограбление по…"). Русские пролетарии так не одеваются))).

Общественно-политический плакат. Часть III

Актуальный и душещипательный сюжет "В жертву Интернационалу".  На монументальном каменном жертвеннике лежит связанная девушка в кокошнике (не иначе — Россия!), а вокруг стоит толпа, среди которой с узнаваемыми (хоть и карикатурными) лицами — Ленин, Троцкий, Свердлов и другие члены большевистского руководства с еврейскими корнями. Над жертвой уже занесен нож, а на переднем плане совершенно лубочные "Вани" с винтовками весело "ржут" над трагической сценой. Остроумно, сильно, но… Манера скорей иллюстрации для журнала "Крокодил", а не плакат, ибо чтобы вникнуть, необходимо долго разглядывать.
Более удачный пример "Мир и свобода в Совдепии". Монументальная красная фигура Архидьявола Троцкого, сидящего на Кремлевской стене с демонской пентаграммой на груди. На заднем плане — колокольня Ивана Великого с поломанным крестом. Под стеной — груда черепов (побольше, чем у Верещагина))), с сидящими и стоящими вокруг фигурками "палачей русского народа", сбоку (надо тоже приглядываться) — сцена расстрела. Фигура Троцкого и надпись выполнены вполне в плакатной манере, а вот то что внизу — больше иллюстрация, чем плакат.

Общественно-политический плакат. Часть III

Не выдерживает сравнения с Мооровским "Добровольцем" и деникинский "благородный" солдат с усиками, патетически взывающий с плаката "Отчего вы не в армии?". Кстати, как и его большевистский коллега (заимствовал у англичанина), юго-росский художник, в свою очередь, взял за основу композицию итальянца Л. Мауцан "Выполните все свои обязанности!" 1917 г.

Общественно-политический плакат. Часть III

В заключение отметим еще выполненный явно в манере И. Билибина (прославленного иллюстратора) плакат "За единую Россию!". Кто-то нахмурится, кто-то улыбнется — где-то мы это уже видели и слышали))). Композиция традиционная — Святой воин побивает на полном скаку Красного дракона, пожирателя Девственниц. О политике напоминает только надпись. Все замечательно, но — известному иллюстратору трудно отойти от своей излюбленной манеры…
Мы о многом не сказали и многое пропустили (Лениниану, например) — но рамки статьи и так уже почти перейдены, хотя какой-то срез эпохи, как кажется здесь все же представлен.

 

Дисконтные карты

Дисконтные картыДисконтные карты, или карты со скидками данный вид рекламного продукта, мы воспринимаем, как средство, дающее потребителю возможность получать скидки или бонусы. Данный вид продукции, чаще всего применяют в торговых точках, дисконтных клубах, салонах красоты, фитнесс центрах и многих других организациях, оказывающих услуги населению.

В современных условиях возрастает роль дисконтных программ и скидок в борьбе за потребителя. Система дисконтных карт сегодня является одним из наиболее распространенных и эффективных инструментов, применяемых для удержания покупателей и привлечения новых клиентов. Грамотная организация системы дисконтных карт, может существенно увеличить объем продаж и повысить имидж предприятия в глазах клиентов.

"Показать »

Наиболее часто изготовление дисконтных карт требуется компаниям, работающим в сфере торговли для предоставления скидок или бонусных поощрений. Применение дисконтных программ это взаимовыгодная практика, позволяющая торговым или сервисным предприятиям увеличивать свой товарооборот за счет постоянных покупателей, а клиентам – экономить, приобретая полезные вещи или оплачивая необходимые услуги со скидкой. Но реалии настоящего времени таковы, что дисконтные карты уравняли всех продавцов и покупателю стало непросто определится с выбором.
 
Маркетологи разрабатывают различные бонусные программы, чтобы удержать потребителя. Если раньше достаточно было красиво и презентабельно оформить дисконтную карту, чтобы владелец от обладания впадал в неописуемый восторг, то теперь – это должно быть серьезное финансовое предложение, или очень удобная система поощрений.

К примеру, накопительная система. Это удобная и полезная система, которая комфортна в употреблении, как для продавца, так и для покупателя. Такими бонусными программами пользуются автозаправочные станции, такси, и некоторые магазины парфюмерии. На карте клиента копиться определенная сумма от скидки с каждой покупки, либо каждого литра бензина. И по желанию клиент, может в какой-то момент оплатить товар за счет накопленных бонусов, либо оплатить часть из собственных средств, а часть из бонусов.

Клубные дисконтные карты, также для своих клиентов предоставляют ряд приоритетов и возможностей. Например, авиаперевозчики, предлагают накапливать мили, чтобы в последствии получить скидку на приобретаемый билет. Либо предоставляют приоритет на выбор места, проход в самолет и так далее.
Среди держателей карт разыгрываются различные призы. В общем маркетологи стараются. Удержать клиента сложнее, чем привлечь нового, вот и разрабатываются разные системы и маркетинговые ходы.
 
Мы много написали о том, что такое дисконтная карта, и как это работает, но не указали на форму, размер, внешний вид, особенности. Наверное, по тому, что нет скорее всего человека, особенно в городе, который бы хоть раз в жизни не пользовался дисконтной карты. Причем, маркетологи торговых марок в этом плане передовики, они придумали форму, придумали как персонализировать карту и затем уже эти карты пришли в банковскую сферу, а из нее и в государственные документы – паспорта, права и т.д. Многие европейские страны давно отказались от привычных нам паспортов в виде книжечки. Сейчас европейскому гражданину выдают, вместо паспорта — карту, похожую на наши водительские права. И считывающие устройства берут для себя всю нужную информацию.

Технологии не стоят на месте и сейчас не6привычное нам переходит в разряд привычного. Многие мобильные приложения начинают заменять нам дисконтные, и банковские карты. До чего дойдет прогресс, мы даже не догадываемся. Нам приходиться лишь принимать то, что нам предлагают и как чайникам, пыхтеть и вникать.

Дисконтную карту можно охактеризовать как отходящий в мир иной атавизм, хотя и востребованный на данный момент. Лет через 5 – 10 и мы уже не вспомним о ее существовании. Но в сегодняшних условиях, дисконтные карты — это следование обязательным требованиям игры на розничном рынке. Скидки не предоставляет конкурентных преимуществ, они просто способствует сохранению позиций на рынке. Грамотно построенная дисконтная система позволяет быстро и оперативно реагировать на любые изменения   рыночной ситуации. Поэтому, дисконтная карта, как некий мост между потребителем и продавцом, усиленно стоит на своем месте и оборонят свои позиции. А дальше только время, и мы увидим, как QRкоды и еще какие-нибудь гаджеты потеснят своих предшественников.

Типография. Фирменные бланкиТипография. Фирменные бланки

Как широко известно (а может быть и не известно), фирменные бланки — неотъемлемая часть т.н. "фирменного стиля". Что это такое и откуда появилось? Давайте разберемся.

Элементы "публичной самоидентификации" существовали достаточно давно. К примеру, в Европе, еще в раннем средневековье среди тогдашней знати распространились гербы и баннеры (штандарты, знамена, хоругви — Др. Русь).
 
С ростом благосостояния  и возможностей "текстильных дел мастеров" появилась особая одежда для знатных господ и их "дружин". Вспомним т.н. "котты" — некие накидки из раскрашенной ткани, надевавшиеся поверх доспехов. Отсюда идет появление родовых цветов и особых символов, по которым можно было узнать национальную, родовую и фамильную принадлежность носителей данных "украшений". Для военных это было достаточно актуально — с ходу опознать закованного в доспех человека очень непросто, а посмотрел на "котту" и — вот же он Ричард Львиное Сердце (ну и или тевтонские псы-рыцари. Или кланяйся или нападай!))).

"Показать »

Типография. Фирменные бланкиВ "публичной самоидентификации" нуждалась не только верхушка общества. Средний класс, особенно ремесленники остро нуждались в рекламе. А куда ее разместить? Ни журналов, ни газет, ни даже (о, ужас!), телевидения ведь не было))). Но мы ведь знаем самый простой способ размещения рекламы производителя, доживший до наших дней — прославляй себя прямо на своем товаре))).

И средневековые умельцы придумали т.н. "клейма", которые каким-либо образом проставлялись на их продукции. Пионерами в этом деле стали вроде бы производители оружия и ювелиры. И не удивительно — товары дорогие, конкуренция жесткая, так что обозначить свой товар "фирменным" было просто необходимо))).

Типография. Фирменные бланки

С появлением промышленности и ростом производства, в Европе и Америке (19 век), начинают формироваться общенациональные, а впоследствии и международные "протобрэнды". Крупным производителям популярных товаров просто необходимо было выделиться среди конкурентов и производителей контрафакта (вспомним М. Твена и незабвенного Тома Сойера — обладателя карманного ножа "настоящий  Барлоу", которым мальчуган очень гордился))).

Все эти факторы привели к созданию такого объемного понятия, как фирменный стиль. Это сочетание цветов, графических символов, словосочетаний (квинтэссенция этого — логотип), позволяющие облегчить "опознание" брэнда" и его последующее запоминание. Первопроходцем в этом деле считается немец П. Беренс, в начале 20 века создавший фирменный стиль для концерна AEG (1907).

Элементов фирменного стиля довольно много, но мы ведем речь о фирменных бланках. Кстати, близкородственный и дополняющий их элемент — фирменный конверт, куда чаще всего и упаковывают эти изделия для отправки по почте или курьером.
Типография. Фирменные бланки
Фирменные бланки имеет сегодня любая, уважающая себя компания. Текст на фирменном бланке говорит о важности и серьезности послания, обычно после текста следует круглая печать и подпись кого-либо из руководителей компании.
Фирменный бланк — полиграфическое изделие, чаще всего формата А4. Его дизайн-макет чаще всего выполняется по определенным стандартам (выделяться чем-либо не запрещается, но и "усердствовать" в этом не стоит — солидные не "выпендриваются"))).

Типография. Фирменные бланкиФирменный бланк, как правило, содержит следующие элементы:

Т.н. "верхний колонтитул" или "шапка", который включает в себя
-Логотип компании
-Почтовый и электронный адреса предприятия
-Адрес сайта (сейчас нет солидных компаний, которые не имели бы свой www)
-Контактные телефоны компании
-Банковские реквизиты (чаще ограничиваются ИНН и КПП)

В нижней части листа чаще всего располагается декоративная "отбивка" в фирменных цветах. Реже бывает еще и "нижний колонтитул", который является "теневым", урезанным отображением верхней "шапки".

Фирменные бланки могут быть как монохромными (одноцветными), так и полноцветными с элементами "позолоты", лакировки и т.п. Спектр сортов бумаги на которой печатаются эти изделия очень широк. Начиная от простейшей офсетной бумаги 70-80 г/м2 и до шикарных произведений полиграфии на дизайнерских бумагах ("Лен" или "Плайк", например). Но если печатаете на офисном принтере, не стоит брать бумагу плотностью более 100 г/м2.

Еще пара правил для фирменных бланков. Не стоит использовать фоновые изображения, так как, при загрузке фирменного бланка в принтер, фьюзер принтера сжигает краску и изображение становиться бледным, текст на него плохо ложиться. Некоторая бумага не поддерживается обычным принтером, да и типографская краска или мел от бумаги, могут вывести ваше оборудование из строя. Это мы говорим о бланках, изготовленных типографским способом.

Также некоторые бумаги и изображения не подходят для того чтобы в них дополнительно впечатывалась информация. Поэтому, при обращении в типографию, уточняйте, как вы будите работать в дальнейшем с бланком, чтобы вам подобрали нужную для вас технологию печати и материал.

Не забывайте про обязательное наличие достаточных размеров поля слева — важные письма подшиваются. И если предполагается ставить "живые" печати, не стоит использовать глянцевые и мелованные сорта бумаг.
Это основная информация, которую нужно знать о фирменном бланке. В следующей статье мы опишем основные технологические характеристики, этого полиграфического продукта.

Фирменные бланки, что нужно знать для правильного ведения делопроизводства на предприятии

Фирменные бланки, что нужно знатьФирменный бланк – это важный элемент делопроизводства вне зависимости от правовой формы и формы собственности предприятия.
 
Фирменные бланки необходимы для ведения делового оборота с государственными службами и органами, а также предоставления коммерческой информации различным контрагентам. Это может быть переписка, уведомления, информирование (прайсы, коммерческие предложения). Виды использования фирменных бланков определяет сама организация, как во внутреннем делопроизводстве, так и внешнем деловом обороте.

"Показать »

 
Фирменный бланк – это унифицированная часть делопроизводства, прописанная в Гостах. Основной ГОСТ, регулирующий порядок оформления и технические требования – 7.0.97.2016, введен в действие 01.07.2018 г.

Текстово-графические элементы фирменного бланка называют реквизитами. Перечислим основные реквизиты и их характеристики:

01 – герб.
Этот реквизит использую государственные и муниципальные структуры, а также, различные министерства ведомства.

02 – эмблема.
Реквизит эмблема по сути заменяет герб, так как предприятие или организация имеют свой логотип, который выступает синонимом герба и пришел в деловой оборот из геральдики.
Эмблема предприятия может быть словесно-графической, изобразительной или комбинированной.
Изображение эмблемы располагают на уровне наименования организации или по центру верхнего поля документа на расстоянии 10 мм от верхнего края листа.
Эмблему не воспроизводят если на бланке уже расположен герб РФ или субъекта РФ.

03 –товарный знак или знак обслуживания.
 Товарный знак размещают на бланке организации в соответствии с ее учредительными документами. В качестве товарного знака могут быть зарегистрированы словесные, изобразительные, объемные и другие обозначения или их комбинации. Товарный знак может быть зарегистрирован в любом цвете или цветовом сочетании.
Изображение товарного знака или знака обслуживания помещается посередине верхнего поля бланка документа под реквизитами организации – автора документа, это называют «центрированный вариант». Расположение слева на уровне наименования организации автора документа, с захватом части левого поля называют «флаговый вариант».

04 – это код формы – этот реквизит ставиться только на управленческую документацию.

05 – реквизит Наименование организации.
Это самый важный реквизит. Можно не иметь гербов, эмблем, да и вообще любых элементов фирменного стиля, но наименование, априори, уже существует. Даже если вы Индивидуальный предприниматель, и работаете под своей фамилией, вы во главу угла ставите этот реквизит, и от него дальше формируете свой фирменный бланк.
Итак, наименование организации, являющейся автором документа, указывается на бланке в именительном падеже, наименование полное или сокращенное, должно точно передавать наименование, закрепленное в Уставе или Положении об организации, например: Общество с ограниченной ответственностью «Медиа-Союз», или ООО «Медиа-Союз», или ООО «МС». Обратите внимание, сокращенное наименование ставится, только в том случае, если оно прописано в Уставе предприятия. При наличии в Уставе сокращенного наименования, сначала указывается полное, затем в скобках, ниже или за ним, сокращенное. Если организация расположена в субъекте РФ, имеющем наряду с государственным языком Российской Федерации (русским), государственный язык субъекта РФ, то прописывается наименование на двух языках. Наименование на русском языке располагают выше или слева, затем прописывают наименование на языке субъекта.

06 — наименование структурного подразделения.

Этот реквизит располагают ниже реквизита 05, на отдельной строке.

08 – справочные данные об организации.
Для фирменного бланка, который будет нести представительские функции – это один из важных реквизитов. Под наименование предприятия, прописывается ИНН и КПП, юридический и фактический адрес, затем телефон организации, адрес электронной почты, банковские реквизиты: расчетный счет, корреспондентский счет, БИК, наименование банка. Часть этих реквизитов можно не использовать, если вы составляете коммерческое предложение, но если вы несете письмо в налоговый орган, то это необходимый перечень, который нужно прописывать в бланке.

В данной статье мы вам рассказали об основных реквизитах, которые необходимо располагать на фирменных бланках. Также объяснили степень важности и место расположения того или иного реквизита.

Все о  фирменных бланках

Все о  фирменных бланкахФирменный бланк – это основа делопроизводства на предприятии. Регистрация предприятия в налоговом органе, создание учредительных документов, первая управленческая документация – это все фирменные бланки, с которыми, в перспективе, предприятие будет работать. Возможно у вас еще нет всех реквизитов, но есть главное – название предприятия и его юридический адрес. С этих двух важных составляющих и начинается бланк, сама деятельность, которая от идеи перешла в воплощение.

Маленькое предприятие или большое, не имеет значение, важен сам факт работающей структуры и ведения деятельности, а также, принадлежность предприятия к тому или иному государству. И как следствие – законы, указы,постановления, распоряжения и т.д., которые необходимо соблюдать, либо следовать им. Ведение делопроизводства на предприятии регламентируется ГОСТ ом Р 7.0.97-2016, введенный в действие 01.07.2018 г.; приказом Росстандарта от 08.12.2016 № 2004-ст и приказом от 25.05.2017 № 435-ст. и распространяются на организационно-распорядительные документы, относящиеся к унифицированной системе организационно-распорядительной документации.Все эти правила и стандарты введены для того чтобы предприятие смогло придать юридическую силу своему документообороту. Кроме того, правильно оформленные, документы сокращают время на обработку и снижают трудозатраты.

"Показать »

Бланк состоит из строго регламентированных реквизитов, которые составляют основу документа, и в зависимости от назначения документа видоизменяется его содержание, но учтите, внешнее оформление неизменно.

Не все реквизиты равноценны: некоторые реквизиты придают документу статусность и юридический вес. К таким реквизитам относятся: наименование предприятия, структурного подразделения или наименование должностного лица — автора документа, подпись и печать.
 
К реквизитам бланка принадлежат такие элементы как: Герб РФ или субъекта РФ, герб муниципального образования, эмблема организации или товарный знак (знак обслуживания), код формы документа по ОКУД, справочные данные об организации, наименование вида документа.
 
К бланкам документов предъявляются определенные требования:

1. Бланк документа, должен быть напечатан на стандартном листе бумаги.
2. На бланке должны быть размещены заранее нанесенные, постоянные реквизиты.
3. Бланк должен быть идентифицирован автором документа.

Итак, бланк должен быть изготовлен типографским способом. Изготавливают только первую страницу, остальные распечатывают на обычных принтерах.
Для изготовления бланков использую 2 формата:

А4 (210х297 мм) и А5 (148х210 мм). Если объем текста большой или необходимы графические таблицы, ведомости, планы, то такие бланки печатают на формате А3 (297х 420 мм) и более.  Формат бланка, также может зависит от объема текста и количества реквизитов, которые должны быть размещены при подготовке документа.
Следует иметь ввиду, что бланки А 5 формата используются для внутреннего документооборота, А 4 – это представительские, А3 специализированные.

ГОСТ Р 7.08 устанавливает форму и внешний вид. В этом ГОСТе прописано, бланки должны иметь поля, т.е. пространство между краем бумаги и текстом. Поля необходимы для подшивки документа и для проставления служебных отметок. Размеры полей должны быть не менее:

- правое поле 10 мм;
- левое поле 20 мм;
- верхнее поле 20 мм;
- нижнее поле 20 мм;
- Документы с более длительным сроком хранения должны иметь левое поле не менее 30 мм.

В зависимости от расположения реквизитов устанавливается два варианта бланков: угловой и продольный. Реквизиты располагаются, также двумя способами: центрированным и флаговым.

ГОСТ Р 7.08 устанавливает следующие виды бланков:
1. Общий бланк
2. Бланк письма
3. Бланк конкретного вида документов.

Это основная информация, которую нужно знать о бланках, чтобы правильно организовать делопроизводство на своем предприятии. И главное, чтобы обратиться в типографию за изготовлением фирменных бланков, и корректно составить техническое задание для специалиста (дизайнера). Данная статья поможет вам четко и ясно увидеть то, что вам нужно, если у вас нет опыта делопроизводства и вы начинающий предприниматель.

Календарь — происхождение и история создания

Календарь - происхождение и история созданияКак нам рассказывают "высокоученые" этнографы, опираясь на примеры "отсталых" народов (Африка, Юж. Америка), первобытные люди жили в режиме — "день да ночь — сутки прочь…" Действительно, племена, занимавшиеся примитивной охотой и собирательством не "заморачивались" проблемой исчисления времени. Они знали только понятия: "ночь", "день" — на основании восходов и заходов Солнца, а также "подразделяли" времена года (не зная самого понятия "год") по ощущениям — "тепло-холодно, дождливо-сухо". Летоисчисления они не вели, а длительные временнЫе отрезки измеряли, исходя из значимых событий, природных катаклизмов, например — "Большой потоп", "Большой лесной пожар", "Землетрясение" и т д.

"Показать »

Потребность в неких более точных "исчислениях" возникла с появлением земледелия. Люди "оседали" на постоянном месте, обрабатывали землю, снимали урожай, в связи с чем и образовывалась необходимость предсказания неких глобальных событий — разлива рек или большой засухи — для земледельческих обществ это было критично!

Необходимость обработки сравнительно больших площадей земли требовали упорядоченных действий больших масс людей, отсюда идет образование неких общественных структур. Яркие примеры — Древний Египет и Шумеро-Аккадская цивилизации. Оба этих феномена образовались в долинах крупных рек, в условиях теплого климата. Реки, как мы знаем с начальной школы (кто не прогуливал))), имеют свойство разливаться "по весне" (верховья-то в гористой местности, а там снег весной тает под ярким солнцем — только "в путь"!).

Так что у оседлых древних граждан, занятых земледелием, главная забота была — высчитать, когда "Хлебушек" сажать — не смыло бы. Голодать как-то не хочется…  К этому времени выделяются "управляющие структуры" — местечковый "Царь — Бог" и жрецы этого "Божка". Та самая "паразитирующая прослойка", которая "управляла и направляла" тогдашнее общество.

Поскольку "битва за урожай" в те времена была равнозначна вопросу выживания, то от "управляюще-направляющей" прослойки настоятельно требовалась способность предсказывать сроки разливов рек-кормилиц))). И они — справились с этой задачей! Путем наблюдений за фазами Луны и "вращением" звездного неба жрецы тогдашних "богов" уловили некую закономерность — и, при определённых обстоятельствах, им удавалось предсказать сроки разлития рек с точностью до нескольких дней!

Таким образом, можно заключить, что фиксация неких продолжительных временных отрезков, возникла из потребностей тогдашней "жизнеобеспечивающей" технологии — сельского хозяйства. Вопрос с точкой отсчета времени появился вместе с возникновением "правящей верхушки" — кто кому отец-мать, кто может "наследовать" власть и т. д. Чаще всего, вопрос решался "волевым путём" — наше время началось с начала правления такого-то и такого-то "выдающегося деятеля" — например, Др. Египет — летоисчисление велось по династиям фараонов (местных царей — богов))).

Древние шумеры заложили основы многих использующихся и поныне единиц измерения — деление суток на часы (12 дневных и 12 ночных — у них была 12-тиричная система счёта!). Оттуда же — 12 месяцев года, 360 градусов измерения окружности, понятие "дюжина" и т.д. Они же высчитали (неточно) продолжительность года — 365,6 суток, а так же день зимнего "солнцеворота" — 22 декабря, когда ночь имела наибольшую по времени длительность.

В дальнейшей истории наибольшую активность в развитии календаря проявили древние римляне. Само слово — "календарь" ведет свое происхождение от слова "календы" — так назывались первые дни каждого месяца. В эти дни взыскивались проценты по долгам (что-то знакомое, да?))).

Новый год 1 января — оттуда же — в этот день происходила смена консулов (тогдашних "правителей"). Римляне же дали наименования месяцам, которые используем до сих пор. Январь — в честь бога Януса, Март — в честь бога войны, Марса, Май — в честь Майи и т. д. Позднее, римские императоры тоже попользовались своим положением — Июль — Гай Юлий Цезарь, Август — Октавиан Август и др. Остальные месяцы именовались по "номерам" (как было изначально, хотя и не совпадают с их истинным местом, ведь раньше у римлян было всего 10 месяцев!). Итак: Сентябрь, Октябрь, Ноябрь, Декабрь — соответственно — седьмой, восьмой, девятый и десятый месяцы (но как звучат — латынь, а как же!))).

Календарь - происхождение и история созданияОстальные два месяца были добавлены в 713 году до н.э. Длительность месяцев установили так же римляне. Мотивы были самые разные, в том числе за взятку жрецы могли поменять количество дней в месяце (такое даже в РФ странно слышать!). Календарь, которым пользовались многие столетия, ввел Юлий Цезарь в 46 году до н.э. (им до сих пор пользуется Русская Православная церковь, оттого и Рождество у нас — 7-го января!))).

Деление месяцев на недели также идет от римлян — первоначально дни также назывались "по номерам", но потом разные народы переименовали их по-своему. Наши, русские идут от "недели", т.е. "не делать, отдыхать" (ранее — "седмица"). Понедельник — первый день после "недели", Вторник — второй день, Среда — "середина недели", Четверг (четверток) — четвертый день, Пятница — пятый, Суббота (сложнее, это из евреев, так же, как вся основа христианства), Шаббат — покой, ничего не делание. Воскресенье (ранее — "неделя") — считалось что в этот день воскрес И. Христос.

В связи с неточностью вычислений астрологов и астрономов, юлианский календарь за более чем 1500 лет "набрал" отставание от реальных сроков аж на 10 суток. Это поставило в затруднительное положение Церковь — ведь "плавающие" религиозные праздники, а основной — Пасха становилось вычислять всё трудней! И тогда папа римский Григорий XIII, произвел реформу календаря, "подтянув" его на лишние дни. Произошло это в 1582 г. Тогда же были "учтены" високосные годы, когда вместо 365 считается 366 суток — 29 февраля, а как же))).

Календарь - происхождение и история созданияВ России григорианский календарь был введен после 1917 года, большевиками. РПЦ до сих пор пользуется юлианским, с отставанием на 14 суток от реальности. В СССР, в 20-30-е годы пытались экспериментировать с календарём — всякого рода "непрерывки", "пятидневки", "декады" и т.п. Народ это не принял и в 1940 г. вернулись к традиционной неделе.

Календарь - происхождение и история созданияВ современном об­щес­т­ве производство бу­ма­ж­ных кален­дарей зиж­дется на пот­реб­нос­тях упо­ря­до­чить тру­до­вые от­но­ше­ния и кон­кре­тизировать соотношение рабочих/праздничных (выходных)  дней. Для наглядности эти полиграфические изделия вешаются на стены различных офисов (контор). Популярны также календари-домики, календари-пирамидки (изделия скорее сувенирного направления). Разновидность календарей (от настенных до карманных) — церковные, с обозначением церковных праздников и постов. Очень популярны карманные календари — их используют миллионы граждан РФ. Пикантная подробность — женщины часто используют карманные календари для подсчета своих "циклов" (актуально, а как же!))).

Более подробно о разновидностях современных календарей и технологиях их изготовления будет рассказано в отдельной статье.

 

Календарь на год

Календарь на годВопросами происхождения календаря мало кто интересуется, особено, если нет профессионального интереса к данной теме. Календарь стал настолько привычном атрибутом нашей жизни, что уже и ломать голову не хочется о том, как он появился в нашем обиходе и кто его придумал. Если только не возникает сенсации, как с календарем Майя. Все привычное скучно и не интересно, просто потому, что это привычно. Но кое-что интересное и занимательное в этом есть.

Существуют разновидности календарей: лунный, православный, солнечный, праздников, рабочий или производственный, астрологический и т.п. Данные разновидности календаря возникли в связи с этапами развития человечества. Как известно существует две хронологические эры: Христианская (считаем летоисчисление от рождества И.Христа) и эра Скалигера (юлианский период) которая охватывает 4700 г. до н. э. -  2300 г. н. э. – 7000 лет.

"Показать »

 
Эра Скалигера используется для расчета астрономических и хронологических данных. В Христианской эре мы живем. На данном этапе развития человечества проводится разработка Стабильного календаря, с учетом выпадающих и не учтенных временных единиц, которые не вошли в общепринятый календарь. Эту работу спонсирует ООН. Возможно, что в скором будущем мы получим обновленный календарь.

Христианство, внесло много изменений в мировоззрение и быт человека. Трудно отбросить все религиозные догмы, даже находясь в 21 веке, когда появился искусственный интеллект, человек летает в космос и бороздит дно океана.  Ортодоксальность прошлых веков не изжита, религиозность или вера во что-то сверхъестественное вошли в современный мир с молекулами ДНК, которые передались нам по наследству. 700 лет жить в одной религиозной доктрине, не шутка, а тоталитарный кошмар. Прогресс в европейских странах стартовал в 17 веке, с приходом буржуазных революций, в России в начале 20 века, с приходом к власти коммунистов. Россия была и остается христианской страной, не смотря на 70 лет атеизма.
 
Как мы знаем поклонники христианства всегда в своих представлениях не чурались архаичных богов и тотемных животных. Астрология одна из псевдонаук, которая построена именно на древних представлениях человека о мироздании. Восточные знания, религия переплелись между собой и создался огромный информационный пласт.Так благодаря, астрологии и восточному гороскопу, мы все знаем, что каждый год выступает под покровительством того или иного животного входящего в 12 знаков зодиака. И календарь составляется с учетом того, как тот или иной знак будет расположен по отношению к главному животному года. Также существует суеверие, что наличие или присутствие животного, или его образа в доме, приносит счастье и удачу. Не будем никого разочаровывать, главное ведь верить, а во что и как не важно. Как сказал И. Христос: «Да по вере будет вам».

Примеры календаря на год с видом животного года:
 Календарь на год
Календарь, вообще, штука удобная. Не только для того чтобы отслеживать хронологию своей жизни, но и для того чтобы вписывать в него предполагаемые события, планировать свою жизнь, успевать сделать что-то важное или не делать. Животное года – это просто хорошее, веселое украшение для календаря. Животные, у человека, всегда вызывают позитивные эмоции, радуют, конечно, бывают случае, когда животное проявляет агрессию, но это редко и человек, живя в современных условиях города, редко встречается с животным, если оно не домашнее. Позитив необходим, поэтому очень удобно календарь расположить дома на холодильнике или другом видном месте. Для этого календарь изготавливают на магнитном полотне или ламинируют. Можно изготовить индивидуальный календарь для своей семьи или ребенка.
 
Дети очень любят животных и, если играючи связывать дела, которые должен сделать ребенок с животным года, может получиться хороший мотивационный якорь. Используйте возможности полиграфического календаря, вносите в свою жизнь больше позитива. Ведь календарь может стать вашим персональным «пинариком», благодаря которому вы сможете превзойти себя. Помните об этом.

Зарождение типографского дела в России

Зарождение типографского дела в РоссииСамым большим достижением правления Ивана Васильевича «Грозного» явилось  открытие первой типографии в  Москве, 1553г.До этого момента печатного дела в России не было. Книги переписывались в монастырях и в основном это были Евангелия, жития Святых и тому подобная религиозная литература. Нужно сказать, что в период до Ивана Грозного, с момента падения Киевской Руси, и Новгородской республики, Русское государство погрузилось в кромешный мрак.

Церковь восторжествовала. Народ, да и бояре были не грамотны. Для того чтобы при дворе кто-то что-то писал, выписывали иностранца. Лекари, строители и многие другие нужные люди, были также иностранного происхождения. Из не многих, сохранившихся исторических источников мы видим, что Россия была не просто угнетена, безграмотна да в ней запрещено было учиться. Наука считалась «еллинским и жидовским мудрованием», которое «противно христианскому житию изакону».

"Показать »

Приведем  некоторые события из жизни российского общества того периода, чтобы понять на сколько подавлялась любая мысль, творчество и даже попытка чему-то научится, я уже не говорю о том чтобы держать у себя дома латинские книги. Это каралось, либо смертной казнью, через сожжение, либо пожизненной ссылкой в монастырь, где узник сидел в кандалах до последней своей минуты жизни. Из этих застенок до 19 века никто не выходил. Вообще существуют записи, о 8 заключенных, которые прожив в монастырском застенке от 20 — 65 лет, вышли оттуда и вскорости умерли, так как они за период нахождения в «божьих купелях» потеряли рассудок и не могли двигаться.

То, что, было у нас ни с каким графом Монтекристо не сравнить. Тот просто жил в шикарных условиях. Общался с приятным человеком. В русских застенках этого не было, люди сидели в узких одноместных камерах, где они не могли двигаться, охране запрещено было с ними общаться. Часто бывало, что крысы заживо обгрызали части тела заключенного и охране воспрещалось помогать узнику. Во истину, божьи люди. Даже сожжение ведьм в Европе, психопатологическая шалость по сравнению с российскими братьями божьими.

Примеры абсурда, из которых видно, как любая передовая мысль губилось на корню:

1227 г. В Новгороде сожжены 4 человека за попытку летать;
1552 г. В Москве, при ИванеIV “Смерду Никитке” который сделал действующий дельтоплан, на котором облетел Кремль, отрубили голову.
1653 г. Адам Олеарий. “Нынешний патриарх (авт.Никон) два года тому назад прежде всего велел разбить все инструменты кабацких музыкантов, какие оказались на улицах, затем запретил русским вообще инструментальную музыку, велел забрать все инструменты в домах, и однажды пять телег полных ими, были отправлены на Москву-реку, и там сожжены.(Описание путешествия в М1669 год.
1669 г. По приговору церковного суда, был сожжён в Москве голландец-пекарь Квирин Кюльман. Его казнили как предписывал закон: на животе жгли медленным огнём найдённые в его доме научные книги.

Боярин Головин задумал с чего-то “наукам учиться”.
Из материалов следствия: “для этого он держал у себя тайно одного немца, жившего в Москве; нашел также поляка, разумевшего язык латинский; оба они приходили к нему тайно, переодевшись в русское платье, запирались с ним в комнате и читали вместе латинские и немецкие книги"..И не посмотрели что боярин, а сослали в монастырь на покаяние, что в переводе на человеческий язык с русского означало приговор на пыточное пожизненное содержание в подземной камере в цепях и с отрезанным языком…

Когда читаешь весь этот исторический абсурд и ужас, то волей, или не волей задумываешься о том, как нам преподнесли историю России. Верно говорят, что история России появилась в 19 веке, не потому, что не было ничего, просто в этот период правящая элита поняла, что благодаря истории, можно управлять народом. Итак, в 16-17 в.в. церковь была значимым социальным институтом, которая управляла гражданской властью и была сильнее чем власть самодержца, то в последующие годы после Русско-Французской войны, она серьезно сдает свои позиции, и верховная власть переходит к императору, и в том числе и имущество. С одной стороны, это поворотный момент, с другой, кардинально мало что изменилось. Только Советская власть дала людям образование и вырвала их из рук рабства и темноты. Сейчас, различные пропагандисты низвергают авторитет Советской власти, и снова пытаются ввергнуть и без того тупой народ в царство победобесия и идолопоклонства все из-за того, что туговат русский народ к знаниям, не родив, а глядишь бы, знал свою историю, так никогда бы себя до быдлячества не довел.
Итак, первая в России типография была государственная, и печаталась в ней в основном религиозная литература:

1637. Москва. Антологион.
1637. Москва. Тритологион.
1641. Москва. Акафист св. Николаю.
1641. Москва. Каноник.
1641-44. Москва. Пролог.
1642. Москва. Соборник.
1642. Москва. Житие св. Иоанна Златоуста.
1643. Москва. Ефрема Сирина поучения.
1644. Москва. Кирилла Иерусалимского поучения.
1647. Москва. Молитвослов.
1647. Москва. Святцы.
1647. Москва. Службы Преподобным Сергию и Никону.

В середине 17-го века выходит первая печатная грамматика, но,  не гражданского, а церковного языка.
1649. Москва. Уложение.
1654. Москва. Грамота уставная Ц. Алексея Михайловича.
1658. Москва. Послание Паисия П. к Никону П.
1661. Москва. Букварь Славенский.
1664. Москва. Букварь.
1679. Москва. Букварь.
1680. Москва. Тестамент Василия Ц Греческого.
1686. Москва. Календарь Астрономический.
1692. Москва. Букварь словенский К. Истомина.

До 18 века ничего другого, кроме религиозных книг, крайне однообразного, служебного содержания, и крайне незначительного количества официоза и букварей издано не было.

Гражданское письмо и типографии. И вот тут начинается не большой прорыв к знаниям.
1711 год. Начал работать печатный станок в Санкт-Петербурге.
1713 год. Первая книга этой типографии "Книга Марсова”
1714 год. Еще три станка взяты из Московской типографии.

НАЧИНАЮТ ПОЯВЛЯТСЯ ГАЗЕТЫ.
1714 год. С. Петербургские ведомости
Типография состояла в ведении Оружейной канцелярии, с 1721 году передана в ведение св. Синода, и до 1751 году находилась в Александровском монастыре.
С этого времени начинается развиваться казенное типографское дело.

1755 год. Типография при Московском Университете.
1783 год. Указом от 15 января:
"… Дана свобода всякому под надзиранием Полицейской цензуры заводить оные".
Открыты типографии: В Спб — Брейткопфа, Вильковского, Гека, Богдановича, Крылова, Мейера.
Москва: Собственная Новикова (он был содержателем Университетской типографии), Галлиусова, Пономарева, Анненкова, Зеленникова, Лопухина, Решетникова, Селивановского.

1796 год. Указом от 16 сент. 1796 г. Запрещены все вольные типографии.
1802 год.  Указ от 9 февр. Опять, с некоторыми ограничениями разрешено создавать личные типографии.

Частные типографии были в следующем количестве:
Спб: Данилевского, "По привилегии именуемая Императорская"
Дрехелера, Иоаннесова, Крылова "именуемая Театральная", Плюшарова, Плавильщикова, Иверсенова, Байкова.
Москва: Селивановского, Всеволожского, Пономарева.
В Черниговской губернии, Сурашского уезда в слободе Клинцы — старообрядческая лит-ра.

Типографии того периода работали и как издательства. По сути работа дореволюционной типографии не на много отличалась от современных маленьких, частных типографий. Единственное технологии. Сейчас многие типографские профессии отжили себя и не нужно содержать огромный штат шрифтовальщиков, вальцовщик, красильщиков, сушильщиков,  и т.д. Цифровое оборудование заменило много профессий, упростило работу типографий.

Данная статья написана для того чтобы, люди, пришедшие в этот бизнес, знали как формировалась отрасль и могли правильно оценить свою роль в этом деле.И главное, чтобы понимать основы зарождения типографского дела в России, необходимо знать историю, в период, который формировалось это прогрессивное производство. Почему прогрессивное, да потому, что в типографии используется машинное производство, высокотехнологичные комплектующие, благодаря которым и создается текст. Книгопечатание неразрывно связано с типографским производством. Думаю, никто не будет оспаривать, что благодаря знаниям, полученным из книг, общество прогрессирует, без знаний мы возвращаемся к папуасам Новой Гвинеи или Зеландии, не важно, к ним предкам нашим homoerectus.
 
(в статье приведены выдержки из книги А.Купцова «Миф о гонении церкви»)

Календари. Церковный календарь, часть I

Календари. Церковный календарь, часть IСовременная Наука (мы имеем ввиду "школьный" её вариант) считает, что летоисчисление было "изобретено" при становлении земледельческих обществ — им необходимо было предсказывать сезонные потепления и похолодания, дождливые и "сухие" сезоны, разливы рек и т. п. В изложении для учебников 5-6-го классов средней школы пишут вроде убедительно (академики, ведь, как-никак старались!))).

Но возьмем такой общеизвестный феномен, как Мегалитический комплекс Стоунхендж в Англии. По различным оценкам его возраст не менее 5 000 лет. Ни о каком земледелии в те времена говорить (и даже думать) не стоит))). Да и какое высокоурожайное с/х на этом не очень плодородном острове! Правда, там довольно тепло (из-за Гольфстрима), в Лондоне открытие сезона цветения деревьев и кустарников — март — апрель, но ждать "египетских" или "месопотамских" урожаев было бы глупо…

"Показать »

Тем не менее Стоунхендж — существующий "каменный" факт. Гипотез происхождения этого "чуда" за сотни лет нашей исторической эпохи высказано множество, от более-менее правдоподобных, до откровенно бредовых.  Наиболее правдоподобное объяснение происхождения этого "памятника древней культуры" — религиозное. Что ещё, кроме страха обрушенного им на голову"Гнева Богов",  могло подвигнуть людей эпохи неолита таскать издалека  25-тонные махины и устанавливать их в круг?
Сейчас, наиболее правдоподобные гипотезы назначения сего "каменного чуда" — это был древний календарь. Зачем религии календари, спросите вы… А зачем Древние шумеры с маниакальным упорством вычисляли день (вернее ночь) "зимнего солнцеворота"?  А потому, что в эту ночь (22 декабря, по нашему счету) была самая длинная ночь в году… А почему? Потому что в эту ночь "рождался" бог Солнца (и всей тогдашней с/х жизни) Митра!

Календари. Церковный календарь, часть IДревние шумеры (около 2,5 тыс. лет назад) должны были, по уверениям жрецов "бога" (как говорят наши юмористы "от слова жрать"))), произвести немало более или менее хлопотных и немало стоящих (по тем временам) обрядов и принести жертвы в тогдашних "храмах", чтобы помочь Митре "родиться" и победить, наконец, злодейку-зиму. Вполне реальное материальное обоснование для  кропотливых астрономических вычислений, согласитесь… И не надо улыбаться: мы жертвы "богу Митре" не приносим, весна и так наступит, Бог даст, а свечки в церквях ведь покупаем.

В Древнем Риме, также внесшем немалый вклад в развитие "религиозного календарного дела", даже названия многих месяцев (а месяц, это что — Луна не в "неполном" цикле, молодцы))) были даны по именам "божеств".Январь — двуликий Янус, Март — воинственный Марс, Май — плодородная Майя, Июнь — супругаглавбожества Юпитера Юнона… В общем, в году древними италийцами отмечалось (на радость жрецам "богов") около 50-ти религиозных праздников!
Месяцы римляне делили на календы, ноны и иды. Это, соответственно, первый день месяца, который приходился на новолуние, ноны — день первой четверти луны (5-7-й дни), а иды — середина месяца, полнолуние 13-15-й дни).  Праздников в честь "божеств было множество! И, что удивительно, они имеют параллели и в Календари. Церковный календарь, часть Iнаши дни — январские календы — 1-е января, было принято желать друг другу добрых начинаний и дарить деньги, так как на медных ассах изображался сам двуликий Янус, а продолжались праздники аж до 9-го января! (ничего не напоминает?))).

Существовал тогда, как ни странно и Родительский День — справлялся в Феврале (снег на Апеннинах ещё поискать надо))). У могил родственников оставляли цветы, преимущественно фиалки, фрукты, соль и хлеб (ну и откуда что пошло?Только про водку италийцы тогда не знали))).
27 (хоть не 23-го!) февраля — празднества бога Марса! Правда под "День защитника Отечества" подогнать эти "действа" будет трудновато — Др. римляне были сверхагрессивной нацией завоевателей))).

В мартовские календы праздновались Матроналии (а вы чё, думали что 8 Марта и День матери у нас изобрели?))). В честь Юноны Луцины, покровительницы деторождения, был построен храм и все замужние женщины приносили жертвы и молились о беременности (бесплодные дамы тогда считались "неполноценными", увы). Все др. римские праздники описать в одной статье невозможно, упомянем ещё лишь Сатурналии — своего рода народный фестиваль в честь "изобретателя земледелия" Сатурна, апогей — 23 декабря (ну да, ну да, а мы-то 25-го (по разным стилям) массово радуемся и подарки дарим))).

Календари. Церковный календарь, часть IСамым "русским душой"римлянином был Гай Юлий Цезарь (подло убитый др. римскими "олигархами"и их прихлебателями (сенаторами, то есть))). За два года до убийства, в 46 г. до н.э., Цезарь, будучи Верховным понтификом (жрецом), по совету (и расчетам) александрийского астронома Созигена, ввёл свой, "Юлианский" календарь. Почему это он "русский"? Так РПЦ и "воцерковленные" люди им (юлианским календарём) до сих пор пользуются — вот как Юлика уважают!))).

После объявления Христианства государственной религией (313 г.), императором Константином Великим, новоявленные "властители душ" быстро "похерили" все др. римские языческие обычаи и праздники (частично включив их в "новую традицию,но под своими уже названиями). Но: юлианский календарь остался неприкосновенным, даже названия месяцев не поменяли!  Церковь (Ортодоксальная, т.е. Правильная, Православная), со временем обрастала праздниками, святыми, знаменательными днями…
 
Наиболее важным праздником была Пасха — ведь этот праздник исходил напрямую из Четвероевангелия — история Крестной смерти Спасителя и Его Воскресения получала конкретное подтверждение в датах. В 325 г. Никейский Собор  определил праздновать Пасху в первое воскресение после новолуния, которое выпадает после весеннего равноденствия (сложновато как-то, не правда ли?))). До этого Пасху праздновали, определяя сроки приблизительно, а кто-то и в сроки еврейского праздника Песах (никакого отношения к И. Христу не имеющего), т.е. 14 нисана (конец марта, начало апреля по-нашему). Это обстоятельство было принципиальным для Отцов Церкви — ведь Христианство и тогда, и теперь тщательно "дистанцировалось" от иудаизма.

Таким образом, пошли даже на то, что очень важный церковный праздник — Пасха стал "плавающим", т. е. не привязанным к определённому числуи каждый год "вычислялся" (по весеннему равноденствию и фазам Луны) по спецтаблицам — "пасхалиям" (куда там математическим "таблицам Брадиса"!))). А весеннее равноденствие вычислялось, в свою очередь, по юлианскому (по сути "языческому" календарю!))). Таким образом, эта система летоисчисления играла важную роль в делах христианской религии, и её не решались "трогать" даже самые фанатичные борцы с языческими "пережитками". Даже после Разделения Церквей на Римско-католическую (Западную) и Православную (Восточную, 1054 год), календарь оставался общим!

Достаточно  важным  в отношении дат является и вопрос постов. Постились, как известно из Ветхого Завета и иудеи — Моисей, Давид и др. Для христиан посты должны были быть привязаны к Новому Завету. Ну, Среда и Пятница (др. рус. — Середа и Пяток) в честь Крестных страданий Спасителя было легко высчитать по дням недели. Но более строгие и продолжительные посты должны были определяться церковным календарём (как это делается и посейчас))).

Посты (уже в более позднее время подразделились на: покаянные (искупление грехов); для прошения Бога о чем-то и являлись залогом "чистоты" просителя; пост крещаемых (крестились люди в большинстве взрослые и также и община выступала поручителем при этом; Великий пост (40-дневный), перед Пасхой, в подражание И. Христу; пост ради "очищения от страстей" и др. И всё это увязывалось с юлианским календарём. О начале и окончании поста прихожан извещал священник на службах.

Со временем, тем не менее, выяснилось: юлианские "вычислители" допустили маленькую такую неточность и продолжительностьих года была на 11 минут  длиннее "астрономического"! Эта маленькая ошибка за более чем 1500 лет практики привела к разнице с "природой" в 10 суток…  Вычислять Пасху и другие "плавающие" праздники становилось все труднее. И тогда католический папа римский Григорий XIII, "дерзновенно" осуществил реформу юлианского календаря — "выбросил" лишние дни и подтянул День весеннего равноденствия (откуда и вычисляется Пасха) к "визуально наблюдаемому". Православная Церковь тогда только хмыкнула — "Схизматики, что с них взять!"

Так с тех пор, с 1582 года и идёт разделение — одни по юлианскому, с отставанием на сегодняшний день уже на 14 суток (РПЦ, например), другие по григорианскому — по которому живут все западные, считай господствующие в мире страны.
Более подробно о церковных календарях и датах будет рассказано в отдельной статье.

 

Календарь в России

Календарь в РоссииС появлением печатного дела в России появляются и первые печатные календари. Они имели огромную популярность среди населения. По — мимо Библии и других религиозных книг в России с появлением первого печатного станка ничего не издавалось, а если и издавалось то не имело широкого распространения. Благодаря календарю, человек смог соприкоснуться с другим миром, который ему приоткрывал запретные знания и далекое, забытое прошлое. В календарях сочеталось язычество, православие, христианство и астрономия с астрологией. Узрит жаждущий, как говорится в древнем изречении. Приоткроем завесу истории, рассмотрим период 18-19 век, как период расцвета книгопечатания в России.
 
Первым дошедшим до наших дней изданным календарем является: «Календарь или месяцеслов. Указующия затмения солнечныя, месячная рождения в полном месяце. Такожде время солнечного восхождения, долгоденствия и долгонощия на всякий день. Учение по меридиану и ширине царствующего санктпитербурха» 1720-12.12.  Издание уникально по своему содержанию, в нем отражены знания предыдущих поколей и зарождение нового петровского летоисчисления. Приведем некоторые выдержки. Солнце- соль, Четверг – четверток, пятница – пяток. Воскресенье, вообще отсутствует. Его видимо к дням недели не причисляли. Каждый день недели имеет свой знак зодиака.

"Показать »

Так же этот календарь положил в свою основу хронологический порядок летоисчисления. Из чего мы можем заключить, что в этом незатейливом памятнике книгопечатания начинает формироваться новая российская история, которую потом дополнят, и в следующих изданиях, мы увидим, какие события станут важными, и о которых будут говорить последующие поколения России, чтобы изменить менталитет и знания народа и скрыть его историю. Так вот обо всем по порядку.

Исчисление в календаре начинается от рождества христова на 1721 год:
- от сотворения мира по греческой хронологии 7229 год;
- от Ноева потопа 4987 год;
- от разорения Садома и Гомора 3804 год;
- от начатия 4-х монархий: Вавилонская – 2423 год, Персидская- 2229 год, Греческая- 2048 год, Римская-1793 год;
- от исхождения израильского – 3339 год;
- от вымышления порохового дела 341 год;
- от вымышления книгопечатания 281 год;

Сам календарь, как и положено, начинается с января, и автор пишет «Январь имать 31 день. Здравие, благословение и мир да подаст бог православным». В этот период, замечу вам к народу обращались как к православным – как, к людям, имеющим правильное суждение, правильное учение. В более поздние времена будут уже обращаться к христианам, либо обращение, вообще опустят. Оно будет обезличено.

По мимо прогноза погоды, указания святых, приуроченных к дням, праздникам и указаниям на дела, которые необходимо совершить в то или иное время, в тот или иной день месяца, указываются и благоприятные дни для лечения и кровопускания. Также интересным является и то что, каждый месяц дает определенные советы, побуждающие к нравственному подвигу граждан.

В мае призывают быть осторожными «Осторожность нас всегда от зла сохраняет и от видимых бедствий счастливо свобождает». Июнь: сообщает нам: «некоторые от ненависти и злобы приуготавливают сети другому … как Езопов конь… сами себе пагубу приуготавливают». Апрель советует: «начальнику и подчиненному, мужу и жене прибывающих в раздорах узрить дело свое…» Август предлагает «избавиться от суетного помышления».

Это краткие примеры нравоучительных постулатов, обращенных к православным. Сам факт такого содержания уже говорит о многом, не только о том чем люди занимались и что они должны были делать, но и от каких пороков их призывали освободиться, причем здесь речь идет о внутренней работе человека над собой, а не внешней. Никто не предлагает сходить покаяться, здесь замечу вам именно обращение к человеку, ему сущему. Увидеть, и измениться, проявить усилие над собой и исправиться.

Особо можно еще отметить календарь – месяцеслов 1802 года, он отличается от предыдущего только дополненной хронологией летоисчисления. Из него ушли нравственные и воспитательные мотивы – это уже более хронологичное издание. В нем также перечислены святые, памятные и праздничные даты. Здесь впервые,  появляются родословные здравствующих и владеющих государей и княжеских фамилий по алфавиту на 1802 год.

Из новой хронологии следует отметить такие даты как:
- построение Киева 1373 год;
- разделение Восточной церкви от Западной 933;
- введение в России Христианской веры 814;
- начатия Москвы 655;
- вымышление пушек 450;
- время единогласия, то есть соединение всех княжеств во едино 333;
- сыскание Америки 310;
- присоединение Малороссии к России 143;

Остальные даты повторяют предудщий месяцеслов, есть еще несколко хронологических событий, которые мы не указали, так как они не представляют для нашей работы интереса. Это прерогатива историков, рассмотреть весь хронологический ряд, мы же остановимся на важном, чтобы очертить контуры.
С середины 1800 года календари утрачивают свое нравственно воспитательное начало и приобретают более публичный вид. Они становятся тематическими и узко-специализированными.

Остается только основа – это даты и приуроченные к ним святые. В некоторых календарях продолжают печатать про дни затмения и солнцестояния, это особенно видно по личному календарю императора Павла. К 50 годам появляются календари изданные для каждой Губернии, уезда, района: Владимирский, Калужский, Гродненский, Кавказский, Московский и т.д., эти календари в свое состав включают помимо памятных дат, информацию про правящих особ, сведения об учреждениях, заводах, фабриках, количестве населения. Они также являются и первыми путеводителями по этим территориям.
В 1850 году появляется придворный календарь, в котором указываются важные даты правящей династии, придворный штат его императорского величества, министры, чины, окружение, духовенство.

Особо еще следует отметить коммерческий календарь, вышедший в свет в 1879 году. По своей основной структуре он напоминает современный еженедельник. В нем также указываются важные даты и праздники и характерные для того времени церковные и царские особые дни. Но что интересно, так этот календарь, дает советы по % на ценные бумаги, как подстраховаться от возможных потерь. Это сейчас нам трейдеры рассказывают, а тогда в календаре все печатали. Но и по мимо справочной информации приводятся действующие законы «о торговле», тарифы на перевозку железнодорожным транспортом и пароходом, а также через транспортные конторы. Коммерческий календарь содержит в себе много полезной информации для ведения дел и преуспевания в них.

В конце приведем перечень календарей, которые полнее нам помогут понять особенности жизни общества 19 века:
- шведско-русский экспортный календарь;
- календарь для молодых хозяев;
- военно-хозяйственный календарь;
- календарь для детей;
- дамский календарь;
- дорожный календарь;
- календарь муз;
- строительный календарь;

Перечень календарей широкий, нет смысла приводить весь печатный ассортимент того времени, следует лишь отметить, что самыми популярными календарями это были «Всеобщие календари», которые затем легли в основу отрывных календарей, которые были особо популярны в Советское время.

Просматривая публикации, дошедших до нашего времени печатных изданий календарей, мы видим эволюционный процесс, не только в книгопечатании, но и в самом обществе и его потребностях. Если изначально календарь — это был прежде всего нравственный наставник и напоминальщик о значимых церковных событиях, то заканчивается уже ремесленно прикладным и избранным календарем. Каждый мог найти календарь по своим вкусам и предпочтениям. Идеи создания разноплановых календарей породила в 20 веке создание специализированной литературы, такой как справочники, путеводители, различные руководства. Хотя календарь -  это численник и многое наверное, еще могло бы появиться под этим именем, если бы не смена парадигм, но это уже другая история. Следите за нашими публикациями, и вы узнаете еще много интересного про различные виды рекламной и типографской продукции.

 

Виды Календарей

Виды календарейСамым популярным видом полиграфической продукции является календарь. Это удобный, практичный бизнес сувенир. Помимо, своей полезности и практичности он обладает доступной ценой. Хороший, бюджетный подарок служит еще и качественным рекламным носителем. Корпоративные календари, как правило, делают в соответствии с главной тематикой бизнеса и фирменной символикой компании. На календаре размещают логотип компании,и адресный блок. И в течении года этот маленький шпион работает на вас. Существуют стандартные виды календарей, которые изготавливают типографии. Перечислим основные виды:

Карманный календарь.

Портативный помощник имеющий стандартные размеры: 60х90 мм, 70х100 мм. Печатают карманные календари чаще всего на картоне 250 гр, м.квлибо плотной визиточной бумаге 300 гр.м. кв. Для удобства эксплуатации, календари ламинируют.

"Показать »

Виды КалендарейЕсли на календаре планируется делать отметки, то используют ламинат матовый 32 микрон. Матовый ламинат легко загрязняется и если часто эксплуатировать этот продукт, то он быстро теряет свою внешнюю привлекательность. Если календарь будет часто использоваться, то его ламинируют глянцевым ламинатом 25-32 микрона. Кругление углов делают для удобства, чтобы уголки не мешали. Это немного влияет на удорожание изделия, но стоит того при эксплуатации.

 

Календарь плакат.

Виды КалендарейКалендарь плакат – это полиграфическое изделие, форматом А3 (297х420 мм), А 2 (420х594 мм), А1 (594х840 мм), А0 (840х1190 мм), напечатанное с одной  яркая цветная картинка с расположенной на ней календарной сеткой. В зависимости от формата и способа эксплуатации, выбирается плотность бумаги.
Если тираж календарей более 100 штук, то календарь изготавливают на бумаге 90 — 115 гр.кв. Плакаты А 3 печатают на бумаге  250-300 гр. м.кв. На эти плакаты также можно нанести ламинат. Это придает изделию жесткость и презентабельность. Ламинат на эти календари используют 250-300 микрон. Тонкий ламинат для календарей плакатов не используют.
 
Перекидной календарь

Виды КалендарейПерекидной календарь имеет стандартные формы и состоит и 4 частей. Шапка, где располагается имедживая информация о компании, символ года и число года. 3 блока -  это календарная сетка расположенная поквартально. Верхний блок календаря начинается с декабря прошедшего года по январь нового года. Второй блок начинается с января нового года и заканчивается декабрем нового текущего года. Третий блок начинается с февраля нового года и заканчивается январем следующего за ним года. Под календарной сеткой располагается информация о компании: телефоны, адрес сайта и адресный блок. Либо два средних блока изготавливаются по размеру календарной сетки, а четвертый блок делается с отступом, в размер верхней части, для того чтобы под сеткой разместить адресный блок и другую полезную информацию.

Основа перекидного календаря состоит из  подложки А 4. Для основы используют плотный картонкартон 310 – 350 гр. м.кв. Печать наноситься на лицевую сторону — 4+0. Блоки собираются на металлическую пружинку. Сетка изготавливается размером 297х150 мм.  Бумага для сетки ВХИ или мелованная 115-90 гр.м.кв. Сетка печатается в 2 цвета п( 2+0). Способ печати сетки цифровой, либо офсетный. Также, сетка бывает металлизированная с перламутровыми оттенками или персональная в общем стиле календаря. Сверху календаря устанавливается люверс. На блок, который будет первым использоваться, устанавливается курсор. Курсор можно переносить на другие блоки.

Календарь «Домик»

Настольный календарь «домик» в обиход вошел значительно не давно. Он самый младший вид из всех календарных изделий. Востребованным и популярный он стал в 2002 по 2010 годы. Считалось модным на столе у сотрудников размещать эти календари. Также они были хорошим подаркам для партнеров по бизнесу. Сейчас это изделие ушло в тень и на это две причины. Первая, он дороже чем его собратья, второе стало не актуально на столе иметь что-то дополнительное и отвлекающее. Мода меняется, тренды уходят и приходят. Возможно наступит и вторая волна, когда этот полиграфический продукт снова станет востребованным. Календарь «Домик» изготавливается из мелованного картона 250 – 300 гр. м.кв. Календарная сетка из бумаги ВХИ 90 гр.м.кв  или матовой бумаги плотностью 120 гр. м.кв. Календарная сетка на основу крепиться с помощью металлической пружинки.

Виды Календарей

В нашей статье мы перечислили основные виды календарей, которые изготавливают в типографиях. Все эти виды можно трансформировать и видоизменять при помощи современных технологий. Делаются различные сложные формы, благодаря лазерной и плоттерной резке. Календарь может быть на деревянной или пластиковой основе.

Квартальный календарь

Квартальный календарьЛюди древних цивилизаций свою календарную систему размещали на камнях.Для календарей создавали специальное пространство в центре поселения. Известный всем гражданский календарь майя был расположен в центре города на стене Храма Креста в Паленке, чтобы каждый житель мог отслеживать дни, недели и годы и как-то в связи с этим планировать свою жизнь.Вокруг календаря проводили ритуалы и обряды посвящения.  Конечно многое толковалось шаманами и служителями разных культов, но неделя начиналась с понедельника и обещала людям новую жизнь.

Все как у нас сейчас, с каждого понедельника мы бросаем курить, начинаем бегать или ходить в спорт зал, худеть и еще куча чего важного и нужного, но так к сожалению и не начатого. Традиция размещать календарь на видном месте осталась и по сей день, но если раньше для людей их жилище было самым важным и основным местом пребывания, то сейчас работа, офис. Поэтому большой популярностью среди офисных сотрудников пользуются квартальные календари.

"Показать »

Квартальные календари очень удобны в использовании, по ним можно не только планировать встречи, но и отслеживать период наступления бухгалтерской отчетности. Квартальный календарь начинается с декабря предыдущего года и заканчивается январем, следующим за текущим годом.Каждый блок состоит из 12 месяцев, то есть 12 листов календарной сетки.

 

Квартальный календарь
 

Сам календарь печатают с помощью календарной сетки. Печать чаще всего офсетная на бумаге ВХИ 80 гр. или на мелованной бумаге 90 гр. – 115 гр. На мелованную бумагу  наносят перламутровые полосы, на которых печатают дни недели. Сетка стандартная. Если дизайн календаря предполагается с фирменной символикой или какими-то рисунками, сложной цветовой палитрой, то в этих случаях сетка печатается индивидуально. В зависимости от тиража календарей, печать может быть офсетная или цифровая.

Квартальный календарьПосле того как сетка сброшюрована. Изготавливается обложка и нижняя часть календаря. Шапку календаря и нижнюю часть печатают на картоне плотностью от 280-350 грамм. У шапки брошюруется нижняя часть, последняя обложка квартального календаря брошюруется сверху. Средние части календаря, также, изготавливаются из картона 280 – 350 гр. Как правило, средняя часть не запечатывается. Средняя часть по своему размеру должна быть чуть больше календарной сетки, чтобы сетку не зажата пружинка и можно было листы, со временем отрывать. Сверху и с низу средняя часть брошюруется. Отверстия после брошюровки должны совпадать с отверстиями всех частей календаря. Если отверстия не совпадают, то будет перекос изделия.  Совмещение частей делают при помощи пружинки. Пружинки идут стандартные. Чаще всего для календаря используют металлическую белую пружинку, либо черную. Металлические пружинки лучше использовать отечественного, российского производства, так как китайские пружинки очень тонкие и плохо зажимаются. С китайских пружинок соскальзывают листы с сеткой. Китайскую пружинку приходиться поджимать вручную, что увеличивает время изготовления календарей. Еще они могут ломаться, из-за того, что проворные китайцы не соблюдают технологию производства и используют перекаленный металл. Очень много брака. Следовательно, при планировании производства квартальных календарей покупайте пружинку отечественного производителя и делайте это заранее, иначе наступит сезон и пружинки просто не будет у поставщиков.  Пластиковые пружинки не используют, так как они не держит форму и листы из нее выпадают.

Квартальный календарьПружинки на календаре устанавливают при помощи брошюровальной машины.
Брошюровальная машина довольно примитивный агрегат. Глядя на него складывается впечатление, что еще наши прапредки работали на нем. Но тем не менее это очень удобное изобретение. С помощью брошюровальной машины, работа выполняется от и до. На ней есть пресс куда вставляют пружинку. Затем на пружинку нанизывают блок, подложка плюс сетка, затем с помощью рычага зажимают пружинку. И так 3 раза, потому что блоков, по факту 3. В общем на один календарь у вас должно уйти 3 пружинки. 2 листа срединного блока и 2 обложки, верхняя и нижняя.

Само производство календаря занимает 10 — 15 минут. Необходимо лишь подготовить все составляющие и собрать. По окончанию работ, на верхнюю обложку устанавливается декоративный люверс для подвеса, а в среднюю часть бегунок, при помощи которого отслеживаются даты владельцем календаря.
Как видите, производство квартального календаря технологически не сложное, но требует внимания и аккуратности. Если вы вдруг решили заняться бизнесом по изготовлению квартальных календарей, то эта статья для вас. Если вы не хотите заморачиваться, то обращайтесь к нам, наши специалисты изготовят шикарный квартальный календарь быстро, качественно и не дорого.

 

Особенности ламинирования полиграфической продукции

Особенности ламинирования полиграфической продукцииПолиграфическая продукция – это самый распространенный вид рекламных материалов для широкого круга пользователей. Полиграфия настолько привычна, что мы давно не можем себе представить мир без печатной продукции, покупку без упаковки. Если какая-то вещь, сувенир, бытовой прибор не упакован, то нас это настораживает, и закрадывается подозрение не брак ли это, или может ушлый продавец нам решил подсунуть что-то уже бывшее в употреблении. То же и на встрече, если к нам в компанию приходит представитель какой-то сторонней организации, то мы ждем от него, что он нам непременно вручит визитку и еще какую-нибудь раздатку. Заходя в торговый центр мы уже готовы к том, что к нам подойдет мерчендайзер и вручит листовку с выгодным предложением. Все эти привычки у нас сформировались благодаря умным маркетологам, которые широко внедрили в наш обиход полиграфическую продукцию.

"Показать »

Но как всем известно бумажная продукция имеет свойства быстро приходить в негодность, она мнется, ломается, рвется, размокает и в общем с ней происходит масса неприятных вещей, которые иногда нас огорчают. Собрались на встречу. Визитки в кармане и вдруг дождь откуда не возьмись. Визитки промокли и пришли в негодность – вы огорчены. Что дать клиенту, какую информацию о себе оставить не понятно. Так вот для этого и был изобретен ламинат, который предохраняет полиграфическую продукцию от повреждений и преждевременной порчи.

Теперь давайте рассмотрим случаи, когда целесообразно применять ламинацию, а когда это будет лишним.
Визитные, дисконтные карты — необходимый атрибут любой компании и её сотрудников.  Для сохранения качества изделия на продолжительное время лучше применить ламинирование.  Визитки, дисконтные карты, открытки   печатают на плотной бумаге толщиной от 250 до 300 г/м2. Для ламинирования дисконтных карт используют, пакетный ламинат толщиной 250 мкм (микрон). Визитные карты ламинируют ламинатом от 32 – 125 мкм. Клиентам больше всего полюбился матовый ламинат 100-125 мкм. Визитки с этим ламинатом выглядят очень эффектно. У них нет глянцевого блеска, только роскошь матового тона. Ламинат улучшает внешний вид изделия и продлевает срок службы.
 
Исключение: Не стоит ламинировать корпоративные визитные карты компании, предназначенные для массовой раздачи потенциальным клиентам, это по большей степени экономически не целесообразно.
 
Подарочные открытки – этот вид полиграфической продукции ламинируют редко. Ламинацию наносят только в том случае, если тираж маленький и какой-то текст хотят выделить золотом или серебром. Эту технологию называют фольгированием. Чаще всего наносят ламинат 32 мкм, Satin или VELVET. Открытка приобретает элегантный вид с бархатистым на ощупь эффектом. Смотрится такое изделие презентабельно и неподражаемо.

Буклеты, листовки, флайера печатают на бумаге толщиной не более 150 г/м2. Это раздаточный материал, для массового употребления, поэтому их не ламинируют.
Календари карманные, квартальные – это вид полиграфической продукции, который предназначен для длительного пользования, по крайне мере в течении года. Карманные календари глянцевым ламинатом толщиной 32-75 мкм. Глянцевый ламинат дольше сохраняет свою стойкость, не пачкается и его в случае необходимости можно протереть влажной салфеткой. Квартальные календари ламинируют частично, только верхнюю и нижнюю обложку. Календари ламинируют всегда с двух сторон, в противном случае ламинат начинает загибать бумагу и изделие теряет свою форму.
 
Каталоги – вид полиграфической продукции, предназначенный для презентации товаров и услуг. Внешний вид каталога должен всегда иметь презентабильный вид.  Внутренние листы печатают на бумаге толщиной 100-150 г/м2, обложку — на бумаге 200-250г/м2. Обложку стоит заламинировать. Но поскольку обложка имеет фальц, то лучше, применить тонкий рулонный ламинат толщиной не более 28 — 32 мкм.   На сгибе ламинат не потрескается и изделие сохранит хороший товарный вид. И его приятно будет дарить своим клиентам.

Полиграфическую продукцию премиум класса — буклеты, меню, пригласительные билеты, альбомы изготавливают из плотной бумаги (250-350г/м2). Так как эти изделия имеют хотя бы один фальц, то используют рулонный или пакетный ламинат (плотностью не более 60 г/мкм), иначе на сгибе ламинат с бумагой растрескивается. Поэтому для ламинирования подходит только рулонный ламинат толщиной не более 32-48 мкм. Если фальца нет (например, вкладыш меню), то можно использовать рулонный или пакетный ламинат (32 мкм – 125 мкм).

Брошюры, блокноты, бланки, документы печатают на бумаги ВХИ (80 г/м2) и их ламинировать не нужно. Обложку у брошюр и блокнотов иногда ламинируют, но чаще всего нет, так как это рабочий, раздаточный материал.

Изделия на самоклеящейся бумаге. По желанию заказчика ламинируют, только одну сторону, используя пакетный ламинат 32 мкм.
В этой статье мы описали все возможные случаи, когда применяют ламинат и для чего. Поэтому, выбирая то или иное изделие, необходимо задуматься, как часто вы им будете пользоваться и где. И если к вам закрадывается сомнение, по поводу длительности эксплуатации полиграфического продукта, тогда его точно нужно ламинировать. В будущем не пожалеете.

 

Технология цифровой печати

Технология цифровой печатиСовременный рынок машин для печати полиграфической продукции достаточно обширен и способов печати также много. Это — шелкография, ризография, офсет, трафаретная печать, флексография, струйная печать, уф печать.  Наряду с достоинствами у некоторых способов печати есть свои недостатки. Для каждого способа необходимо свое печатное оборудование. К тому же некоторые методы (способы) требуют предпечатной подготовки, иногда значительной по времени и затратам. Свести на нет эти недостатки позволило применение технологии цифровой печати, которая была разработана в 70-х годах 20 века. Новая технология позволила печатать изображение напрямую с электронных файлов без предпечатной подготовки и с прямым нанесением краски на бумагу (пленку).
 
В машинах для цифровой печати обычно используют электростатический принцип работы. Цифровые машины печатают по принципу термопечати. Электронный файл загружают в цифровой аппарат и выставляют необходимые параметры.   Для получения изображения, используют тонер (красящий порошок) четырех основных цветов: вlack, magenta, cyan, yellow в специальных тубах. В зависимости от задания, каждый тонер поступает в свой узел формирования изображения (например, Color drum-cartridge, фотобарабан), при этом он притягивается или отталкивается от электростатического изображения в файле. Полученное "изображение" с фотобарабанов переходит на бумагу и под действием тепла (свой источник тепла для данного аппарата) тонер   закрепляется на бумаге.

"Показать »

 
При печати выходит   однокрасочное или многокрасочное изображение высокого качества. Надо отметить, что при печати образец, присланный в электронном виде, не искажается и на выходе из аппарата получается изображение с четкой передачей заложенных параметров в файле. Если в файле заложен каркас, то и цифровая машина это напечатает. Следовательно, файлы для цифровых машин нужно готовить правильно, необходимо убирать каркасы и выставить цвета по SMYK. В этом случае, на выходе будет качественное изображение.

Технология цифровой печати

Преимущества цифровой печати — это скорость печатания (до 70лист/мин) и отсутствие предпечатной подготовки. Так как образец получен в электронном виде, его можно предварительно просмотреть, при необходимости внести поправки (откорректировать) и распечатать пробный экземпляр.  Очень важно для получения качественной печати применять расходные материалы очень высокого качества: тонер и бумагу, предназначенные для цифровых машин. Бумага для офсетных машин имеет мелованное напыление, под воздействием высокой температуры цифровой машины мел опадает и засоряет фотобарабаны. Также на цифровых машинах не рекомендуется печатать конверты и листы меньше ширины лотка, в этом случае часть, не заполненная листом, проходя через фьюзер машины перегревается и выходит из строя, что в последующем дает на оттиске не пропечатываемые полосы.
 
Нужно отметить, что себестоимость расходных материалов, используемых при цифровой печати достаточно высокая, поэтому рекомендуется на цифровом оборудовании печатать средние тиражи — не более 1000 копий. Большие тиражи выгоднее печатать офсетом, так как чем больше оттисков, тем ниже себестоимость, у цифровой печати такой тенденции нет, стоимость оттиска не зависит от тиража. Каждый оттиск стоит определенную сумму, так как тонер рассчитан на определенное количество копий. Цена может варьироваться от стоимости бумаги. Плотная бумага, дизайнерский картон всегда дороже, чем тонкая.

В настоящее время цифровая печать наиболее востребована для печати различной полиграфической продукции: визитки, брошюры, листовки, календари и многое другое. Она полюбилась потребителю за счет своей низкой стоимости, по сравнению с шелкографией и малотиражностью в отличии от офсета. У многих просто нет потребности печатать визитки, листовки тиражом более 5000 штук, кому-то достаточно и 100. Еще преимущество цифровой печати – это ее скорость.
Технологии не стоят на месте, все развивается и усовершенствуется. Каждый год появляется новая цифровая техника с улучшенными характеристиками и возможностями. Но самое приятно в них то что они более экологичны из всех печатных технологий и не наносят вреда оператору, находящемуся в непосредственном контакте с машиной в течении рабочего дня.

 

Принципы сборки квартального календаря

Принципы сборки квартального календаряТрудно представить современный офис, в котором нет какого-либо календаря: настенного или настольного.  Видов календарей по содержанию и изготовлению очень много, но самые распространенные — это карманные, настенные (плакат), настенные и настольные перекидные календари.  Рассмотрим процесс изготовления наиболее часто используемых видов календарей. Карманные календари печатают на плотной бумаге (280-300 г/м2), пластике. Для улучшения внешнего вида   и увеличения срока службы (мы пользуемся этим календарем целый год) бумажные календари желательно ламинировать и скруглять углы.  Можно печатать календарь на пластике.

Такой календарь выглядит презентабельно и не потеряет внешний вид долгое время. Хороший раздаточный материал. Календарь настенный (плакат) печатают на бумаге плотностью от 120 до 300 г/м2. Можно ламинировать матовым или глянцевым ламинатом. Для настольного перекидного (отрывного) календаря (домик) применят плотную бумагу (280-300 г/м2), чтобы он не потерял своей формы при изготовлении, так как календарь имеет несколько фальцев. Для календарной сетки (шесть или двенадцать листов) используют бумагу плотностью от 80 до 170 г/м2.  Сетка к календарю крепится на пружинку.   Настенный перекидной (отрывной) календарь.  Основные типы: одноблочные — показывают текущий месяц, двухблочные — текущий и будущий, а трехблочные (их называют квартальными календарями) показывают одновременно прошедший, текущий и будущий месяц. Для листов календарной сетки используют бумагу от 80 до 170 г/м2, на обложку — картон 300 г/м2 (можно заламинировать по желанию заказчика).

"Показать »

 
Календари всегда пользуются большим спросом. Это одновременно и рекламный носитель, и вещь, необходимая для повседневной работы. Каждая уважающая себя фирма обязательно заказывает календари любого вида.  Это хороший подарок, который не стыдно подарить клиенту, и одновременно дать рекламу о себе, своей работе. Изготовление календарей на заказ (не карманных или плакатов) не дешевое удовольствие, но овчинка выделки стоит. Наибольшим спросом пользуется квартальный календарь.  Рассмотрим этапы его печати и сборки.

Квартальный календарь состоит из четырех частей. Основу календаря можно выполнить под стандартную календарную сетку (размер А4) или другого размера по макету заказчика. По присланному макету заказчика начинаем печатать и затем собирать календарь.

Первый блок (верхний). Для подложки выбираем картон толщиной не менее 300 г/м2. Печатаем на нем присланную заказчиком информацию. Обычно яркую и красочную с символом текущего года и имиджевой информацией о компании (логотип, адрес). Можно ламинировать по желанию заказчика. Сверху календаря устанавливаем люверс или пробиваем отверстия для пружины, чтобы установить     календарные петли — ригели.  Внизу пробиваем отверстия для пружины.
 
Второй блок.  На подложку выбираем картон или плотную бумагу плотностью не меньше 300 г/м2.  Пробиваем в подложке отверстия для пружины вверху и внизу календаря.
Третий блок (центральный). На подложку выбираем картон или плотную бумагу плотностью не меньше 300 г/м2.  Пробиваем в подложке отверстия для пружины вверху и внизу календаря.
Четвертый блок (нижний).  На подложку выбираем картон или плотную бумагу плотностью не меньше 300 г/м2.  Пробиваем в подложке отверстия для пружины вверху календаря. В нижней части блока под календарной сеткой печатаем необходимую информацию о компании.

Подготовим календарные сетки для сборки.  Календарная сетка второго блока начинается с декабря прошлого года и заканчивается ноябрем текущего. Календарная сетка третьего блока начинается с января и заканчивается декабрем текущего года. Календарная сетка четвертого блока начинается с февраля текущего года и заканчивается январем следующего за ним года.  Пробиваем отверстия для пружины в верхней части каждой календарной сетки. Календарные сетки могут быть напечатаны на простой бумаге (ВХИ), мелованной    толщиной 100-170 г/м2 и надизайнерской бумаге: все зависит от желания заказчика.

Начинаем сборку календаря с верхнего блока.  В нижней части верхнего блока устанавливаем пружину, на нее одеваем подложку второго блока (верх) и календарную сетку второго блока.   Пружину закрепляем. В нижней части второго блока устанавливаем пружину, на нее одеваем подложку третьего блока (верх) и календарную сетку третьего блока. Пружину закрепляем. В нижнюю часть третьего блока устанавливаем пружину, на нее одеваем подложку (верх) четвертого блока и календарную сетку четвертого блока.  Пружину закрепляем. На календарную сетку второго блока устанавливаем курсор, который можно переносить и на другие блоки. Календарь (и) собран. Осталось упаковать и преподнести заказчику на блюдечке с голубой каемочкой.

В этой статье мы описали принцип и особенности сборки квартального календаря.

Самокопирующиеся бланки

Самокопирующиеся бланкиМногие вещи, которыми мы пользуемся с большим удовольствием и без которых не представляем своей жизни, придуманы военными. Шпионские штучки перекочевали в мирную жизнь так легко, что мы, применяя их в своей бытовой жизни, не представляем каким гениальным умам они принадлежат. Квитанция из ЖКО или ремонтной мастерской стали для нас привычным явлением. Мы еще проверим все ли указал составитель. А вот как и кому пришла в голову мысль делать дубль документа мы даже не подозреваем.

Разведчики говорят, что информацию лучше не красть, ее нужно копировать, так и появилась первая копировальная бумага. Сначала бумагу обрабатывали молоком, затем подогревали над свечой и проявляли текст. В 1806 году была изобретена копировальная бумага.

"Показать »

Бумажные листы обсыпали сажей и пропитывали мастикой, что помогло сократить производственные издержки и увеличить объем производства. С появлением пишущих машинок спрос на копировальную бумагу возрос. Химическая промышленность внесла свои коррективы в эти сложные процессы воспроизводства и дублирования документов. Широкое применение копировальной бумаги можно отнести к 1870 году — расцвету европейского капитализма.

Основным заказчиком копировальной бумаги стали капиталисты с их сложной бухгалтерской системой, где один документ является производным от предыдущего. Квитанции, бланки — все это бухгалтерские документы, которые необходимо дублировать. Один бланк остается у клиента, второй — у составителя. Чтобы избавить себя от судебных тяжб и недобросовестных клиентов умные ростовщики и управдомы ввели систему копирования. Изначально этот процесс выглядел просто. Между двумя листами помещали лист копировальной бумаги. И когда писали на лицевой стороне карандашом или шариковой ручкой на втором листе появлялся аналогичный текст. Документ сложно было подделать, так как сохранялась стилистика почерк, копированный оттиск отличался от оригинала своей гриффильной структурой.
 
Самокопирующиеся бланкиВ середине 20 века появилась самокопирующаяся бумага именно того вида и качества, которой мы пользуемся и сегодня. Эта бумага состоит из верхней и нижней части, покрытой микрокапсулами, которые при нажатии дают оттиск на следующий лист. Если раньше копировали текст, то сейчас с появлением множительной техники в этом нет никакой необходимости. Копировальную бумагу используют только для бланочной продукции и квитанций. С помощью печатных машин на самокопирующуюся бумагу наносят оттиск, затем собирают в блоки и склеивают по торцевой части. В готовые бланки вписывают необходимую информацию в специально отведенные для этого графы.
Самокопирующиеся бланки — это вид полиграфической продукции, состоящий из несколько слоев бланков, отпечатанных на самокопирующейся бумаге и скрепленные специальным клеевым составом.
 
Самокопирующаяся полиграфическая продукция возможно в скором будущем будет заменена QR кодами и другими цифровыми приспособлениями. На это возможно уйдет лет 20-30, когда до каждой глубинки дойдет цифровизация. Пока мы пользуемся тем что есть, что доступно и привычно. Тем более что в некоторых областях, где применяется бланочная продукция еще долго цифровизация не наступит, особенно это касается небольших фермерских и охотничьих хозяйств.

Что нужно знать чтобы сделать заказ на  печать визиток

Что нужно знать чтобы сделать заказ на  печать визитокВ настоящее время нет таких предприятий, компаний, не имеющих в своем арсенале визитных карточек (визиток). Визитка всегда была нужным аксессуаром   для установления личных или профессиональных контактов. Картонная или бумажная карточка, с напечатанной информацией, места занимает немного, но является важным элементом в создании и поддержании имиджа компании и ее сотрудников.
 
Напечатать визитку без проблем можно в любой полиграфической фирме, имеющей современное оборудование. Мир визиток разнообразен и  различаются  они по назначению, использованному печатному материалу и технологиям  печати. Возьмем для примера  классическую бумажную визитку. Последние, обычно печатают на белой или цветной плотной бумаге (более 250 г/м2) или картоне. Стандартные визитки  бывают двух размеров — 90х50мм и 85х55мм (евро). По технологиям печати применяют: для больших тиражей офсетную печать, для тиражей порядка 2000 штук – цифровую печать. Есть и другие технологии печати, например, шелкография,  фольгирование.  Каждый выбирает для себя приемлемый вариант.

"Показать »

Работа над созданием печати  визитки начинается с предоставлении заказчиком технического задания, в котором есть макет будущей визитки, прописывается количество, тип бумаги, технология печати. Заказчик, если есть возможность, может предоставить образец когда-то напечатанной визитки – ему хочется такую же.

Типография, в которую он обратился, смотрит на образец и оценивает, может ли она изготовить такой вариант исполнения. Если такой технической возможности нет, то об этом сообщается заказчику и предлагается ему на выбор другой вариант изготовления.

Надо отметить, что представленный в техническом задании макет визитки должен быть полностью подготовлен для печати, чтобы не тратить время на его доработку, исправления и так далее. Он должен быть изготовлен в соответствии с техническими требованиями типографии и представлен в векторном изображении и обязательно в цветовой модели SMYK. Все шрифты и тексты должны быть переведены в кривые, контуры — в объекты. Все используемые растровые эффекты (прозрачность, линзы, наложения и так далее) обязательно надо преобразовать в непрозрачную растровую картинку также в цветовой модели SMYK. Обычно макет включает в себя набор объектов или картинку определенных размеров. Очень важно, чтобы их размеры не выходили за поле печати (это выбранный размер визитки) и имели   отступы  не менее 5 мм  по периметру от границы поля печати.

Если нет готового макета, то дизайнер фирмы может  разработать макет по вашему техническому заданию. В заказ  на разработку макета обычно входит логотип, наименование компании, ФИО и должность (для персональной визитки), адресный блок, тираж, цветность, одно — двусторонние; карта расположения и услуги, если есть необходимость. Разработанный макет необходимо согласовать с заказчиком.

Если в представленном  техническом задании  для печати визитки не всегда выбран тип бумаги, то можно рекомендовать заказчику  корпоративные визитки  для раздачи клиентам печатать на белой  или цветной бумаге, а для  персональных визиток директору или сотрудникам  выбрать «дизайнерские» бумаги типа "Лён", "Плайк", "StarDream" и др.

При небольшом тираже  визиток (от 24 и до 1000 шт.) рекомендуется  выбрать цифровую печать. Скорость печати большая,  оттиск при этом получится качественным и ярким. Очень часто  цвета визитки на экране компьютера  и полученного напечатанного оттиска не всегда совпадают.  Поэтому обязательно печатаем пробный экземпляр, и если он удовлетворяет заказчика – печатаем весь тираж.
 
Надо отметить, что визитка руководителя фирмы должна быть оригинальной, запоминающейся, так как эти визитки он предлагает потенциальным клиентам. А это очень важно для престижа компании. Конечно, можно использовать оригинальные виды «дизайнерской бумаги» (их количество и фактура разнообразны). Визитки получаются очень красивыми, и эффектными. Более презентабельный вид у визитки достигается благодаря фактуре бумаги. Также можно изготовить индивидуальную визитку, с элементами фольгированных (золото, серебро и так далее) изображений или полиграфическим лаком.

Напечатать визитку несложно. Надо четко определиться с назначением визитки – корпоративная или личная, выбрать  способ печати, печатный материал, элементы послепечатной работы  (например, ламинирование) и  получить то что вы хотите.

Работа листовки

Работа листовкиЛистовка – это разновидность полиграфической продукции. Название этот вид полиграфии получил из-за своего внешнего облика. Это лист бумаги, формата А4 или А 5, отсюда и название листовка.
 
Листовки бывают иллюстрированными, либо текстовыми. Чаще всего на листовках присутствуют картинки с текстом. Иллюстрация, фото усиливают восприятие, текст несет в себе смысловую нагрузку. Поэтому используется комбинация текста с иллюстрацией. Важные текстовые оттенки выделяются шрифтом в разном размерном и цветовом регистре.
 
Листовки изначально использовались в политических целях, в качестве пропаганды того или иного события, либо персоны. Кардинал Ришелье первый начал пользоваться этим действенным оружием. Листовки Ришелье были направлены на утверждение абсолютистской монархии. Цель кардинала — усмирить аристократию и установить власть единого монарха.  Для достижения своих целей он учредил первую типографию и при помощи Паскье Бонома начал печатать незамысловатые листовки пропагандирующие монархическую власть и порочащие аристократические семьи Гизов, Монмаранси, Марийяков и т.д.,

"Показать »

особенно это коснулось того периода, когда наследные принцы пытались сместить с престола Людовика XIII и вплетали в свои интриги английских и испанских монархов и их подданных.

Некоторые листовки лично принадлежали перу великого Армана Жана дю Плесси кардиналу Ришелье. Самая ядовитая полиграфия, вышедшая из рук известного кардинала, была направлена на Генриха II Лотарингского архиепископа реймсского, главу дома Гизов. После того как архиепископ примкнул к заговору, организованному графом Суассоном по свержению Людовика XIII. Генрих II Лотарингский был приговорен к смертной казни во Франции. Ему удалось бежать во Фландрию, но активная пропагандистская борьба сопровождала его до конца жизни Красного кардинала.

Куплеты и частушки, которые распевал французский плебс были взяты как раз из этих листовок. Так Ришелье боролся со своими врагами. Методы его борьбы были разнообразны, но воздействие печатного слова на массы он применил первым. Главным оружием выступили листовки. Он хорошо знал свой народ и его нрав, поэтому его куплеты были остры и лаконичны. Веселые французы за стаканом бургундского или бордо частенько распевали веселые куплеты с бранными словами, направленными против влиятельных сеньоров.  Народу нравился этот скабрезный стиль, хотя он и не догадывался об истинном авторстве куплетов. Неординарный человек использовал те методы, которые до него никто не применял и оказался в них непревзойденным мастером.

В Германии в 1524 году — 1526 год во время Крестьянской войны правительство стало распространять агитационные листовки. Они тоже носили массовый характер. Если французы, зная веселый нрав своего народа печатали пасквили на своих врагов в виде куплетов и стихов, то прагматичные немцы дословно объяснили, как нужно себя правильно вести и какая последовательность действий должна быть. Куда нужно идти, на кого доносить и сколько кому зачтется.

Чтобы понять, как работают листовки, достаточно вспомнить революционное движение конца 19, начала 20 веков. Вольная русская типография в Лондоне выпускала листовки «Земля и воля», «Народная воля». Вспомните лозунги В. Ленина – вождя пролетариата: «Вся власть народу», «Вся земля крестьянам». Вот и получили. Царя нет, все в социалистической собственности, а у руля группа из политбюро и пол страны на нарах. Зато за правду, за справедливость, за веру в светлое коммунистическое будущее. Так народу мозги промыли, что до сих пор за коммунистов голосуют и всё к тому светлому, недостижимому будущему стремятся.

Современные листовки – это тоже пропаганда на выборах, но и в большей степени реклама, товаров, услуг. Чаще всего конечно рекламируются товары. Техническое обеспечение типографий 21 века, куда мощнее, чем прошлых столетий. Печатаются полиграфические материалы с высоким качеством. Передаются все спектры цветовой палитры без искажений с четкой передачей фотографических изображений. Листовки приятно держать в руках, они красочны и привлекательны, они интересны. Но люди XXI века пресыщены, их уже яркой картинкой не удивишь, только меркантилистские взгляды могут заставить обратить внимание современного человека на красочный листок бумаги.

Если на нем не написано крупным шрифтом – СКИДКА, то увы, вряд ли вы кого заинтересуете. Реклама сопровождает человека везде и по всюду, вокруг яркие, сочные цвета, привлекательные персоны, вкусные деликатесы, трудно в таком перенасыщенном мире что-то сделать новое, что могло бы зачаровать человека. Либо процент любопытствующих будет очень маленьким. Поэтому мы и наблюдаем кучи мусора из листовок в подъездах у почтовых ящиков.

И вы скажете, если все так печально, то зачем печатать листовки. А листовки печатать нужно, только раздавать их следует адресно, а не раскидывать на право и налево. Вроде напечатал. Деньги потратил. Все миссия выполнена. Нет дружок, с этого момента работа только начинается.
Если вы определились с целевой аудиторией вашего продукта, то и раздавайте ей свои листовки, тогда вы попадете точно в «яблочко». И листовка вам принесет тот доход, на который вы рассчитывали. И если даже не рассчитывали, то листовки по крайней мере должны окупить себя, то есть затраты, которые вы понесли при изготовлении листовок (дизайн + печать).

Работа листовок – это прежде всего хорошо продуманная и спланированная рекламная акция, направленная на конкретного потребителя. Это не массовая раздача, это адресная презентация. Только так в современном мире работает полиграфия. Она из разряда массового превратилась в элитный сегмент. Сейчас листовки не смогут взбудоражить умы масс, они могут только привлечь конкретного потребителя к товару. А сколько она будет работать или сколько она проживет, это зависит от метода распространения листовок.

Будьте бдительны, планируйте, распределяйте и тогда процент отдачи от листовок будет выше.

 

Какие листовки бывают

Какие листовки бываютЛистовки самый известный и широко распространенный вид печатной продукции. Листовки свою популярность приобрели за счет своей простоты и полезности. Мало кто в своей жизни не сталкивался с этим полиграфическим продуктом. Возможно, что в глухой деревне вы и не встретите промоутеров, которые раздают листовки, но от почтовой рассылки никто не убережется. Аптечные компании, оптика, бытовая техника часто оповещают потенциальных клиентов через различные виды рассылок о своем торговом предложении. Листовки удобны. Они лаконично доносят информацию. Красочное оформление завораживает обладателя. Трудно удержаться от соблазна не прочитать этот маленький листочек бумаги. Изучить содержимое помогает картинка, которая усиливает визуализационное восприятие.

В зависимости от содержания листовки бывают: агитационные, информационные, рекламные, повествовательные.

Агитационные листовки появились на этом свете одними из первых. С момента зарождения предвыборной системы в разных странах, листовки использовались в той или иной форме. Современный вид агитационных листовок можно отнести к периоду конца IXX века. В конце 19 века уже была создана фотография и политические компании часто на своих листовках печатали фото лидеров.

"Показать »

 
Лозунги, программы присутствовали и раньше, но вот благообразный образ, какого-нибудь генерала или чиновника, раньше не использовался и не тиражировался на массы столь широко. Лидеры прежних лет предпочитали работать с народом лично. Своим незыблемым авторитетом и лидерскими качествами, харизмой воздействовали на публику и народные массы были в восторге. Часто речь лидера превращалась в шоу. Вспомним Авраама Линкольна или Наполеона Бонапарта, Адольфа Гитлера — они были непревзойденными ораторами.

Их выступления перед публикой всегда сопровождалось восторженными эмоциями масс, в них верили, за ними шли, за них готовы были положить свои головы. Это сила слова, но не печатного. В период зарождения революционного движения в России, относящегося концу 19 начала 20 века, лидеры уже не могли охватить все массы, поэтому печатали листовки с призывами к новому и свержению старого.

Бунин в своих рассказах очень красочно описал, как полуграмотное крестьянство в захлеб читало листовки о новом мире и порядке, хранили их вместе с нательным крестиком и очень трепетно относились ко всему напечатанному на листовках или прокламациях. Конечно, можно понять людей, малообразованных, нищих, у которых нет надежды на завтра. И тут вдруг появляется свет, который ведет к большому и светлому будущему. Нам всем хочется во что-то верить, особенно тогда, когда твоих личных ресурсов не хватает на изменения. Агитационные листовки преуспели в том, чтобы перевернуть мировоззрение народа и воспитать новое мировосприятие, которое в последствии перевернуло мир и традиционный, многовековой, жизненный уклад. За это им большой плюс.

Следующим видом по популярности, являются рекламные листовки. Они были созданы значительно позднее, чем агитационные. Свою мощь и силу, этот вид печатной продукции приобрел благодаря американским маркетологам. Девид Огилви разработал целую систему по изготовлению и распространению рекламных листовок. Возможно и до него рекламные листовки были в обороте, но он теоретизировал и провел исследование на тему их эффективности. Он грамотно обосновал значение текста и картинки на листовке, а также разработал методическое описание по использованию шрифтов и тематических картинок.

Огилви пришел к такому выводу, что листовки, изготовленные при помощи типографской выворотки не читаются. Картинки в зависимости от группы товаров должны отвечать главной потребности целевой аудитории. Например, его самый известный образ – это ковбой на пачке Camel. Брутальный образ мачо для раскрепощенных, свободных людей. Курить стало модно в 50-60 годы. Курили и раньше, но именно курить и принадлежать к какому-то типу стало популярно. Направление Хиппи, яркий тому пример.

Информационные листовки –  информируют о месте нахождении того или иного объекта, способах применения препарата и т.д. Карты местности с указанием на них важных достопримечательностей, способы проезда, путевые листы, маршруты вся эта важная информация выдается туристам в аэропортах, на вокзалах.

Повествовательные рассказывают нам о каком-то месте: музее, спектакле, книге и т.д. В музее можно взять листовку, рассказывающую об экспонате или экспозиции. На презентации книги, выдают листовки с аннотацией анонсированного издания.

Все виды листовок могут сочетать в себе разные смысловые нагрузки, быть рекламно-информационными, рекламно-повествовательными. Только агитационные листовки, которые регламентируются специализированным законодательством «О выборах» имеют явное, конкретное назначение.

Изготовление визиток и разновидности способов производства

Изготовление визиток и разновидности способов производстваВизитная карточка или визитка несомненно неотъемлемый аксессуар любой уважающей себя организации. Этот небольшой кусочек картона с нужной информацией создает представление о вашей компании, помогает налаживать деловые контакты и связи. Является незаменимым представителем вас в нужной вам социальной среде.

В настоящее время в тренде – визитки, сделанные в простом стиле без дополнительных изысков.  Простота и лаконичность вошли в моду не только в бизнес атрибутике, но и одежде, аксессуарах. Деловой стиль, вообще не любит дополнительных наворотов и сложностей. Чем проще, тем солиднее, престижнее.

Визитная карта, предназначенная для раздачи на презентациях, конференциях, шоурумах, должна быть выполнена в самом простом, лаконичном стиле, где фон не забит картинками, текстом, логотипами. Чем яснее и четче размещена информация, тем эффективнее сработает ваш раздаточный материал.

"Показать »

Корпоративная визитка и индивидуальная принципиально отличаются друг от друга. В индивидуальной визитной карте должна прослеживаться личность обладателя, ее статус. В корпоративной – главное, информация о компании, товаре или услуге.

Следует отметить, что визитная карта руководителя организации должна быть индивидуальной и не иметь схожести с другими персонами. Оригинальность, эксклюзивность в выполнении – вот главный критерий качества персонализированной визитки. Индивидуальная визитка – это все равно что предмет одежды. Но не нужно путать визитную карту рядового сотрудника или руководителя звена и визитную карту руководителя организации или собственника бизнеса. Фирменный стиль присутствует и на том и на другом виде изделия, но бумага, или какие-то дополнительные полиграфические эффекты должны отличать одно от другого, чтобы не возникло путаницы в статусе человека. Возможно вы скажите, что современное общество не предполагает границ, и тут вы ошибетесь, стереотипы гораздо живучее, чем нам кажется. Поэтому мы вам расскажем простой, и не дорогой способ сделать свою визитку отличной от визитной карты сотрудника или фирмы. Лаконичная и при этом оригинальная визитка – это не просто самоцель, это способ производства и презентации. Итак, как можно этого добиться? Можно использовать оригинальные виды «дизайнерской бумаги» (их количество и фактура разнообразны). Визитки получаются очень красивыми, и эффектными.

Также, можно применить технологию производства визитных карт с элементами фольгирования, или частичного лакирования.
Тиснение фольгой можно сделать любым способом (машинный, трафаретный), но наиболее простой -  это термоперенос.  Для него нет необходимости в специальном оборудовании, достаточно иметь любой печатный принтер, ламинатор, а также   бумагу, ламинат, фольгу и/или пленку для глянцевая. Пленка для глянцевая создает эффект частичной лакировки. Можно нанести УФ лак, а можно и заглянцевать, эффект примерно одинаковый. Бумага для данного вида печати визитки используют (белую или цветную), но обязательно — гладкую. На текстурированной бумаге фольга не пропечатывается в углублениях, и визитка выглядит неаккуратной, пестрой или рябой.
 
Печатать визитки по технологии термопереноса лучше на цифровом оборудовании. Выполнить такую визитку несложно. Прежде всего надо напечатать фон с нужной информацией на белой бумаге (или на   цветной дизайнерской). Фон ламинируют и в том и другом случае. Для этого применяют специальный ламинат, толщиной не менее — 42 мкм. Поверх ламината надо напечатать  черным цветом блок с  информацией, которую нужно выделить. Далее, прикладывают сверху фольгу нужного цвета, упаковываем в конверт и отправляем в ламинатор. Достаем полученный полуфабрикат, режем его и всё — изделие готово. Чаще всего наносят фольгу золотую или серебряную. Такие визитки любят представители государственных служб и компании по продаже металлопроката.  Таким же способом изготавливают визитку по технологии термопереноса с частичной лакировкой. Например, нам нужно выделить ФИО руководителя (или сотрудника) и некоторую нужную информацию. Это также несложно. Печатаем на визитке нужную информацию, прикладываем «глянцевую» пленку, упаковываем в конверт, отправляем ламинировать. На выходе — визитка с глянцевым частичным изображением. Затем просто допечатываем на визитке оставшуюся информацию.
 
Надо отметить, что для улучшения вида визитки и увеличения срока службы, обычно применяют технологию ламинирования. Визитки на раздачу клиентам нет смысла ламинировать (это расходный материал), а для персональных визиток сотрудников и руководителя используют рулонный ламинат от 32 до 42 мкм или пакетный -  125, 150 или 250 мкм.  Ламинат может быть матовый или глянцевый в зависимости от пожелания заказчика.
 
Визитка, напечатанная на цифровом оборудовании с использованием термопереноса проста в исполнении и смотрится более выигрышно, чем обычная. Рекомендуем, как сравнительно не дорогой, способ изготовления индивидуализированных визитных карт.
 
Итак, в данной статье мы рассмотрели разновидности способов изготовления индивидуальных визитных карт – фольгирование, термоперенос, тиснение, ламинирование, глянцевание, частичное лакирование. Методов и способов изготовления масса, в этой статье описаны способы декорирования визитной карты, чтобы из простого сделать нечто оригинальное, эксклюзивное. Самый надежный способ сделать визитку неподражаемой – это изготовить ее при помощи шелкографии, но причем у мастера, а не у подмастерья. Бумага, краска – все они хороши только тогда, когда они находятся в умелых руках. Для тех, кто начинает бизнес подходят методы, указанные в данной статье, и как говориться для гурманов – это пожалуйста к нам, за эксклюзивом, шелкография вам в помощь.

Виды печати визитных карт

Виды печати визитных картСовременный рынок оборудования для производства печати полиграфической продукции – обширен. Каждый вид оборудования рассчитан на определенный способ печати: шелкография (трафаретная печать), офсет, струйная печать, тиснение, УФ, цифровая, сублимация. Напечатать визитку несложно. Остается сделать выбор.  У каждого способа печати наряду с достоинствами есть свои недостатки.  Поэтому прежде чем заказать визитки надо определиться с её назначением (корпоративные, персональные, эксклюзивные), какие нужны поспечатные работы по обработке полиграфического изделия.   От того каким вы хотите видеть готовый результат и зависит выбор способа печати.
 
Рассмотрим наиболее распространенные способы печати их достоинства, недостатки и области применения.

"Показать »

   Изготовление визиток с помощью шелкотрафаретной печати. Вам нужны дорогие визитки на хорошей дизайнерской бумаге. Тогда – выбирайте шелкографию. Макет визитки должен быть векторным, чтобы его можно было разбить по слоям. Никаких растровых изображений не должно быть. Шелкография – это трафаретная печать, поэтому никаких переливов, цветовых переоходов не должно быть в макете. Можно совместить способы печати – цифровой и шелкографию, тогда на фон можно нанести трафарет.

Для печати шелкотрафаретным способом нужен фотовывод, без него печать не осуществиться. Может кто-то помнит, как в 20 веке проявляли пленку от фотоаппарата, а затем печатали фотографии. Так вот шелкография – это похожий способ. Технология та же, что и при проявке и печати старых фото. Современные шелкотрафаретные машины устроены по тому же принципу. Но ручное производстве ценится выше. Шелкограф – это тот же художник, непревзойденный мастер своего дела.
 
Изготовление фотоформ из которых в дальнейшем изготовят шелкографические матрицы, делают на специальном оборудовании. Каждую матрицу (сколько цветов в визитке столько и матриц) засвечивают УФ-излучением и затем промывают водой. Выбранный материал для визиток накрывают матрицей, наливают краску и прогоняют её ракелем по всей поверхности. Затем краску высушивают. В  итоге получаем изделие с хорошим качеством исполнения.

   Печать на струйном принтере. Качество печати достаточно высокое, но подходит для печати фотографий. Для изготовления визитных карт необходимо использовать специальную бумагу, которая не подходит для струйного принтера, т.к чернила на водной основе, они глубоко проникают в текстуру бумаги из-за чего оттиск становиться прозрачным. Поэтому, визитные карты не печатают на оборудовании со струйной печатью.

    Офсетная печать. На современном офсетном оборудовании в настоящее время можно напечатать очень хорошие по качеству визитки. Бумага для печати может быть любой, за редким исключением, кроме фактурной. Макет для печати должен быть подготовлен желательно в цветовой палитре SMYK c использованием художественных редакторов, согласно требованиям для создания макета в полиграфии. Единственный недостаток этого способа – это тираж. Любые визитки (корпоративные, персональные) можно напечатать, но тиражом не менее 3000- 5000 штук. Если вас устроит тираж — выбирайте офсетную печать.

     Цифровая печать.  Технология цифровой печати была разработана  в 70-х   годах 20 века.  Полиграфические фирмы сразу оценили достоинства этого способа производства: низкая стоимость по сравнению с шелкографией,  средние  тиражи в отличие от офсета и яркая качественная печать. Несомненное преимущество цифровой печати – высокая скорость печатания и отсутствие предпечатной подготовки. Присланное заказчиком изображение  можно печатать напрямую с электронных файлов,  в котором можно его корректировать,   и, при желании, отпечатать пробный экземпляр. Выгодно печатать тиражи визиток от 100 до 1000 шт.

       Конгрев — разновидность тиснения, с помощью которого можно получить объемное изображение на бумаге (выпуклое или вогнутое). По сути конгрев — это заключительный этап обработки изделия, то есть напечатанной визитки.  Для этого способа необходимо иметь своё оборудование – прессы и тигельные машины. Прежде всего надо изготовить клише  или штамп, сделанный из металла. На его поверхности делают  углубления в виде готового рисунка, а на обратной стороне располагается матрица. Визитка прикладывают  одной из сторон к штампу,  прижимают  специальным прессом и получают трехмерное выпуклое (вогнутое) изображение. Существует много видов конгревного тиснения – по способу нанесения краски, изображения (одно – и многоуровневые), комбинированные (одновременный конгрев и тиснение фольгой). Надо отметить, что для изготовления визиток с конгревным тиснением нужно специальное оборудование (прессы, тигельные машины) и клише (штампы).  Например,  для тиснения фольгой надо дополнительно изготовить специальное  клише для переноса фольги на визитку. С одного  такого клише можно сделать множество фольгированных  отпечатков, но дополнительное оборудование удорожает стоимость изделия. Но если вас не смущает цена – выбирайте этот способ. Визитки с конгревным тиснением  выглядят очень дорого  и презентабельно и, несомненно, понравятся самому взыскательному клиенту.

     Визитки с термоподъемом — это достаточно новое слово в области печати.     При необходимости получить некое объемное изображение текста или  логотипа на визитке используют технологию термоподъема.  Печатают визитку по выбранному способу, например, офсет. Затем на свежеотпечатанный оттиск насыпают специальный термографический порошок, который прилипает к краске. Излишки порошка убирают. Напечатанное изделие с прилипнувшей краской нагревают на  специальном оборудовании (термопечь). Под действием температуры порошок вспенивается, а при остывании образует рельефное изображение. Получается оригинальная  объемная визитка.  Для придания визитки особо привлекательного вида можно использовать смесь прозрачного порошка с металлизированными  глиттерами  различных цветов.

Напечатанные визитки по технологиям  конгрева и термоподъема  конечно очень оригинальны и эффектны, но наряду с достоинствами у этих  способов печати есть свои недостатки — дополнительное оборудование и  предпечатная подготовка иногда значительная  по затратам и времени.

Итак, мы рассмотрели наиболее часто применяемые способы изготовления  визитных карточек.  Если вы определились с назначением визитной карточки, то выбор способа печати за вами. Из многообразия способов печати визиток  выбираете, подходящий вам вариант, который максимально эффективно воплотит рисунок в действительность.

Визитки с цветной фольгой

Визитки с цветной фольгойНа российском рынке представлено много известных  производителей фольги — API Foils (Англия), Сrown Roll Leaf (США), ITW Foils (Голландия), K Laser (Тайвань), Kolon (Южная Корея), Kurz (Германия), Nakai (Япония), TopFoils (КНР) и Nanfang Hologram Decorating Materials.  Полиграфисты отдают свое предпочтение   фольге, произведенной в Южной Корее  компанией Kolon. Южнокорейская фольга ложится ровнее, она плотнее и более устойчива. Эту фольгу можно приобрести в российских специализированных компаниях, которые занимаются продажей расходных материалов для типографий.

На российском рынке, на данный момент представлена стандартная цветовая палитра. Цвета металлизированной фольги: «золото», «серебро», красный, синий, желтый, зелёный. Другие цвета к сожалению, отсутствуют. Дополнительные цвета можно заказать на сайте завода производителя. Доставка будет долгой, но тем не менее вы получите, то что хотите. Южнокорейское предприятие разработало интересные виды фольги с 3D эффектом, белые  гладкие и текстурированные, матовые, глянцевые, голографические и т.д. Вообще, предприятие Kolon является передовиком в производстве различных пленок и полиграфических материалов для рекламной продукции в том числе и фольги.

"Показать »

Все изделия с использованием полиграфической фольги изготавливаются одним, простым способом. Для этого необходим ламинатор или термопресс. В рекомендованном диапазоне температур (порядка 120 -1400С) в процессе работы, фольга переносит цветной пигмент на тонер напечатанного изображения и после спекания не отслаивается. Прежде чем заказать печать полиграфического изделия, например, визиток, методом фольгирования, нужно выбрать материал, на котором будет наносится печать.  Не все виды бумаг подойдут для изготовления визитных карточек таким способом. Бумагу можно использовать любую, цветную, белую, дизайнерскую, но она должна быть обязательно гладкой. Фольга в углублениях текстурированной бумаги не спекается с тонером, изделие выглядит пестрым и неряшливым.  Применяют виды фольгирования как сплошное, так и выборочное. При сплошном фольгировании запечатывают фольгой все изображение, при выборочном -  отдельные элементы или часть картинки, текста.
 
Рассмотрим технологию сплошного фольгирования. На гладкую бумагу наносим заливку черным цветом. Если изображение должно присутствовать на изделие, но оно не фольгированное, то оставляем его в том цвете, в котором бумага. Это технология называется типографская выворотка. Затем запечатанное поле покрываем фольгой и помещаем в термо-конверт, прогоняем через ламинатор. На выходе получилось изделие, покрытое фольгой с вдавленным изображением.

Выборочное фольгирование. Нам нужно напечатать, приглашение на свадьбу. Выбираем бумагу и на ней обязательно черным цветом тонера (фольга реагирует только на него) на лазерном принтере печатаем нужный текст. Тонерочувствительную фольгу накладываем на изображение цветной стороной вверх, помещаем в специальный защитный конверт бумагу с фольгой и при выбранной температуре пропускаем через горячие валы ламинатора. Под действием температуры и давления фольга переходит только на запечатанные черным тонером места. Осторожно снимаем фольгу с листа. На листе бумаги получаем нужное нам изображение. При технологии выборочного фольгирования есть некоторые нюансы. Предположим нам нужно напечатать визитку для руководителя фирмы. Выберем бумагу, обязательно, ровную, гладкую. Что нам необходимо выделить: фамилию, фирменный логотип и контактные данные. На выбранной бумаге печатаем оставшуюся информацию. На лист с напечатанной информацией, накладываем специальный матовый ламинат  (толщина 42 мкм),  помещаем в защитный конверт и пропускаем  через горячие валы ламинатора. Вынимаем ламинированный лист, на принтере допечатываем информацию, которую необходимо выделить. Главное — Не забыть!!! Печать производится только черным цветом. Чем плотнее печать черного цвета, тем лучше. Черный должен быть 100%. Затем фольгу нужного цвета накладываем на ламинированный лист с напечатанным текстом цветной стороной вверх, помещаем в конверт и отправляем в ламинатор, нагретый до нужной температуры.  Визитка готова. Она вроде бы и стандартная, но металлизированные, переливающиеся фрагменты текста или изображения придают ей яркий и оригинальный вид.

К недостаткам фольгирования можно отнести невозможность получения сложносоставных цветов, так как фольгу выпускают только одноцветную. Для выполнения многоцветной визитки не рекомендуется использовать боле 2-3 цветов: изделие фольгируют столько раз, сколько применяется цветов. Размеры надписей или изображений на визитки не очень большие и поэтому их сложно совмещать при данной технологии.  Например, логотип фирмы состоит из двух цветов. Алгоритм фольгирования логотипа визитки разрабатывают таким образом, чтобы использованная фольга разных цветов  совмещалась очень точно друг с другом (допускается незначительное перекрытие одной фольги другой). Работа очень кропотливая, высокий процент брака, поэтому лучше стараться использовать в логотипе какой-то один из двух цветов. Визитка всё равно будет выглядеть яркой и привлекательной.
Используя технологию фольгирования можно сделать оригинальным и ярким не только любое полиграфическое изделие (визитку, приглашение и так далее), но и красочно оформить сувенирную, наградную продукцию. В общем всё, что пожелает заказчик и подскажет ваша фантазия.

Изготовление визитных карт методом фольгирования

Изготовление визитных карт методом фольгированияПри знакомстве с бизнес партнерами или потенциальными клиентами принято вручать визитную карточку. Визитки премиального уровня и средний плюс  печатают на дизайнерской бумаге с дополнительными полиграфическими украшениями. Когда перед заказчиком стоит цель из стандартной визитки, сделать нечто оригинальное и запоминающееся, т.е. изготовить такую визитку, которая привлечет внимание и будет свидетельствовать о вашем отношении к бизнесу, себе и другим людям. Тогда типографские работники предлагают разные методы для выполнения поставленных задач.

Как из обычной визитки сделать нестандартную, оригинальную?

"Показать »

Это несложно. Можно применить такой способ постпечатной обработки, как фольгирование. Нанесенные на визитку металлизированные, переливающиеся буквы (или изображения) придадут обыкновенной визитке особый шик. Такие визитки приятно держать в руках, просыпается детский трепет, когда смотришь на переливающееся изображение, с маленькими солнечными зайчиками.  Рука так и тянется к яркой и красивой вещице. Такие простые, незатейливые приемы работают на положительный образ вас и вашей компании. В подсознании зафиксировались все положительные моменты, и вы в приоритете. В будущем о вас вспомнят не раз и все благодаря маленькой детали на кусочке бумаги.
 
Для создания блестящих надписей используют металлизированную фольгу (золотую, серебряную, цветную – красную, синюю). Полиграфическая фольга стоит из двух слоев, лицевая сторона покрыта краской, оборотная сторона  покрыта специализированным клеевым составом.
 
Изготовить визитку с фольгированными элементами можно разными способами:

 1) нанести надписи из фольги на прессе для тиснения;
 2) на таком аппарате как фольгиратор, который переносит фольгу на различные носители (бумага, картон и так далее) напрямую с компьютера;
 3) фольгирование на ламинаторе с горячими валами. Изделие и в этих случаях выглядит привлекательным, но требуются  время для подготовки и дополнительные расходы: для тиснения на прессе – изготовить  специальные клише для каждого вида работ или  приобрести фольгиратор.

Изготовление визитных карт методом фольгирования
Фольгирование на ламинаторе не потребует дополнительных вложений и работу можно выполнить в офисных условиях. Как вкратце происходит процесс фольгирования. На лазерном принтере (главное условие — порошковая печать) печатаем  любое  изображение, накладываем на него фольгу выбранного цвета и прогоняем лист с наложенной фольгой через горячие валы ламинатора. Под действием температуры фольга прикипает к напечатанному изображению. Удалив использованную фольгу,  получаем  желаемое  металлизированное изображение. Что нам потребуется для фольгирования: лазерный принтер, ламинатор с горячими валами и тонерочувствительная фольга. Лазерный принтер с порошковым тонером  и ламинатор с горячими валами есть в каждой полиграфической фирме, использующей цифровую печать. Для работы необходимо приобрести тонерочувствительную металлизированную фольгу с широким диапазоном цветовой гаммы.
 
Маленькая цифровая типография легко может справиться с подобной задачей. Для обычной компании, не имеющей в своем арсенале принтера в котором можно печать плотные листы, подобное изделие не выполнить. Лучше довериться профессионалам и не тратить время на экспериментирование. Экономьте свое время для своей работы.

Печать визитных карт на дизайнерской бумаге «ЛЕН»

Печать визитных карт на дизайнерской бумагеОдним из распространенных видов визитных карт являются изделия, напечатанные на бумаге Лен. Дизайнерская бумага Лен – это текстурированная бумага, внешне напоминающая структуру ткани, с одноименным названием. Данная бумага может быть окрашена в разные цвета, но предпочтение отдается белой и песочной. Лен бывает односторонний и двусторонний. Плотность бумаги, которую используют для изготовления визитных карт от 270 гр.м.кв до 350 гр. Обычно выбирается стандартная граммовка 300 гр.м.кв. Это еще обусловлено тем, что не каждая печатная машина может воспроизводить печать на плотной бумаге, такой как 350 гр.м.кв. Для метода шелкография, подходит плотная бумага.  Офсет и цифровые машины, рассчитаны на более меньшую плотность. При выборе метода печати главное внимание уделяется тиражу. Небольшие тиражи принято печатать на цифровых машинах, большие от 3000 штук на офсетных.

"Показать »

 
Печать визитных карт на дизайнерской бумагеТе, кто отдает предпочтение классике, выбирают эту бумагу для своей визитной карты. Она не только похожа по своей текстуре на материал, имеет выпуклую структуру, но и сам текст на ней ложится фактурно. Данный вид бумаги широко применяется в офсетном, цифровом производстве. Особенно эффектно смотрятся визитные карты, изготовленные методом шелкография. Шелкотрафаретная печать ложится поверх текстуры бумаги, и буквы приобретают эффект легкой приподнятости. Буквы получают слегка объемный вид, это видно и на ощупь прощупывается текстура букв и бумаги.  Для большего увеличения объема буквы, краску покрывают специальном лаком, чтобы получить 3 D эффект.

Визитки, изготовленные на бумаге Лен не требуют дополнительных типографских украшений, таких как лак, фольгирование, тиснение, лакирование, ламинация. Преимущество отдается цифровому способу печати и шелкографии. Визитки, напечатанные офсетным способом выглядят тускловато. Поэтому этот метод не подходит для печати визиток на дизайнерской бумаге Лен.

Печать визитных карт на дизайнерской бумагеЭти визитные карты для респектабельных людей, с хорошим утонченным вкусом. На данном виде бумаги достаточно написать Фамилию и Имя владельца визитной карты, а также контактный телефон и это многое скажет о ее обладателе. Чем проще визитная карта, тем элегантнее она смотрится. Если учитывать, что мода на визитные карты пришла к нам из Европы, то и требования остаются европейские. Визитки, принятые в деловом обороте, могут отличаться от индивидуализированных.

Корпоративные визитки на дизайнерской бумаге, как правило, не печатают. Хотя некоторые известные европейские бренды предпочитают этот вид бумаги использовать повсеместно и в том числе, на этикетках, прикрепленных к производимой ими одежде, парфюму.
 
Излишним типографским приемом для визитных карт, напечатанных на бумаге Лен, является плотная заливка краской.   Сплошная заливка плохо впечатывается в текстуру бумаги, и если после выхода из машины она кажется ровной, то через некоторое время обшаркивается, и визитная карта смотрится обшарпанной. Потеря внешнего вида изделия портит имидж владельца карты и отрицательно сказывается на престиже компании, которую он представляет.

Дизайнерская бумага Лен по своей фактуре напоминает древние бумаги, которые производили китайцы на заре своего бумагаделания. Чтобы это понять нужно заглянуть на странички истории и воспроизвести тот первичный способ, которым китайцы производили бумагу. Один императорский чиновник по имени Тзай Лун изобрел передовой способ изготовления бумаги, принцип которого применяется и в современном производстве листовой и рулонной бумаги. До него писали тексты на шелке и бамбуке. Шелк был очень дорогой, бамбук тяжеловесный. Этот чиновник придумал изготавливать бумагу из коры деревьев, тряпья, рыбацкой сетки. Они перемалывали материал на специальных жерновах, затем замачивали в воде. После того как перемолотая смесь размокала, эту спесь переливали в чаны и просеивали через сито. Все мелкие части, песок проходили через сито, оставляя на нем лишь ровные волокна. Эти волокна покрывали дно сита, образуя тонкую пленку. После того как дно сита заполнялась, полученную бумажную смесь отжимали от воды через специальный пресс и просушивали. В бумаге полученным данным способом на просвет проглядываются нити от сита, которые называют филигранями. Также и в бумаге Лен проглядываются неровные текстурированные волокна, отдаленно напоминающие ткань.

Современное производство по своему технологическому процессу напоминает схему древнекитайского производства с одной лишь разницей, наличие станков и машин. Современное производство оснащено оборудованием позволяющем в короткие сроки производить огромные партии бумаги. Также изменились и химические добавки которые применяют при производстве бумаги.
 
Бумага Лен популярна из-за своей натуральной текстуры, повторяющей волокна ткани. Те, кто любит все природное, изысканное и утонченное, то выбирает именно этот вид бумаги. Природные нотки всегда приятнее чем искусственные и выхолощенные новыми компьютерными технологиями. Человек был и остается частью природы, следовательно, мода на все натуральное никогда не исчезнет, пока роботизация не заглушит все человеческое в человеке.

Голосовая визитка

Голосовая визиткаВизитная карточка или визитка  всегда была  общепризнанным способом  распространения информации о фирме или человеке. В настоящее время наиболее востребованные  — это визитки на бумажных (или пластиковых)  носителях.  По стоимости, применяемым материалам, по назначению они могут быть любыми, но всегда будут личной формой маркетинга и делать то, что вам нужно.

Она (визитная карточка)  всегда служит основной цели маркетинга: оперативно передать клиентам и деловым партнерам важную информацию о вашей фирме. Время не стоит на месте и вместе с ним меняются технологии, новые формы и способы  взаимодействия между людьми. Это происходит и на рынке визиток. В настоящее время широко применяют  голосовые формы визиток.

"Показать »

Что такое голосовая визитка? По сути  это информация о фирме и предлагаемых ей услугах, но не визуальная (тактильная), а в виде аудиоприветствия. Мы сталкиваемся с этой формой приветствия очень часто. Позвонили, например, в интересующую вас фирму: включается автоответчик и мы слышим, записанное аудиоприветствие. Оно информирует нас, в какую компанию мы дозвонились, как попасть в тот или иной отдел,  о предлагаемых товарах, услугах, акциях и так далее, и если вам нужна другая информация -  соединит  со свободным  оператором.

Может получиться так, что клиент позвонил  в выходные или праздники, когда операторы уже не работают — автоответчик подскажет рабочие часы и предложит оставить сообщение. Оставленное сообщение потом просмотрит оператор (сотрудник фирмы) и свяжется с клиентом. Голосовая визитка подходит не только для крупных фирм и корпораций, но  и для среднего и малого  бизнеса. Надо отметить, что большинство фирм работает в определенном режиме (перерывы на обед, деловые встречи и так далее), и  чтобы не потерять потенциального клиента телефон с голосовым сообщением (автоответчик)  включен круглосуточно. Нельзя забывать, что информацию об интересующих его товарах и услугах  потенциальный клиент всегда может получить и  из других источников. И если он не дозвонится до вас -  обратится к конкурентам.   И поэтому надо приложить все усилия, чтобы удержать потенциального клиента.
 
Как работает голосовая визитка. Надо отметить, что голосовое приветствие,  в первую очередь, это доброжелательное  отношение к клиенту, удобный способ наладить контакт. Клиент первый раз звонит в интересующую его фирму, слышит приветливый голос и непроизвольно  настраивается на позитивное общение.  Отмечено, что  правильно составленный  текст голосового меню с перечислением полезной информации о фирме сможет удержать потенциального клиента до соединения с сотрудником фирмы (или оператором, если крупная фирма).  

Доброжелательный ответ сотрудника по интересующим клиента вопросам, в купе со звуковой презентацией (аудиоприветствие, или аудиоролик)  создаст у клиента самое благоприятное впечатление о фирме, позволит наладить контакт для дальнейшей работы. При создании аудиоролика большое значение имеет и подготовка текста. Однотипные  стандартные приветствия не располагают к взаимному общению,  обязательно надо  придумать свой собственный, оригинальный стиль, «зацепить» клиента  не тривиальной  подачей информации о фирме.

Текстовый файл нельзя  перегружать лишней   информацией: только необходимая и значимая. Зачастую, при большом количестве информации клиенту надоедает  слушать стандартные перечисления предлагаемых товаров и услуг и он просто выключит телефон. Всё, потенциальный клиент потерян. Конечно, текстовый файл можно написать самим, но, чтобы избежать подобных ошибок, лучше обратиться к специалистам по составлению рекламных слоганов и текстов. Вы предоставляете им полную информацию о вашей фирме (услуги, презентации, скидки и так далее), а они составляют текст аудиозаписи. У них большой опыт работы в этой сфере и предложенный ими вариант аудиозаписи точно подойдет.

Озвучить аудиоролик можно самим, но лучше привлечь  к записи  профессионального диктора, который   прочитает текст правильно. Записать   голосовое приветствие ( аудиоролик  )  несложно и получим полезный инструмент для увеличения эффективности продаж: удачный ролик клиент  запомнит и расскажет другим, которые могут в будущем ( а может быть и сразу) проявить  интерес к вашей фирме. В итоге голосовая визитка (аудиоприветствие) решает важные задачи: экономит время клиента, повышает лояльность, разгружает сотрудника  или оператора, отсекает случайные звонки.

Всё это способствует увеличению  положительного имиджа компании. Голосовая визитка,  как и визитная карточка, но в другой форме, также служит  основной цели маркетинга: оперативно передать клиентам и деловым партнерам важную информацию о вашей фирме.  Установите аудиоприветствие в ваш телефон – получите новые контакты. Расширение клиентской базы  очень хорошо для любой фирмы сегодня. Новые контакты  (новые клиенты)  могут быть полезными для фирмы и привести   к  долговременному сотрудничеству. Новые клиенты — новые возможности для увеличения потенциала фирмы.

И все же аудиовизитки, никогда не заменит обычную бумажную. Назначение у них разное, и способы передачи. Современная компания должна использовать тот и другой способ презентации, а визитка именно и выполняет эту первичную функции. Визитка налаживает контакт при знакомстве и закрепляет его на долгие годы.

Полиграфическая продукция

Полиграфическая продукцияПолиграфия в переводе с греческого означает: поли -  много, графо — пишу.  Полиграфическая отрасль включает в себя все изделия, которые можно написать от руки – журналы, каталоги газеты, листовки, плакаты, этикетки. Бумага в этом производственном процессе не всегда занимает первое место. Сейчас набирают популярность материалы из различных видов пластмасс – пластики, баннерные ткани, пленки.

"Показать »

Среди всех видов полиграфической продукции первое место занимают газеты. Газета – это пионер печатного искусства. Газеты — самый распространенный вид печатной продукции, который появился вместе с зарождением книгопечатания. Для книг и газет использовали одни и те же литеры.

Популярность газет можно сравнить с интернетом, когда он стал доступен широким слоям населения. Газеты, в свое время решили очень много задач. Они стали не только двигателями политической воли отдельных групп, но и сильнейшим средством манипулирования сознанием граждан. Газеты долгое время занимали лидирующие позиции и это продолжалось ровно до того момента, пока интернет не поглотил человеческие массы в свои паучьи сети.

Самая уважаемая газета на данный момент – это английская «Times».  Единственное издание публикующее экономические новости без прекрас, объективно и, по существу. Но не следует забывать, основными читателями Times,  являются самые обеспеченные люди мира, политики, бизнесмены, трейдеры.  Изменив риторику, сменив правду на журналистский вымысел, газета быстро потеряет своих читателей. Среди Российских газет, следует выделить «Коммерсантъ», но не потому, что в нем публикуется честная информация, а по популярности. В этой газете работают журналисты, которые умеют писать, отражая действительные события русским языком, плюс полезная информация о текущем состоянии дел рынка.

Второе почетное место стоит отдать журналам, брошюрам, буклетам. Среди самых популярных журналов можно выделить периодику, которую курирует Анна Винтур. Отрасль в которой работает Анна выпускает самые великолепные и креативные печатные изделия. Любая модная вещь от известного дизайнера помимо упаковки и этикетки имеет свой каталожный эквивалент. Мир моды, искусства всегда был притягателен для людей с утонченным вкусом. Поэтому полиграфические изделия из индустрии моды – это маленькие шедевры, которые приятно брать в руки, смотреть на них. Некоторые из них хочется оставить у себя как реликвию, сохраняя приятное воспоминание от покупки.

Третье, по популярности — это этикетка. Без этикеток не продается не одна вещь или продукт. Для одежды и обуви чаще всего этикетки изготавливают из плотной бумаги, чаще дизайнерской, на упаковку продуктов питания этикетку печатают на самоклеящейся пленке или бумаге. В зависимости от типа продукта, некоторые этикетки печатают специальными пищевыми чернилам, на пищевой бумаге.

К четвертому виду полиграфических изделий можно отнести все плакаты, маленькие и большие, афиши и транспаранты. Здесь размер не имеет значение, главное, что это тоже производит полиграфическое предприятия. Просто станки для изготовления плакатов отличаются от оборудования, которое производит полиграфическую продукцию малых размеров. Для наглядности: визитная карта имеет размер в готовом виде 50х90 мм, ее можно напечатать на струйном, лазерном принтере или офсетном оборудовании. Баннер размером 3000х6000 мм печатают на широкоформатном принтере с шириной коретки не менее 3200 мм.

К современным видам полиграфической продукции следует отнести изделия с модными иностранными названиями – стикеры, воблеры, тейбтенты, бирдекели, дорхенгеры, хангеры и многое другое. Всем этим иностранным словам есть простое русское обозначение, например: стикер — наклейка, тейбтент — подставка на стол, бирдекель – подставка под бокал, хангер – крючок на дверь.
 
Многие поборники цифрового будущего восклицают о том, что полиграфия скоро отомрет и на ее место вступят компьютерные технологии. Это сомнительное утверждение. Данный момент показывает лишь то, что появляются новые виды полиграфической продукции. Полиграфия становится разнообразнее и сейчас нет ни одного товара, который бы не имел в своем составе полиграфический элемент: ценник, наклейку с маркировкой, этикетку, упаковку и т.д.

Типография. Как издать свою книгу?

Типография. Как издать свою книгу?Как известно, основу современной цивилизации заложило изобретение письменности. Возможность передавать опыт прошлых поколений не изустно, в виде мифов и легенд о героях и злодеях «былых времен», а хотя бы виде примитивных летописей дала древним обществам очень много.

Не меньшее влияние оказало и сложение традиции написания книг самой разной тематики. Древних евреев окружающие народы называли «люди книги», а из этой книги ведут исток Христианство и Ислам – могучие мировые религии с множеством видов и оттенков.

"Показать »

Изобретение книгопечатания (Гутенберг) лишь «усугубило» влияние письменного слова на тогдашние общества. Да и сама «ее величество Реклама» в ее современном виде выросла именно из письменных традиций и без них была бы совсем другой)))…

Впрочем, если взглянуть на историю цивилизации критически, ясно видно, что развитие письменного слова идет «по спирали» (как завещал Гегель, а за ним повторяли классики марксизма))). Книгу почти убило Кино (большинство населения знакома с произведениями «классиков» именно по фильмам)… И Книгу и Кино (кинотеатровое) почти убило Телевидение… И их всех вместе вскорости добьёт Интернет)))…

Причем Кино и Телевидение кажутся вроде бы, «внеписьменными» видами распространения информации, однако, это не так! Чтобы снять фильм или ТВ-передачу нужен, все-таки оказывается, сценарий, написанный старыми добрыми буквами))). А уж Интернет и вовсе состоит на 80% из письменных документов!

Таким образом, письменная традиция постепенно «перетекает из бумажных носителей в электронные. Книги и не думают «умирать», а перекочевывают на экраны смартфонов, планшетов и компьютеров… Как тут не вспомнить сакраментальное: «Рукописи не горят…» (М. Булгаков).

Кстати, о рукописях… Те, кто помнит советскую эпоху, помнят и о дефиците качественной литературы на книжном рынке тех времен. Книги — детективы, фантастика, всевозможные приключения, сметались с книжных прилавков Страны Советов в считанные дни (а то и часы)))… И, неудивительно – ведь писателей (признаваемых таковыми властями) было не очень много.
 
Нужно было поступить в литературный ВУЗ (только в Москве и Ленинграде), издать нечто «на пробу», вступить в Союз писателей (если еще примут)))… А затем как-то вписаться в планы госиздательств или, на крайний случай, «толстых журналов». Система выживания, однако)))…

Сейчас от той системы не осталось и следа. В литераторы может пойти любой желающий, если ему не лень проводить свободное время за созданием собственных «шедевров», издать которые можно на целой сети сайтов «Самиздата» (термин, бывший некогда кошмаром для идеологического отдела ЦК КПСС и КГБ)))…

Выжившие «бумажные издательства» буквально шерстят такие «графоманские заповедники» в поисках талантливых (пусть и не слишком грамотных) текстов. Филологический лоск наведут при необходимости редакторы и корректоры, а талант (кассовый) – его попробуй отыщи)))… Все же, надо отметить, что талантов (как и их поклонников) у нас хватает, хотя графоманов и не меньше)))…

Бумажную книгу серьезно потеснили электронные версии, но не убили до конца. Подержать в руках увесистый томик, пошелестеть страницами – желающие (как ни странно), все еще находятся… Да и стоящая на полке книга – это не файл на компе, который может затеряться, испортиться, а то и «самостереться»)))… Книгу всегда можно взять в руки и перечитать, причем с любого места!

Сейчас в России активно пишут сотни тысяч, а то и миллионы людей. На такую массу «талантов» не хватит никаких (даже электронных) издательств, зайдите на http://samlib.ru – миллионы текстов, срди них попадаются и читабельные)))… Тем не менее, авторы, желающие издаться «в бумаге» не перевелись… Правда, сделать это не так просто. «Большие» издательства типа «Эксмо» и т.п. даже не будут разговаривать с неизвестным никому автором, а уж при условии издания «за свой (или спонсорский) счет») выкатят такой ценник…

Тем не менее, выход есть. При многих электронных издательствах, например, появились фирмы, предлагающие «малотиражное» издание любых текстов за счет автора. Правда, почти все они находятся в Москве… При пересылке электронных текстов это не составляет проблемы, а вот с бумажной книгой…
Мало кто из современников знает такое слово, как «гранки». Это пришло из газетно-журнального обихода. Гранки – это черновые оттиски предполагаемых к напечатанию текстов. Они делаются на необрезанной бумаге и без соблюдения строгих норм качества. Это делалось, чтобы автор (или выпускающий редактор издательства) могли вживую посмотреть, как будет выглядеть напечатанный на бумаге текст. Сейчас это уже ушло из практики, т.к. ни ручного набора, ни каких-то фатальных ошибок почти не встречается (“Word” проверит))).

Но и в современной типографии есть термины «приладка» и «цветопроба» — ведь бумажное полиграфическое изделие является продуктом интеллектуально-материальным, то есть имеющим определенное материальное воплощение! И как это будет выглядеть в «материале» волнует авторов не в последнюю очередь… Понятно, что в Москву за «приладками» и «цветопробами» не наездишься, а по e-mail такие «штуки» не передаются… А шансы получить потом в посылке то, что вам не понравится – не нулевые))).

Выход – издаваться в типографиях своего региона. Тут проблем с проверкой подготовки к выпуску вашего шедевра не будет… Цифровая типография способна обеспечить любой тираж. Правда, существует понятие «себестоимость», так что, если даже закажете один экземпляр, заплатите также, как и за 20-30, исключая стоимость бумаги, ведь трудозатраты и для подготовки к печати и выпуску одного экземпляра такие же, как и для 30 – 50-ти…
Следует понимать, что книга – это не только нанесенный на бумагу текст, а еще и резка, фальцовка, брошюровка, прошивка, склейка, биговка и т.д. Т.е., чтобы получить вожделенный «томик» своих произведений, надо оплатить все эти «усилия» типографов. В Екатеринбурге оптимальный тираж такого рода изданий – около 50-ти штук. Тут и типография будет относительно «довольна», и автор (или его спонсор) не разорятся.

Всем, кто заинтересовался этой возможностью, позвоните нам по телефону: +7 922 181 45 90 и получите подробную консультацию по ценам, срокам, техническим возможностям и т.д.

Типография. Зарождение издательского дела

Типография. Как издать свою книгу?Способы письменно запечатлевать свои мысли люди придумали очень давно. «Запечатленные» усилия древних интеллектуалов размещались на камне (Др. Египет), глине (Междуречье), навощённых дощечках (Др. Греция и Др. Рим) … Не слишком удобные способы, как думаете?

Египтяне, вдоволь намучившись с камнерезанием, со временем изобрели ПАПИРУС – некие подобия плоских листов из местной разновидности осоки. Эти листы были толстыми и ломкими, но на них можно было ПИСАТЬ! Просто заостренной палочкой, окуная ее в черный краситель, без привлечения каменотесов)))… Плоские листы папируса быстро додумались склеивать в длинные ленты и скатывать их в свитки – таким способом древние писатели «упражнялись» несколько тысяч лет)))…

"Показать »

Европейцы долгое время гордились своим пергаментом – материалом для письма из шкур домашних животных, преимущественно, коров. Ну ОЧЕНЬ дорогой материал. На средних размеров книгу требовалось «извести» небольшое стадо телят…

Наши предки предпочитали телят все—таки выращивать до коров и питаться молоком и маслом, а «цидулки» писали друг другу на бересте… Больше всего сохранилось этих «писем счастья» в районе Великого Новгорода – в силу северного климата)))…

Конец всем этим мучениям положили китайцы – они додумались понаблюдать за осами и чтоб вы думали, осы и есть истинные авторы идеи производства бумаги из целлюлозы! Проклейка тонкого слоя измельченной древесины определенными клейкими веществами дает в результате листы достаточно дешевого материала, на котором можно ПИСАТЬ! Из Китая рецепт изготовления бумаги чрез Среднюю Азию проник в Европу. Хватит убивать юных коров)))… Пишите, что хотите, «бумага не краснеет…» (Цицерон))).

От свитков человечество заставили отказаться римляне. Их навощённые таблички очень удобно складывались в стопки. А если скрепить эту стопку так, чтобы отдельные «листы» можно было переворачивать и смотреть последующие? А если бумажные листы также сложить стопкой и сшить точно так же? Правильно – получится прототип известной нам формы – «кодекс», т. е. одна или несколько бумажных тетрадей, из согнутых пополам исписанных листов, склеенных и сшитых между собой,  и снабженных «обложкой» чтобы не обтрепались…  Т.е. получим то изделие, что уже более 2000-х лет мы называем «Книга»!

Древние «добумажные» книги, кстати, были очень дорогими. Ну представьте стадо молодых телят под позолоченной обложкой… Да и за свой папирус монополисты-египтяне не стесняясь «ломили»  цены)))… Соответственно, в древних библиотеках (в монастырях, например), книги приковывались к полкам металлическими цепями – попробуй, укради!)))… Остается только догадываться, как в таких суровых условиях проповедовалось Слово Божие… Даже Новый Завет (4 книги Евангелия содержащие жизнеописания И. Христа) – это несколько сотен страниц не самого простого текста (а у католиков еще и на латыни – мертвом языке — мрак!))).

Появление на полиграфическом рынке бумаги и изобретение книгопечатания надолго сняли проблему дороговизны книг – в страницы обветшавших фолиантов в продуктовых лавках европейских столиц уже в XVI в. заворачивали мясо и зелень!)))… Распространение книг в широких массах сдерживала всеобщая неграмотность и некоторое «недомыслие» издателей – они печатали книги «заковыристыми» шрифтами, копируя почерки монастырских переписчиков (один «готический» шрифт чего стоит))). В решении этой проблемы принял участие и наш царь-реформатор, Петр I, собственноручно утвердивший «гражданский» (в отличие от церковного) шрифт, который существенно облегчал как процесс набора, так и последующее чтение книги.

Кстати, существенное удешевление книг привело Европу к появлению «писательства» в современном смысле – субъекты, не обремененные зарабатыванием «хлеба насущного» принялись «пачкать бумагу» своими измышлениями – трактаты научные, философские, религиозные, жизнеописания знаменитостей, хроники дальних путешествий, т.н. «художественная литература» и даже политические памфлеты (проще говоря выдумки праздного ума) хлынули бурным потоком, смущая неокрепшие умы европеоидов)))…

В приступах «горя от ума» в Европе произошли две революции, (Англия, 1639—1660 г.г.) и – (Франция, 1789 г. -1799 г.) что не улучшило международную обстановку… Причины простые – бла-ародные господа мешали деловым людям «делать деньги»… И тогда – буржуа «взбунтовали» народные массы и они «перерезали» все слои аристократов (во Франции – так «сбрили под корешок», некому там теперь на роль «императора» претендовать!))).

В Англии ограничились Гражданской войной – аристократические слои временно отступили, но потом «реставрировали» монархию… Казнь короля Карла I, произвела столь большое впечатление на современников, что «бунтовать» англичане больше не рисковали, высылали всех «неблагонадежных» в Америку и Австралию (ага, как у нас в Сибирь, оттуда-то хоть вернуться можно было (Ленин в Шушенском и Надюша у него под боком) — сказка))…

Издательское дело в эти периоды «цвело».  На политическую пропаганду бросались огромные средства (не только большевики думали об этом)))… Газеты и памфлеты в виде «брошюр», распространялись повсеместно – хочешь выжить, не жалей бумаги! В итоге выиграл Н. Бонапарт – он уловил «чаянья народа» и самопровозгласил себя императором… Хотя Франция империей и не была…

Издательское дело в России. Как издать свою книгу?

Издательское дело в России. Как издать свою книгу?В России массовое книгопечатание началось при Петре Первом – требовалось большое количество учебных текстов для обучения военных, моряков, строителей-фортификаторов и т.д. Будущий  император собственноручно отбирал иностранные тексты для переводов и последующего издания, воистину – царь-труженик! Впрочем, почти единственный из огромного клана Романовых аж за 300 лет их владычества)))…

"Показать »

В конце XVIII – начале XIX веков в России появляются профессиональные писатели, т.е. люди получающие доход от своих мыслительных потуг и порчи массы бумаги. Наиболее яркий пример А. С. Пушкин. Кстати, «Солнце русской поэзии» был «квартероном» — на языке американских рабовладельцев так называли людей, имевших четверть «цветной» крови (вспомним его дедушку Ганибалла))). Таким же «смеском» был и А. Дюма-отец, чей дед был рожден гаитянской рабыней. Да-да, автор «Монте-Кристо» и «Трех мушкетеров» тоже был «квартероном»)))…

Но настоящую силу издательское дело приобрело в XX веке. Особенно заметно это было в СССР. Большевики большое внимание уделяли пропаганде (программа «Ликбез»), а лучшая пропаганда – это книга. Когда «не в лоб», а «шепотом на ушко», а если еще и «душетрепательности» добавить – вообще отпад как действует)))…

Писателей в СССР любили и холили (при условии «следования линии партии»)))… Советский писатель (член Союза, конечно же) мог издать две-три книги и всю оставшуюся жизнь «стричь купоны», пробавляясь творческими вечерами и встречами с читателями. Этакие советские «рантье», подобные персонажи описаны в «Мастере и Маргарите» М. Булгакова.

В наше время все изменилось. Никто не диктует издательствам планы, но никто и не думает их финансировать. Членство в современном Союзе писателей России не дает особых экономических преимуществ (кроме его «верхушки»)))… Несколько «громких» премий, вот собственно и все. Многие начинающие писатели даже не знают о существовании данного «профсоюза»))).

Писателем ныне может стать кто угодно, если не жаль потратить время не на зарабатывание денег или просмотр передач из «зомбоящика», а на стучание по «клаве» компьютера, создавая очередной «шедевр». Хороших авторов из т.н. Самиздата хватает. Издаются они на просторах Интернета, который уже почти убил бумажные СМИ и добивает книжный рынок.

Многие из них стали так популярны, что «удостоились» издания в бумаге. Большие московские и питерские издательства выпускают их книги тиражами аж по 5000 – 6000 экземпляров! Остальное на сайтах www.litres.ru, samlib.ru, proza.ru и т.д. и т.п.  Некоторые авторы продают электронные версии своих книг за деньги (отстегивая процент сайту-издателю), другие выкладывают бесплатно, «теша самолюбие» большим количеством просмотров и комментов с просьбой написать «проду» (автор сам такой)))…

Все же любители «истинных», бумажных книг не переводятся… В комментах наиболее удачливых авторов нередко встречается: «Прочел с экрана и решил купить «в бумаге»… А это в 5-6 раз дороже электронной версии!

Но что делать начинающим авторам, живущим в провинции? Большие дяди в столичных издательствах просто не обращают на таких внимания – своих забот хватает. Иногда человек сможет накопить денег или даже найдет спонсора, и попытается издать творение «за свой счет». Но предлагающие подобные услуги фирмы находятся опять же в столицах…

Туда не наездишься, да и телефонные переговоры встанут в копеечку, по e-mail все нюансы внятно объяснить не всегда удается. Да и «аппетиты» у столичных фирм соответствуют столичным же ценам)))… Напрашивается очевидный вывод – надо издаваться в своем регионе. Здесь и приехать, и позвонить не проблема, да и расценки все же «региональные».

Современная цифровая типография способна обеспечить любой тираж, однако не стоит «мудрить» с совсем малым количеством – книга изделие имеющее материально-физическую форму и как всякий ремесленный продукт требует «приладки», т.е. настройки всей цепочки оборудования на конкретное изделие. В этом процессе расходуется, бумага, красители,  рабочее время мастера и т.д. Так что несколько экземпляров уйдет «в корзину» (иногда до 10-ти) именно в ходе приладки.

Таким образом оптимальный тираж для такого способа издания – 40-50 экземпляров. Всем, кто заинтересовался этой возможностью, позвоните нам по телефону: +7 922 181 45 90 и получите подробную консультацию по ценам, срокам, техническим возможностям и т.д.

 

Типография. Почему книги в интернете хуже книг в бумажном издании

Типография. Почему книги в интернете хуже книг в бумажном изданииВ наше время все большее количество текстовых материалов переводится в электронный вид (или создается там изначально). Это «магистральный путь прогресса» и тут ничего не поделаешь – «такова селяви», как говорят картавые «хранцузы»))).

Что это означает на практике? Тотальное общее снижение уровня качества. Безграмотность зашкаливает, люди, отсидевшие положенные «попочасы» в школе и, по недоразумению не оставленные на второй год (а есть ли сейчас такое явление?))), массово пишут и публикуются в Сети… Количество текстов настолько велико, что тонкий слой «грамотных» не в состоянии справиться (даже если б захотел) с этой «мутной волной графомании». Да и кто бы оплатил эти усилия?)))…

"Показать »

Я не имею ввиду так называемый «падонкаффский язык» (интернет-жаргон, «превед медвед» и т.п.). Это придумали как раз грамотные (или полуграмотные) люди. Они знают (или подозревают) как надо писать правильно, а коверкают язык «для прикола»)))…

Я имею ввиду тексты (иногда талантливые), авторы которых «мимо проходили» правила русского письменного языка. Зайдите на сайты т.н. Самиздата – там этого «добра» хватает))). Про пунктуацию я молчу – знаки препинания «сыплются» щедрой рукой или наоборот – игнорируются, так что пример со знаменитой фразой «казнить нельзя помиловать» никого ничему не учит – да казнить их всех, воздух чище будет!)))…

Из мемуаров известно, что граф Л. Толстой переписывал свои тексты иногда по восемь раз (супругу припрягал, Софью Андреевну, она как немка по происхождению, очень аккуратная была, переписывала все его «измышлизмы» для издательств – эксплуататор!))). Толстые при этом не пользовались авторучками и пишмашинками — мрак! А нынешние авторы даже один раз вычитать свои «шедевры» ленятся. Отстучал по «клаве» и – «хассь!» в народ, наслаждайтесь россиянцы!)))… В Самиздате даже модно стало примечание – «текст не вычитан», а что ж ты его публикуешь тогда, «мурзилка»?!

Из советского опыта. У автора есть в собственности собрание сочинений В. И. Ленина 1936 года издания (я не «ленинист», просто – раритет исторический))). В каждом томе подробно указаны как Ф.И.О. всех редакторов, так и имена работников типографий, печатавших это издание – если есть претензии – известно кому предъявить!

Да и в целом в советское время к книжно-издательскому делу относились весьма ответственно – тиражи то в среднем были 100 000 – 500 000 экземпляров…  Школьником еще, поразился, читая Большую советскую энциклопедию – в конце одного из томов нашел махонький такой «квиточек»: «на стр. такой-то опечатка такая-то» … Это значит и после печати кто-то сидел вычитывал… Учитывая «заковыристось» энциклопедических текстов и их количество (на том более 1000 страниц) – реально, трудовой мозговой подвиг!

При всем «идеологическом прессинге» у советской системы не отнять одного – профессионализма в книжно-издательском деле. Хоть самый занудный идеологический «мусор», хоть переводы «передовых» писателей Запада, и даже, «разнузданная (для тех времен) фантастика» — все тексты были отредактированы, откорректированы и преподносились читателю в «совершенном виде».

Подозреваю также, что многие переводы иностранных авторов были сильно «улучшены» (переводчик был талантливее автора оригинального текста). Во всяком случае, когда пытаюсь прочесть что-то «в оригинале» часто возникает эта мысль…))). Если учесть, что переводами в советское время «промышляли» С. Маршак, М. Цветаева, Б. Пастернак, А. Ахматова и т.д. и т.п., странно было бы думать по другому…

Да вот, самый актуальный пример – зарубежные сериалы. Пока на переводе идущего на канале сериала сидят профессионалы – «все классно», но, иногда в угоду публике в эфир идет «бесконечная прода» (часто в интернете), и тогда привлекают для перевода «сотрудников интуриста» (а они переводят «дословно»), очень выпукло видна вся «дешевка» и примитивность иностранных (особенно амерских текстов сценариев)))… Наши зачастую не сильно лучше, но там хоть указаны фамилии «козлов», сочинивших эту «хрень»)))…

К вопросу о качестве текстов – любой текст нуждается в редактуре. Либо посторонним лицом, либо автор дает время рукописи «отлежаться» и правит сам (если «грамотный»)))…

Профессиональная редактура подразумевает под собой следующее:
 
-проверка орфографии (правописания) и пунктуации
-устранение стилистических и лексических ошибок
-проверка композиции и логики изложения
-проверка оформления текста глав и разделов
-проверка дат, фактов, цитат
-рекомендации по сокращению «воды»

Как видим, серьезная работа для целой бригады профессионалов. Советские издательства могли обеспечить редактуру такого уровня. Современные «большие» издательства – отчасти… Интернет вообще «положил» на это дело – для самиздатовцев сложновато (особенно, если ты не Толстой, да без Софьи Андреевны)))… В Интернет можно «запулить» любой текст, если сайт не имеет «фильтров» по «литогрехам». Издательство же, тратясь на оборудование, сотрудников и бумагу предпочитает «подстраховаться» и выдать все же продаваемый продукт. Вот поэтому бумажные книги все еще лучше электронных)))…

 

Полиграфические услуги

Полиграфические услугиТипографское дело старо как время. Никто точно не знает, когда оно возникло и кто его придумал. Типография как организованная структура, с определенным набором технологических процессов возникла значительно позже, чем некоторые виды одноименных услуг.
 
Появление первых типографий связывают с именем Гутенберга и его подвижными литерами. Тут мы возразим. Европейцы безусловно молодцы, но древние цивилизации Азии их опередили веков так это на 7 — 8. Нам кажется, что вернее было бы этот процесс отнести к тому периоду, когда был изобретен наборный способ печати. А это извините меня древний Китай с его ксилографическими письменами.

"Показать »

 
На самом деле ведутся споры в Китае или в Японии была изобретена ксилография. Нам трудно, установить право первенства. На данный момент существует масса фактов, свидетельствующих о китайских корнях. Самое древнее «талисман — заклинание»  764 г., найдено в японском монастыре. Принадлежность к японскому производству не установлена, возможно, что отпечатанное на бумаге сочинение просто перекочевало из одной страны в другую.

Человечество прошло большой путь от зубила до цифры.  Изменились технологии, но осталась суть процесса. Существенные сдвиги произошли в технологическом оборудования. Технологическое переоснащение типографий спровоцировало рост буржуазной революции. Парадокс. Нет, скажу я вам, все просто, люди стали больше производить печатной продукции, а другие стали больше читать и развиваться. Многое стало более доступным, в том числе и знания.
 
Появились станки и оборудование заменившие ручной труд. Многие профессии ушли. Сейчас не нужно вручную набирать буквы, замешивать краску, вырезать, выстругивать, выдалбливать формы. Все эти процедуры делают машины.  Механизм печати для человека стал настолько прост, что с этим может справиться каждый. Вот только печатью не заканчивается типографский производственный процесс. Печать оттисков – это начало пути к готовому изделию. Отпечатанные заготовки нужно обработать, придать форму, собрать. После того как все работы завершены, лишь тогда можно сказать что изделие приобрело завершенный вид.
 
Теперь мы рассмотрим этапы производственного процесса.

Первое с чего начинается любое полиграфическое изделие – это с создание макета. Макет или эскизный проект делается в специальных графических программах, таких как Корел, Фотошоп. Изображения можно использовать готовые, нарисованные, либо отсканированные в высоком разрешении. После того как макет готов и согласован с заказчиком он отправляется на предпечатную обработку, делается препресс.
 
Многостраничные изделия верстаются и готовятся под ту технологию, которой будет осуществлена сборка.  Выгоняется пробный экземпляр. Печатник смотрит на то правильно ли подготовлено изделие к печати, все ли технические поля соблюдены, цветовая передача соответствуют макету. Небольшая ремарка, цвета должны быть в SMYK, иначе сравнивать не с чем.

 В подготовительном процессе к печати, особое место следует отдать изготовлению цветопробы. Цветоподбор делается в том случае, если есть критические цвета. Например, у заказчика есть образец цвета, в макете оттенок не соответствует образцу, тогда подбираются цвета. Напечатанные цветовые плашки кодируются по составу. Когда выбор цвета сделан, нужный оттенок ставиться в файл.  После этой процедуры, файл готов к печати, можно запускать тираж.
 
Печать – это самый главный технологический процесс в типографии. Без печати не будет не одного печатного изделия. Способы печати могут быть разные: шелкотрафаретная, тампопечать, офсетная, широкоформатная, цифровая.

Копирование – это более современный технологический процесс. Который используют типографии в своей работе. Можно сказать, что принцип современных машин основан на копировании. Но больше всего этот способ проявляются в ризографии. Ризограф позволят создавать большое количество копий за секунды. Любая шаблонная полиграфия изготавливается на ризографе.
 
Минус такого производства в том, что оттиски должны быть однотонными. У ризографа есть ограничения по цветам. Цветовая гамма достаточно ограниченная. В ее состав входят: желтый, красный, синий и черный. Они не смешиваются. Чтобы напечатать каким-то цветом, нужно на этот цвет делать отдельно вывод из мастер-пленки и затем уже осуществлять печать, либо впечатывать в уже имеющуюся заготовку. Смешанные цвета получить нельзя. Цвет будет всегда статичным без градиента.
 
Любая отпечатанная типографская продукция не может быть готова без постпечатной обработки. Резка, подрезка, биговка, брошюровка – это основное. Начинают с того что, отпечатанные листы режут в размер. Изделия со сгибом бегуются. Стикеры подрезаются. Вырубаются или режутся по контуру. Далее, в зависимости от того каким должно быть готовое изделие выбирается вид поспечатных работ. Книги, брошюры, необходимо собрать, подобрав листы в необходимом порядке. Для этого делается нумерация. После сборки осуществляется процесс крепления. Страницы в книги, брошюре должны быть скреплены между собой. Для крепления используют скрепки, пружинки, термоклей, сшивку.

Сборка включает в себя листоподбор: книг, брошюр (Установка скрепок, пружинок, термосклейка, сшивка), брошюровку.

Также в типографском технологическом процессе существуют такие независимые методы нанесения, как конгрев, тиснение, фольгирование. Эти технологии могут выступать как отдельным видом нанесения информации, вместо обычной печати краской. Лакировка, ламинирование – это все украшательство полиграфической продукции.
 
Еще следует обратить особое внимание на метод каширование. Эта технология применяется в том случае, если необходимо утолстить готовое изделие, например, нужны подставки под пивные бокалы, тогда склеиваются два картона, образуя твердую основу.
 
Кругление углов самостоятельный вид работ. Он производится для придания нужной формы дисконтным картам или визиткам.
Установка люверсов – это завершающий этап в производстве квартальных календарей.

Мы перечислили основные услуги, которые производит типография. Возможно что-то еще не назвали, но этого перечня достаточно чтобы сформировать представлении о работе типографии и ее традиционных буднях.

 

Типография. Роль полиграфии в развитии русской рекламы в конце XIX- начале XX в.

Роль полиграфии в развитии русской рекламыКак считают специалисты, ведущую роль в русской полиграфической рекламе в начале заявленного периода сыграло объединение «Мир искусства», т.е. «могучая кучка» деятелей искусства (в основном с нерусскими фамилиями – Бенуа, Лансере, Бакст и т.д.), которые первыми в Российской империи осознали роль денег в искусстве. Им было глубоко наплевать на русский народ и его мнение (неудивительно, когда сами русские дворяне во главе с царем-«амператором» относились к народу как к «быдлу», за что потом заслуженно и поплатились), а лучший принцип «сытой» жизни «мирискуссников» – зарабатывать авторитет в узком кругу коллег, критиков и «ценителей-толстосумов»)))…

В русской полиграфической рекламе конца XIX- начала XX в.в. преобладал (как и в Европе) «предметный» подход. То есть художнику давали образчик конкретного товара и он, не мудрствуя лукаво рисовал его в окружении некого «антуража». «Мирискуссники» отошли от этой манеры и дали некий оригинальный для рекламы (хотя и не новый в искусстве, Б. Кустодиев, «Большевик») взгляд – плакат М. Андреева (1900 г.) — «Мой первый шаг за печеньем Эйнем» являет нам гигантскую фигуру девочки с соской, смело шагающей (отталкиваясь ногой от кремлевской башни) на другой берег Москвы-реки, рискуя наступить на корпуса фабрики «Эйнем»)))…

"Показать »

 
Роль полиграфии в развитии русской рекламыДругой «кондитерский» плакат 1900-х годов (художник неизвестен), хоть и снабжен изображениями товара – тоже печенья, но также отличающегося огромным размером – маленькие дети (6-7 лет), гонят с помощью палочек эти «печёные кружкИ» подобно ободьям от тележных колес – аллюзия на популярную в это время детскую игру – «гонять ободья»… Слоган: «Впереди всех печенье «Сиу и К°»)))… Взгляд и правда – не совсем традиционный, хотя лакомства детям покупали все-таки взрослые))).

Роль полиграфии в развитии русской рекламыТак называемые «зрелищные плакаты», извещающие о зрелищных мероприятиях, т.е. попросту афиши, обращались в основном к «верхушке» российского общества – ни рабочие, ни тем более крестьяне «киятров» не посещали – дорого, да и муть какая-то – «дуракаваляние одно, разговаривают, разговаривают… буржуи!» (П. П. Шариков)))… А балет – «мужики девок лапают…», (В. С. Высоцкий, срамота! (Л. Гайдай «Операция Ы»)))…
 
Соответственно эти изображения содержали массу аллегорий, стилизаций и отсылок к античной мифологии. Например, афиша К. Сомова «Выставка русских и финляндских художников в музее барона Штиглица» (привет русским крестьянам))) (1898 г.), представляет матерчатый «щит» (аллюзия на др. греческие туники и хитоны) на фоне вьющейся лозы (Вакх – др. гр. божество-алкоголик))), с надписью стилизованным шрифтом. Рассматривают данную «композицию» две дамы с комнатными собачками в капорах и шляпках. Простой народ на такую картинку бы лишь смачно плюнул: «Баре с жиру бесятся!». Особенно «умиляет» выделение отдельно финских художников – кто-то хоть раз слышал о таких «великих мастерах кисти из нищей Суоми» начала века?!
Роль полиграфии в развитии русской рекламыВ связи с проигрышем русско-японской войны, Николай II, под давлением «либералов» (финансируемых русской буржуазией) был вынужден пойти в 1905 г. на создание «элемента конституционной монархии» — Государственной Думы. Этот «орган ограничения самодержавия» не сильно отличался от того, что мы видим сейчас – скандалы, тотальный подкуп, выставка «одиозных личностей» и т.д. — одним словом – политическая клоака)))… Самое забавное, что выборы в эту ГД происходили по «пендосовскому» принципу – не напрямую, а «куриями выборщиков» — представителями наиболее зажиточных слоев населения РИ. Они то – пендосы до сих пор своих «маразмопрезидентов» так избирают и думают (о, пропаганда!), что это и есть демократия)))… Впрочем, наши «Вани-Мани» мало чем отличаются — в 1996 «Борьку-алкаша» выбрали – «Голосуй сердцем!» – ё-маё!)))…

В общем особой «популяризации» ГД того времени от властей ожидать не стоило, разве что по поводу открытия 1-го созыва – монарх в горностаевой мантии на фоне «серой депутатско-чиновичьей  массы» (1909 г., художник В. Поляков). Ну, поскольку портреты ВВП (по примеру «пендосов») у нас висят в любом «важном» кабинете, простим и эту «верноподданическую пафосность» художника.
 
Кстати, в современном языке (с подачи «накокаиненных московских тусовок») утвердилось словечко «пафосный», в смысле «чрезмерно роскошный и дорогой». Так вот друзья – это смысловая ошибка! Пафосность – литературный термин, означающий обращение к высшим («божественным», и т.п., др. гр. язык) силам, сферам и чувствам (синоним – патетика!), а «золотые унитазы» и т.п. – это «помпезность», в смысле – напыщенность, пышность без особого отношения к содержанию (типа бабок некуда девать) – привет от Людовика XV и маркизы де Помпадур — вот это слово гораздо более точно выражает сущность потуг наших «нуворишей»! Французским монархам не зря потом (XVIII в.) бОшки рубили – «достали» весь народ, умудрились!

Роль полиграфии в развитии русской рекламыВпрочем, о полиграфии – «либералы» — сиречь буржуи-толстосумы, любили устраивать «сеансы благотворительности на показ» (с не до конца ясными результатами – воровали уже и тогда, правда меньше, чем у нас)))… Плакат Л. Бакста «Большой благотворительный базар кукол» 1899 г., девочка с куклой Арлекина, вход 1 руб. – сценка-то  трогательная,  художник – тонкая душа, потрафил слезливым дамочкам!

С началом Первой мировой войны «мирискуссникам» пришлось потесниться на ниве плакатов и листовок – военная пропаганда предъявляла совсем другие требования к специалистам по «пробуждению патриотических чувств»…
Об этом – в следующей статье…

 

Типография. Рекламные плакаты в Советской России, начало XX века

Типография Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаДля начала дадим определение – что такое плакат и чем он отличается от листовки? Сегодня листовка понимается как полиграфическое изделие, как правило из бумаги, форматом от А6 до А4 (или нестандарт), содержащее текст рекламного и/или информационного характера, иногда сопровождается тематическими изображениями. Печать чаще односторонняя, для т.н. «раздаток» может быть и двусторонней.

Плакаты – полиграфические изделия более известные и привычные широкой публике, заметим лишь что формат плаката отсчитывается от А3 размера. Печать, как правило односторонняя. В этой статье не будет идти речь об общественно-политической полиграфии заявленного периода – это тема отдельной статьи.

В России, на рубеже веков рекламная листовка и плакат развивались достаточно успешно (см. статью: «Типография. Листовки в России XIX – начало XX века» и др. на нашем сайте). Отечественные промышленники и предприниматели отлично понимали необходимость рекламы, конкуренция, преимущественно с иностранными производителями, заставляла активно «раскручивать двигатель торговли»))).

"Показать »

Октябрьский переворот 1917 г. (сами большевики это событие так называли))) положил конец этой «рекламной идиллии» — гражданская война и разруха — полная национализация промышленности и торговли привели к глобальному параличу и того и другого. Рекламировать стало некому и нечего. Отголоски этих событий можно найти в «мемах» того времени: «Шел трамвай 10-й номер, а в трамвае кто-то помер…» — от голода, если кто не понял… Известнейший «Цыпленок жареный» и т.п.

Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаИли название пропагандистского явления того периода – «Окна Роста». Почему окна? В Москве и Петрограде окна магазинов и лавок «зияли пустотой», вот их и приспособили для развешивания «агитпропа», кушайте «шершавый язык плаката» со стишатами Маяковского, граждане Сов. России)))…
«Декрет о введении государственной монополии на объявления» от ноября 1917 г. положил конец коммерческой рекламе в России. Документ был издан скорее всего в «превентивных целях» — «А ну как буржуи под видом рекламы будут агитировать против ВКП (б)!». Об экономических последствиях как 100%-й национализации, так и данного запрета не подумали…

Да и то сказать – верхушка партии «борцунов с режимом» чаще всего нигде и никогда не работала, живя на партийные деньги (В. И. Ульянов, начинал как «помощник присяжного поверенного», т.е. «недоадвокат», юрист, одним словом))). А дальше – Лондон, Женева, Цюрих и т.п. Партия вождя прокормит))). Знания об экономике – только от К. Маркса (жившего на содержании у Ф. Энгельса!)))…

Впрочем, как человек неглупый, Ленин все-таки понял, что при проводимой политике «военного коммунизма» режим долго не протянет. В 1922 г., когда оправдывать голод и тотальный дефицит гражданской войной стало уже нельзя, он «изобрел НЭП», т.е. просто разрешил розничную торговлю и мелкое товарное производство для частников))). Идея в СССР преподносилась как гениальная, хотя и лежала на поверхности…

Введение элемента хозрасчета даже для госпредприятий торговли и промышленности создало мотивацию и для возвращения рекламы в общественную жизнь «Совдепии».  Принцип экономической мотивации сработал и в этой обстановке, ибо психология и мышление людей все же мало изменилось с «дооктябрьского периода»…

Возникают и хозрасчетные «конторы», занимающиеся собственно распространением рекламы. «Двигатель», госконтора «Связь», «Реклам Транс», «Промреклама» и другие активно включились в процессы «охмурения» трудящихся масс))).
 
Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаВ дореволюционной России очень активно рекламировались кондитеры. Давайте посмотрим, как это делалось в СССР. Плакат «Повидло» от Главкондитера Наркомпищепрома СССР – язык сломаешь!))). Улыбающаяся во весь рот девочка поедает хлеб, намазанный повидлом (где вы печенье и шоколад «Эйнем»!). Плакат Н. Фейгуша выполнен достаточно профессионально – научились за период гражданской войны художники – на желтом фоне «мордашка» ребенка и стилизованные буквы надписи «цвета повидла» — все на уровне.

Другой плакат 1926 г. от госзавода «Заря» Наркомпищепрома – «Конечно, Крем-сода!» (напиток на основе взбитых белков с газировкой»). Не «Шустов», конечно, но выполнено профессионально, хотя и в несколько карикатурной манере (для современного глаза, испорченного журналом «Крокодил»). На светло-умбровом фоне изображен «набриолиненный франт» в бабочке с завязанными глазами, красно-черные надписи грамотно выделяются на общем фоне.

Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаКак помним из предыдущей статьи, рекламироваться до 1917 г. любили и парфюмеры. А как к этому вопросу подходили советские рекламщики? Плакат «Зубная паста «Санит» от Главпарфюмера того же Наркомпищепрома (Почему «пищепром»?… Ах, да, в СССР парфюмерию еще и пьют (если жидкая))). На фоне градиентного неба улыбающаяся во весь рот курсантка аэроклуба (никак та девочка наелась хлеба с повидлом и подросла))), а уже на ее фоне тюбик с рекламируемым товаром. Тюбик достаточно маленький, так что чтобы догадаться что это зубная паста, еще надо приглядеться.  Как вариант – художник (И. Боград) ранее нарисовал «агитку» для молодежи на тему авиации, а потом пририсовал тюбик и надпись на фоне неба… Художники, они такие, художники))).

Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаЕще один парфюмерный плакат от Н. Фейгуша и того же Главпарфюмера Наркомпищепрома – «Лучшее туалетное мыло Рекорд». На том же светлом голубовато-умбристом фоне изображена «лыбящаяся» красотка во вполне «голливудском» стиле с кусочком рекламируемого мыла в ухоженной руке. Понятно, что данная «бабца» никогда не работала и не собирается (плакат выпущен при Сталине – 1938 г., а где же была «кровавая гэбня»?! Все врут «либерасты»!))).

Рекламные плакаты в Советской России, начало XX векаНе были забыты и дети. Плакат «Толокно «Геркулес» — вот залог здоровья» создан, по-видимому «раскаявшимся авангардистом» — композиция наполнена кружками, треугольниками, прямоугольниками – причем как бы «по делу», на их фоне размещаются надписи. Живые персонажи – мальчик и девочка вполне себе буржуйского вида «пухляши» (или тогда так понимался «здоровый вид»?)))…

И, на закуску, известнейший «шедевр» зари советского плакатостроения – «Нигде кроме как в Моссельпроме» 1923 г. Автор слогана – В. Маяковский, художник А. Родченко. Маяковского критиковать вроде не за что, а вот главный персонаж – это нечто! В советском сатирическом журнале «Крокодил» такого рода персонажи обычно позиционировались как «пьяница, хапуга, хам» и т.п.
 
Скалящий зубы «парняга» в полосатых брюках и кургузом пиджачке явно (с нашей точки зрения) не тянет на положительного героя. А может художник так видел представителя «торжествующего быдла»? (вспомним «Собачье сердце» — сколько там ненависти к представителям «восставшего народа»!). Впрочем, это уже «социальная философия», так что закончим на этом.

 

Типография. Листовки в России XIX – начало XX века

Типография Листовки в России XIX – начало XX векаПоговорим о таком виде полиграфических изделий, как листовки. Они появились еще в эпоху средневековья. В европейских городах это были т.н. «летучие листки» — информационные сообщения от магистрата (с вкраплениями коммерческой рекламы), разбрасываемые на улицах.
 Многие современники не понимают, почему небольшие кусочки бумаги с текстами и картинками называются «flayer», а ведь этот англицизм переводится очень просто: «летучий, летящий» + бумажный листок – что тут неясного?)))…

Листовки довольно быстро стали популярным инструментом политической агитации – ведь выкрикивая политические призывы (особенно против существующей власти) на людной улице запросто можно получить «в табло», а то и угодить в «каталажку», а разбрасывание или расклеивание листовок с такими же призывами, по ночам, например, несомненно намного более безопасное занятие.

"Показать »

В Европе, наиболее известным примером информационной (а любая информация – это реклама, не так ли?) листовки являются «95 тезисов» Мартина Лютера против практики продажи индульгенций, которые, как считается положили начало Реформации и заложили фундамент Протестантизма.
Лютер, впрочем, приколотил свою (напечатанную в типографии) листовку на двери церкви в Виттенберге отнюдь не ночью, поскольку имел массу сторонников и мести от католиков не слишком боялся.

Листовки в России XIX – начало XX векаВ России наиболее известны рукописные «подметные» листки Емельяна Пугачева. Естественно «распространители» этих «прелестных» (т.е. подстрекательных) рекламных материалов всячески прятались, чтобы не познакомиться с «конопляной тетушкой» (виселица), сбрасывали бумаги с крыш домов, бросали их под порывы ветра и т.п.

Очень быстро оценили ценность листовок для своих «темных дел» и другие разнообразные «подрывные элементы», в т.ч. и большевики. Как дитя поколения «строителей коммунизма» автор читал в детстве заботливо подобранные мамой – комсомолкой, учительницей начальных классов книжки о «пламенных революционерах».

Например, «Рассказы о Сереже Кострикове» (это С. М. Киров, кто бы мог подумать))). Там некто Г. Голубева «живописала», как мальчик Сережа толкал по ночам (а как же!) подрывные листовки о необходимости «свержения самодержавия» (царь-то ему, «оболтусу малолетнему», чем мешал?))) в дыры в стенах домов жителей городка Уржума Вятской губернии. Потом, в 1934 г. после убийства Кирова мужем женщины, которому революционер беззастенчиво «наставил рога», жители Вятки «единодушно» пожелали переименовать свой славный древний город в Киров!))).

А жители бывшего Свердловска (названного в честь еврейского бандита Якова-Аарона (так в метрике) Свердлова) до сих пор любуются на сеть «супермаркетов Кировский»!))).

Листовки в России XIX – начало XX векаЕще был рассказ «Революционерка Таня», где Е. Верейская красочно описывала приключения 10-летней девочки, которая во время полицейского обыска, спасла от каторги отца-«долдобона», который спер в типографии где работал, шрифт для печати подрывных листовок. А мать-«раззвиздяйка» додумалась узелок с ворованным шрифтом засунуть ребенку под подушку (!). Хорошо что Таня сообразила сбросить «палево» в кувшин с молоком (как у таких «долбодятлов» еще умные дети появляются)))… Девочке в процессе прятания улик пришлось неоднократно отпивать льющееся через край холодное молоко, отчего она заболела. А куда деваться? Девочка, в отличие от дуры-мамаши отлично понимала, что с ними будет после неизбежной (и заслуженной) «посадки» папаши-недоумка!)))…

Впрочем, силу печатного слова, в особенности в сочетании с рисунком, понимали не только «подрывные элементы». Коммерсанты тоже оценили преимущества листовок. Ведь в отличие от плаката или афиши листовки можно раздавать в руки, совать в почтовые ящики и упаковки с товаром или клеить в тех местах, куда плакат или афишу не «впихнешь», на уличные столбы, например. Кроме всего прочего «засилье» плакатов и афиш на стенах домов вызывало раздражение у жителей больших городов. В Европе появился даже ироничный термин «кожная болезнь», так описывали «наглухо» заклееные рекламными плакатами стены зданий в людных местах)))…

В России коммерческие листовки «выросли» из ярмарочных «информационных листков». Они в начале были сезонными (в Н. Новгороде выпускался «Справочный листок для Нижегородской ярмарки» с 15 июля по 1 сентября), а когда предприниматели «распробовали» все преимущества этого вида рекламы, то появилось множество постоянно издающихся «листков объявлений».

В Казани, например, «Листок объявлений» распространялся «бесплатно, через особо нанятых рассыльных, во все частные дома, во все присутственные места, в магазины, кафе-рестораны, номера для приезжающих, гостиницы, вагоны и станции конно-железной дороги, во время навигации на все пристани и мимо Казани идущие пароходы, во все прочие подобные общественные места и наклеивается на многих публичных местах города».
 
Листовки в России XIX – начало XX векаБольшое внимание рекламе уделяли, например, кондитеры. Так на фабрике «Эйнем» в коробки со сладкой продукцией вкладывали листки с текстами об истории и искусстве, а те покупатели, которые собирали полную «серию» таких листков могли получить специальные призы. Вкладывали также листки с нотами специально написанных для «Эйнем» мелодий: «Кекс-галоп», «Танец какао», «Вальс-монпансье» и «Шоколадный вальс». Не забывайте, что на рубеже веков людей в состоятельных слоях населения способных самостоятельно сыграть что-либо по нотам было достаточно много)))…

На листовке «Товарищества высшей парфюмерии Ралле и Ко» можно увидеть сногсшибательную (для современного глаза) надпись рядом с изображением стеклянного флакона: «Духи в честь коронации поставщиков Высочайшего двора А. Ралле и Ко» (о как!))). На другой листовке вверху расположены четыре двуглавых гербовых орла – награды за качество, а ниже предлагается уже целый перечень продукции – цветочная вода, бархатная пудра и духи «Левкой». Если не считать черно-белого исполнения выглядит достаточно современно.

Листовки в России XIX – начало XX векаВпрочем, небедные парфюмеры выпускали и цветные «листки». Так к костюмированному балу в императорском дворце была выпущена яркая листовка в стиле И. Билибина «Парфюмерия русских бояр».
 

Но рекламировались не только кондитеры, парфюмеры и «тряпичники». Достаточно стильно смотрится выполненная в стиле ксилографии листовка Товарищества Шторрер и Ко – «Бетономешалки, камнедробилки, экскаваторы, копры и бабы» (баба в технике – устройство для забивания свай, если кто не знает))).
 

Все это великолепие длилось до 1917 года. В дальнейшем коммерческая реклама, в том числе и листовки были разрешены только в 1922 году. Впрочем, об этом в другой раз.

 

Советский рекламный плакат 30-70 г.г. Часть I

Советский рекламный плакат 30-70Начать хотелось бы с обсуждения одной проблемы, о наличии которой «широкие круги общественности» просто не осведомлены. Это проблема «взаимооценок» в советском искусстве. Дело в том, что «мастера социалистического искусства» страдали неумеренной страстью к «пись…» (хм-м) «пузомерчеству». За советский период в рамках творческих Союзов (читай – «гильдий») была выстроена стройная (на взгляд ее авторов) система оценок результатов деятельности «художников» — в широком смысле слова.

Так, литература, например, делилась на «серьезную» и «популярную», причем все преимущества (начиная от сроков и тиражей издания и гонораров, не говоря уж о наградах) имела именно «серьезная». А это когда тяжеловесно и скучно о «главных проблемах жизни и общества». Такие «опусы» совершенно естественно не пользовались популярностью в широких массах, но издавались миллионными тиражами, взахлеб превозносились советскими критиками, а авторы получали баснословные гонорары и Сталинские премии (это не шутка!)…

"Показать »

То, что пользовалось популярностью у народа – детективы, приключения, фантастика, любовный роман напротив, объявлялось «низким жанром», поделками созданными «на потребу невежественной публики» и т.п. Соответственно определялись и более низкие цифры тиражей, и гораздо более скромные гонорары.

Такая «уродская логика» приводила только к острому дефициту популярных произведений и спекуляции книгами (не джинсами!))). В библиотеках на подобные книги существовала очередь(!). Не на колбасу или мебельные «стенки», на книги! И так было во всех сферах искусства – кино, театре, изобразительном искусстве – тяжеловесное и неудобоваримое (при условии идеологической чистоты) превозносилось, талантливое и популярное – затиралось. Стоит ли удивляться, что когда эта система (со всеми ее преимуществами, к сожалению) рухнула, народ (еще не подозревавший о прелестях «дикого капитализма) облегченно вздохнул.

К чему это «вступление из далека»? Дело в том, что и рекламный плакат тоже входил в категорию «париев от искусства». Как же, работа «на заказ», приземленная, утилитарная тематика и т.д. Советские искусствоведы (в большинстве определенной национальности, или воспитанные ими же т.н. русские), через губу презрительно «цедили» — это не искусство! То ли дело, сделанные «для ничего» (что такое «эстетическое наслаждение» попробуйте объяснить простому человеку))), произведения признанных (этими же критиками) «мастеров кисти и резца»!

К счастью, в конце 70-х все же возобладала более прагматичная точка зрения, опять же под влиянием Запада, где произведения мастеров рекламы оценивались по достоинству, о них писали статьи и книги, а художники-плакатисты, например, имели международную известность. Людей, знающих иностранные языки становилось все больше и «высоколобые критики» (со скрежетом зубовным))) были вынуждены признать, что плакат, например, такое же произведение искусства, как и картина или эстамп)))…

В наше время, даже самые «бесталанные» произведения рекламной графики советского периода широко тиражируются и продаются разного рода издательскими, полиграфическими (и не только) фирмами. Как в свое время произошло с Ван-Гогом, чьими картинами квартирная хозяйка закрывала дыры в стенке сарая, вдруг стал одним из самых известных и дорогих авторов)))…

И нашлись «профессора», начавшие писать глубокомысленные исследования на тему «эстетической ценности утилитарного искусства»))). Советская реклама была признана «инструментом формирования общественного сознания, фактором оказывающим влияние на эстетический вкус народа»(!). «Яйцеголовые» специалисты немедленно поделили время развития советской рекламы на «периоды» — предвоенный, 1933-1941, военный, 1941-1945, период восстановления и развития народного хозяйства, 1946-1956 и наконец «современный» (для того времени) с 1956 и до конца «развитого социализма», т.е. до «катастройки», организованной империалистическим агентом «Меченым»))).

О более раннем периоде развития рекламного плаката в СССР (20-е – начало 30-х) читайте в статье «Типография. Рекламные плакаты в Советской России, начало XX века» на нашем сайте в разделе «Полезные статьи. Полиграфия»). Из периода 30-х г.г. в этой статье представлены такие «шедевры» как «Зубная паста «Санит», «Туалетное мыло «Рекорд» (плакат, явно носящий следы влияния американской рекламной манеры) и т.п. Это явление объясняется «идеологами от искусства» тем, что рекламой занимались случайные люди (откуда в СССР взяться специалистам?))), и процветала «вкусовщина заказчика».

Советские искусствоведы предлагают признавать «полноценными» произведения рекламщиков середины и конца 30-х посвященные темам искусства – театр, кино, книжная реклама и т.д. Как пример, можно привести плакат-афишу «Взрыв» (1934) — рекламу спектакля ТАМ (Театра актерского мастерства, ни больше, ни меньше!))). Тематика спектакля – Революция, гражданская война. Плакат выполнен в авангардисткой манере. Похожий одновременно и на снеговика и на др.-греческую театральную маску бело-красно-черный красноармеец в будёновке, сжимает в кулаках-шариках (снабженных «когтями») нечто похожее на винтовку. Между прочим, т.н. «будёновки» были пошиты в массовом порядке еще при царе, для русских войск на фронтах Первой мировой войны и назывались тогда «богатырки» (отсылка к шлемам васнецовских «Богатырей»))).

Советский рекламный плакат 30-70Другой пример театральной рекламы – плакат-афиша к спектаклю театра Вахтангова «Египетские ночи», автор В. Рындин (1935). Здесь проглядывается явное влияние конструктивизма – ну, так «вахтанговцы» всегда славились неуемным «креном» в авангардизм))). Черно-желто-красная «фараонша» (у фараона была бы борода), резво бежит к тексту с именами авторов и участников «действа» в растерянности разводя руками: «Что ж вы натворили, товарищи?»)))…

Советский рекламный плакат 30-70Наконец, представитель «социалистического реализма», Ю. Пименов, создает плакат-ки­но­афи­шу к на­шу­мев­шему, в свое время, фильму «Новый Гулливер» (1936) — советская интерпретация произведений Д. Свифта (одна песенка «Моя лилипуточка» чего стоит!))). Реалист довольно правдоподобно изобразил персонажей фильма (правда почему-то в акварельной технике). Впрочем, иллюстраций к книгам Свифта к тому времени существовало достаточное количество, так что особо «изгаляться» известному художнику смысла не было))).

Советский рекламный плакат 30-70Наконец, плакат-афиша к спектаклю «Свадьба» (1936, автор Н. Акимов), Государственного Театра комедии (комедия в СССР – дело государственное, клоуны утверждаются на партбюро!))). Тут, отсылка к картинам известного передвижника А. Архипова, в частности «Улыбающаяся девушка». Деваха, «кровь с молоком», задорно «лыбится», завернувшись в большой ярко-красный платок (или шаль?) с цветочным орнаментом. Название спектакля «вплетено» в этот орнамент.
 

Конечно же, рекламщики 30-х не ограничивались только плакатами-афишами, но рамки статьи предписывают завершить на этом «дозволенные речи», а о шедеврах в других тематиках того периода мы расскажем в следующей статье.

 

Советский рекламный плакат 30-70 г.г. Часть II

Советский рекламный плакат 30-70Как уже упоминалось в статье «Советский рекламный плакат 30-70 г.г. Часть I», искусство художников-плакатистов «от рекламы» долгое время советскими искусствоведами считалось продукцией «второго сорта» ввиду его утилитарной направленности и необходимости работы «на заказ».
Тем не менее, рекламные кампании, проводившиеся госпредприятиями (ГУМ, «Техноэкспорт», «Союззаготконтора», «Межкнига», «Главхладпром» и т.п.) и даже отдельными Наркоматами, имевшими собственные рекламные конторы, как, например, «Союзпищепромреклама»  Наркомпищепрома  СССР, успешно продолжались.

Были среди рекламных плакатистов и «опытные» кадры, отметившиеся десятками работ. Так, например, плакат И. Бограда «Курите папиросы «Дерби» (1936) чем-то напоминает мотив плаката А. Зеленского (дал же Бог фамилию))) «Папиросы «Пушки». Остерегайтесь подражаний» (1926). И там и там папиросная гильза обыгрывается как муляж орудийного ствола. Ну, что ж вы хотели от Израиля Давидовича)))… Впрочем, на фоне  почти силуэтной скульптуры П. Клодта на Аничковом мосту, коробка ленинградских папирос с ярко-красной этикеткой смотрится достаточно чужеродно. Да и постамент скульптуры «Юноша, осаживающий коня», превращенный в пепельницу вызывает чувство внутреннего протеста – как же: «Капля никотина убивает лошадь» — помните, «школьное знание»)))…

"Показать »

Советский рекламный плакат 30-70 Было бы странно, если бы художник, рекламирующий табачные изделия забыл о спичках). Плакат этого же автора «25 коп. Арифметика простая — три копейки коробок. Сразу пачку покупая, экономишь пятачок!». Упаковка спичечных коробков запущеная могучей рукой летит подобно баллистической ракете, рассыпая «разделяющиеся боеголовки» горящих коробков. Учитывая время – 1936 г., художник вдохновлялся наверное все же фейерверками)))…

Советский рекламный плакат 30-70 Наркомпищепром не устает рекламировать парфюмерию своего производства (потому наверное, что в состав одеколонов входит спирт, а в состав мыла – жир!))). Плакат А. Побединского «Незаменимые предметы в дороге: «Тройной», «Санит», «Рекорд» (1938). Соответственно первый – одеколон, вторая – зубная паста, а третье – туалетное мыло. Ну, современники очевидно, это знали без пояснений))). На фоне синей пятиконечной звезды с изогнутыми лучами, фигурирует до ужаса счастливая тетенька с тюбиком пасты в руке. Она, очевидно, демонстрирует свежепочищенные зубы). На фоне – мчащийся поезд и желтопесочный пляж, где воркует парочка – лепота! По стилю и не дашь 1938 г., больше похоже на конец 70-х – 80-е…

Советский рекламный плакат 30-70 Тему парфюмерии продолжает М. Литвак с плакатом «Красный мак». Высшего качества пудра и губная помада» (1938). Хотя в наше время «Красный мак» вроде бы были духи… Не суть. Изящный женский профиль, обозначенный белым силуэтом, склоняется над коробочкой с пудрой и красной помадой «в металлическом пенале»(!). Ну да, пластика ведь не было))). Фоном идет огромный (с женскую голову) красный цветок мака.

Советский рекламный плакат 30-70 Отдельная тема – реклама деликатесов. Кому сегодня придет в голову рекламировать консервы лососевых рыб или крабы? И так купят – были б деньги!))). А в тридцатые – рекламировали… Не для работников колхозов, конечно))). Но: раз тратили деньги на рекламу, значит потребитель предполагался относительно массовый? Итак, плакат А. Миллера «Дальневосточные лососевые консервы» (1938). На синем фоне, символизирующем, очевидно, море, красным контуром обозначен Камчатский полуостров, а на его фоне – баночка с лососем. Баночка, впрочем, подозрительно напоминает «кабачково-икровую», да и стиль надписи внизу тоже где-то там же вроде встречался… Это что, производители «заморской икры», украли идею оформления своей продукции у элитных «рыболовов»? Мрак!))). (Шутка)))…

 

Советский рекламный плакат 30-70 Ну и – знакомый с детства слоган: «Всем попробовать пора бы, как вкусны и нежны крабы». Такая надпись красовалась на витрине ныне уже не существующего магазина «Океан» в 70-е годы. Впрочем, крабов там уже и в то время вроде бы не было))).

Но: 1938 год, плакат все того же А. Миллера — «Всем попробовать пора бы, как вкусны и нежны крабы». Счастливая тетенька в синем платьице в горошек нахально поедает дальневосточный деликатес. На тарелке перед ней среди листочков салата – внушительная порция крабового (или крабьего?) мяса. Все это происходит на желтом фоне (яркое камчатское солнце че ли?))). Неужели в конце 30-х люди не ели крабов? Впрочем, большинство не ест и сейчас – когда баночка в 325 г стоит около 1500 руб. как-то аппетит пропадает сам собой))). Притом, что население на Дальнем Востоке постоянно уменьшается, стоимость рыбных деликатесов растет с космической скоростью. Вывод – местные плюнули на всех и «гонят» деликатесы китайцам и японцам! Куда смотрит ВВП!))). Ну да, в качестве утешения для «простых» граждан РФ делают «крабовое мясо» из минтая и трески – наслаждайтесь, россиянцы!..

Советский рекламный плакат 30-70

Ну и на последок, еще один вредный продукт, реклама которого ныне строго запрещена. Плакат С. Сахарова «Водка «Столовая» Приготовлена из спирта высшего качества» от Главликерводки Наркомпищепрома СССР. На светлом голубовато-умбристом фоне расположилась заветная «красноголовка», т.е. бутылка с засургученным горлышком. Сургуч, впрочем, разлетается мелким «крошевом», облаком накрывая верхнюю часть композиции, так что не понятно – полна бутылка или пуста)))… Рядом – уходящая «в перспективу» шеренга рюмашек, две из которых наполнены «живительной влагой». Что-то напоминающее игру в шашки, где вместо шашек – наполненные стеклянные емкости. Каждую «взятую» фигуру игрок должен выпить))). При количестве фигур по 12 шт. с каждой стороны, и даже если считать стопари по 50 г, на доске должно быть: 12 х 50 = 600 и еще на 2 – 1200 мл водки. Игроки серьезно рискуют здоровьем!)))…
 

О дальнейших путях развития плакатной рекламы в СССР – в следующих статьях.

 

Типография. Конструктивизм в советском плакате

Конструктивизм в советском плакатеНе секрет, что советскую «творческую элиту» часто обвиняли в подражательстве, следовании «изобретенным» на Западе идеям, течениям и тенденциям. И это во многом правда. Ведь «вспышка» в начале XX в. в Российской империи, а потом и в Сов. России авангардизма в искусстве во многом объясняется «тлетворным влиянием Запада». Что такое «футуризм», «кубизм», «фовизм», да даже тот же «марксизм», как не измышления «праздных умов» не озабоченных добыванием «хлеба насущного»!

Ведь Великий (по мнению русских социалистов) Экономист К. Маркс нигде не работал, а жил на содержании своего друга «богатенького буратины» Ф. Энгельса, который не только содержал многочисленную семью Марксов (Женни Маркс рожала семь раз), но и платил за друга алименты, когда изобретатель теории «прибавочной стоимости» обрюхатил свою экономку!)))…

"Показать »

Впрочем, об искусстве. Все же иногда русские художники изобретали что-то свое. Одно из таких изобретений – конструктивизм, течение в архитектуре и изобразительном искусстве в 20-е – начале 30-х годов XX в.  Произошедшая в РИ революция и возникшие в связи с этим хаос и «вакуум власти» породили у многих деятелей искусства иллюзию свободы и вседозволенности. Самые дикие эксперименты со шрифтами, цветом, блоками текста, геометрическими фигурами, фотоизображениями «подвели» некоторых  «русских» художников к созданию плаката «новой конструкции»))).

Основателем этого авангардистского течения считается А. Родченко, создавший в 1923 г. «конструктивную» рекламу для общества «Добролет». На плотном синем фоне (очевидно небо) устремляется вверх довольно крупный самолет-моноплан, можно было бы подумать, что это похожий по размерам «Илья Муромец», но тот совершенно точно имел конструкцию биплана (т.е. две пары крыльев). Скорее всего это фантазия художника. Самолет выполнен в черно-белой гамме и на месте, где должны быть иллюминаторы, мы видим черные прямоугольники с нанесенными на них белыми «рунами» или каббалистическими знаками».

Основная составляющая «оригинальности» композиции состоит в надписях, знаках препинания, жирных окантовках и стрелках обрамляющих изображение диковинного летательного аппарата. «Всем… всем… всем… Тот не гражданин СССР кто ДОБРОЛЕТА не акционер» и далее «Один рубль золотом делает каждого акционером Добролета». В правом нижнем углу скромная подпись: «рекламконструктор Родченко». Скромностью товарищ «конструктор» явно не страдал)))…

Конструктивизм в советском плакатеВ. Маяковский тесно сотрудничал с художниками-конструктивистами, в том числе и с А. Родченко – писал тексты для их «заумных композиций. Маяковский с 1913 г. был активным футуристом, «одумался» только в годы гражданской войны, а после ее окончания его вновь «потянуло на старое»))). Среди многочисленных «шедевров» Родченко с использованием техники фотомонтажа можно выделить плакат с рекламой издательства «Ленгиз» (1925). Композицию с девушкой (фото Л. Брик), «голосящей» в воображаемый мегафон: «КНИГИ по всем отраслям знания» можно считать достаточно удачной и она впоследствии была так или иначе повторена («Иди товарищ к нам в колхоз» и т.п.).
 

 

 

Конструктивизм в советском плакате

Советские современные критики причисляют к несомненным «шедеврам» использования фотомонтажа в плакате киноплакаты «коллег» А. Родченко: работа А. Лавинского к фильму «Броненосец «Потемкин» (1925), плакат бр. Стенбергов к фильму «Одиннадцатый» (1928) и плакат С. Семенова-Менеса к фильму «Турксиб» (1929). У Лавинского явная аллюзия на работу Родченко «Ленгиз», только «голосит» здесь на фоне геометрических фигур обозначающих броненосец революционный матрос (ч/б фотомонтаж))). Фон — желтый, очень любимый довоенными плакатистами).

Конструктивизм в советском плакатеУ Стенбергов проявляется что-то навевающее память о С. Дали – элементы «сюра» налицо (без какого-либо реализма, конечно же)))… «Стекающее» вниз лицо очевидно режиссера (Д. Вертов) в очках-консервах, а в их «стеклах» отражаются кадры из док. фильма (ч/б фотомонтаж), обрамленные надписями с его названием. Поясняющие надписи развернуты по вертикали, фон – багрово-красный с желтыми прослойками
.
Конструктивизм в советском плакатеСеменов-Менес в «Турксибе» предъявляет зрителю «киборга» 20-х г.г. с телом из металлических ферм с «пристыкованными» к нему (ч/б фотомонтаж) кричащей головой, кистями рук и ступнями, обутыми в ботинки))) … Фон – уже ожидаемо желтый, надписи черные на красном фоне, любимая гамма конструктивистов.

А вот и тема актуальная для нашего сайта: «Реклама в трамвае». Плакат Д. Буланова (1927). Трамвайный вагон традиционной красно-желтой окраски «едет» (или стоит) на черном фоне абстрактного города (очевидно ночью))). Он изображен в виде рисунка-схемы с указанием «посадочных рекламных мест – на месте дверей – красные восклицательные знаки – там рекламироваться нельзя!))). Аргументы – такие же, как и у современных продавцов рекламы на транспорте: «Дешево» и «Читается ежедневно миллионом людей». Токосъемные контакты стилизованы в стрелки, указывающие на поясняющие надписи. Надо же – голимый «авангардизм», а все понятно!))).

 

Конструктивизм в советском плакате

На мой же вкус, особо «замечательной» в течении конструктивизма можно назвать работу А. Родченко «Читайте журнал «Молодая гвардия» (1924). На черном-черном фоне, с желтыми-желтыми окантовками изображен красный-красный… «демон» с широко разинутой зубастой пастью. Он громко-громко вопит: «Отдай мое се…», то есть, тьфу! Вопит он: «Читайте журнал «Молодая гвардия!» и одет демон в рабочий красный-красный комбинезон и кепку-шестиклинку)))…
 

 

И – о, чудо! Демон держит в своих поднятых вверх лапах журналы «Молодая гвардия», №№8 и 9 с грозными надписями: «ЦК РКП» и «ЦК РКСМ»! А почему данный персонаж не сидит в ЧК и не дает показания о своей контрреволюционной деятельности?! Ах, да! «Кровавой Гэбни» же еще нет! До Ежова еще 12 лет! А до «разоблачителя чертей» Булгакова – 4 года… Так что гуляй Демон, гуляй!)))…

 

Типография. Антилениниана в русских печатных изданиях до революции

Антилениниана в русских печатных изданияхКак было известно всем рожденным в СССР, нет более значительной и популярной фигуры, чем «Вождь мирового пролетариата» В. И. Ленин, он был настолько возвеличен в советском общественном сознании, что «затмевал» всех! Даже И. Сталин с его «культом личности» и близко не подошел к масштабам «Саги о мудром Вожде». Сотни фильмов, тысячи памятников, миллионы книг и плакатов и т.д. и т.п. – наверное только И. Христос мог бы «посоревноваться» (если бы захотел) с Великим Ильичем!)))…

А ведь до 1917 года об В.И. Ульянове (Ленине) знали только несколько тысяч членов РСДРП, да несколько сотен жандармов и полицейских (по службе). Ильичу, буквально «проспавшему» Февральскую революцию в Цюрихе (там удобнее бороться за свободу русского народа), срочно необходимо было набирать политические «очки» и популярность в широких массах. «Первым шаром» в этом направлении стали «Апрельские тезисы», где Ленин призывает к всемерной конфронтации с Временным правительством и насильственному захвату власти Петросоветом (где большевистские лидеры, только что приехавшие в немецком «опломбированном вагоне» не имели никакого влияния))).

"Показать »

Но, как гласит закон современной рекламы – антиреклама ненамного хуже просто рекламы, главное чтобы фамилию не перепутали)))… Скандал вокруг «бредовых» (как многие тогда думали))) призывов создали в том числе и коллеги-социалисты, в частности Г. Плеханов, считавший что Ильич «водрузил знамя гражданской войны в среде революционной демократии». Водрузил то он водрузил, только потом расстреливали (не только и не столько) демократов, а вовсе даже наоборот…

Первой темой «антиобраза» Ленина стала визуализация его как немецкого агента. Н. Ремизов в «Новом Сатириконе» разместил карикатуру, где пресловутый «опломбированный вагон» сравнивался с Троянским конем, запущенным немцами с целью разрушить Российскую империю.
Рисунок разделен на две части – вверху конь, внизу вагон и сопровожден надписью: «Раньше “троянский конь” изготовлялся в виде деревянной лошади, в которую засовывали несколько воинов… теперь “троянский конь” делается германцами в виде поезда, начиненного Лениным»))). Честно сказать подпись смешнее рисунка, да и самого Ильича там не видно…

Призывы к «братанию» с немцами на фронте породили серию карикатур, где Ленин изображался в виде «купленного» немецкого агента – «Ленин – пролетарий или шило в мешке…» («Стрекоза», 1917, №30), где с довольно сильным сарказмом (но узнаваемо) изображен В. Ульянов, вылезающий из мешка с надписью «1000 000 марок». Часто вместо миллионов фигурируют и пресловутые «30 сребренников», а будущий «вождь мирового пролетариата изображен в виде Иуды, получающего их от демоноподобного персонажа («Верная служба – честный счет», «Бич, 1917, №28). Кстати, автор карикатуры в «Биче» — В. Дени, тот самый, который будет славить «иуду Ленина» в послереволюционных плакатах. Так что слова Ильича о «политических проститутках» оказались пророческими)))… И ведь не расстреляли, хотя карикатура достаточно известная…

Антилениниана в русских печатных изданиях
 

Еще один поворот темы “немецких денег», карикатура "Ленин за своей газетой" ("Пугач", 1917, №13), где лидер большевиков был изображен в комнате, читающим «Правду», а на стене – портрет кайзера Вильгельма, на столе – посуда с германскими орлами. Рисунок сопровождала подпись от лица Ленина: «Не в “Правде” правда, а в том, что все узнали, что я получил два миллиона от Вильгельма! Но это еще не вся правда: удавлюсь, если всю узнают!»… Но в чем дело конкретно, не поясняется, совершенно в манере «Эха Москвы» — главное, сплетню запустить!)))…
В августе 1917 г. после подавления Корниловского мятежа, на фоне панических слухов о приближении немецких войск, публикуется карикатура "А еще говорят, что история не повторяется", "Пугач», 1917, № 20), где Ленин с мешочком денег и петлей на шее (символ Иуды) идет в рядах наступающих германцев (тогда их так называли))).

Антилениниана в русских печатных изданиях

Кстати термин «враг народа» придумали вовсе не при Сталине, в июне 1917 г. на обложке журнала «Барабан» была опубликована одноименная карикатура, где Ленин в виде демона летел над Петроградом и швырялся бомбами)))…

В связи с открывшимся судом над большевиками, от которого Ильич отважно «эвакуировался» в Разлив, в свой эпический шалашик (об этом тогда никто не знал))), в «Новом Сатириконе» появляется карикатура в стиле Ветхого Завета — художник использовал легенду о жертвоприношении Авраамом Исаака еврейскому Богу Яхве. На алтаре лежит «голый» (!) Ленин, а над ним занес нож министр юстиции в правительстве Временщиков Переверзев, а в роли ангела, остановившего «карающий нож» Авраама-Переверзева выступает председатель Петросовета Н. Чхеидзе (евреи там все закончились, чё ли?)))…

Антилениниана в русских печатных изданиях

И даже в октябре 1917 г. в “Биче» публикуется карикатура с «бабушкой русской революции» Брешко-Брешковской, основательницей Боевой (т.е. террористической) организации партии эсеров, где она мылит голову полуголому (опять))), Володе Ульянову, приговаривая: «Видишь: Шура – пай-мальчик, утешает бабушку, за то и награжден: солдатиков ему подарили, пушечку… А ты негодяй, лгунишка, забияка, ябеда… у-у-у! наказанье Божеское!.. вот же тебе головомойка!». А. Керенский рядом на полу играет в солдатики… Прямо любители детской порнографии какие-то)))…

Антилениниана в русских печатных изданияхНовая тема «демонизации» светлого образа Ильича – обыгрывание «пророчества» Д. Мережковского о «Грядущем хаме» (подразумевалось, очевидно, простонародное быдло, от которого деятели «серебрянного века» воротили свои накокаиненные носики)))… В том же «Биче» (1917, №26), публикуется карикатура Синуса — "Сретение неподобных великомучеников большевистских Ленина и Зиновьева", изображающая возвратившихся из Финляндии большевистских лидеров, испугавшихся суда. В воротах Петрограда их на коленях встречает Ю. Стеклов, в черных траурных одеждах.
В чём «цимес»? Ю. Стеклов, настоящая фамилия Нахамкис, олицетворяет того самого «Хама» (библейский персонаж, разглядывавший гениталии своего упившегося отца – Ноя, символ неуважения, наплевательского отношения к нравственным запретам своего общества). Рисунок стилизован под икону (художник не уважает иконы?)))…

Кстати, настоящие фамилии лидеров большевизма были тогда серьезной проблемой для них – народ с неприязнью относился к «жидам» (кстати тогда евреи сами себя так называли) и Бронштейн трансформируется в Троцкого, Гершон Радомысльский в Зиновьева, Розенфельд в Каменева и т.д. и т.п.

Антилениниана в русских печатных изданияхПетроград 1917 г. то и дело полнился паническими слухами, например, летом распространился слух о «нашествии китайцев», которые якобы сбивались в банды и бесчинствовали на улицах столицы. Их почему-то ассоциировали с гуннами, хотя китайцы именно против гуннов построили свою Великую стену.

Ну и новый поворот в «поливании помоями» вождя мирового пролетариата наделяет Ленина монголоидными чертами, карикатура "На двух полюсах. Два казака – пара", ("Будильник, 1917, № 37–38). Противостоящие друг другу Ленин и Каледин (на «злобу дня»), Ильич в виде высоколобого китайского божка Фукурокудзю, который, между прочим, один из богов счастья так-то. Учите матчасть, «х-художники»!)))… Автор – Д. Моор, да-да, тот самый, который уже в 1919 г. нарисовал плакат «Ленин держит факел мировой революции», быстро «переобулся»))).

На этом обзор дооктябрьской «Ленинианы можно закончить. С началом Гражданской войны роль «обличителей» большевизма перешла к Белому движению, а это тема отдельной статьи.

 

Типография. Лениниана в советском плакате. 1917-1930 г.г. XX века

Лениниана в советском плакатеКак уже говорилось, В. И. Ульянов (Ленин) – самая известная общественно-политическая фигура СССР XX века. Между тем, до 1917 года он был в Российской империи почти никому неизвестен, т.к. почти полжизни прожил в эмиграции, «проедая» партийные деньги, которые добывали путем «эксов» (экспроприаций, т.е. попросту грабежей) такие «верные партийцы» как И. Джугашвили (Сталин) и С. Тер-Петросян (Камо).

Ильич буквально «проспал» Февральскую революцию сидя по кафешкам в сонном Цюрихе, но приехав в апреле 1917 г. с группой соратников в немецком «опломбированном вагоне», развил бурную деятельность, и эта «могучая кучка» смогла захватить власть в октябре (по новому стилю в ноябре) 1917 г.
При жизни Ленин «удостоился» картин и рисунков с его портретом нескольких художников, а также семи плакатов со своим «участием». Кстати, «лепили» образ вождя зачастую те же самые художники (В. Дени, Д. Моор), которые злобно высмеивали его в карикатурах до октября 1917 г. – «голод – не тетка», друзья!))). Более подробно об этом – см. статью «Антилениниана в русских печатных изданиях до революции" на нашем сайте.

"Показать »

Так, один из первых был плакат Д. Моора «Ленин держит факел мировой революции» (1919 г.). Фигура Ильича здесь смещена в левый нижний угол листа, а уравновешивает ее огромное пламя «факела» — Революция ведь мировая, как-никак!)))… В доказательство того, что вождь не одинок, за его спиной маячат две фигуры в кепках и красных косоворотках – очевидно это рабочие. Вся композиция выполнена в полусилуэтной манере в черно-красно-белой гамме. Несомненно, авангардистское влияние (Моор – активный член ЛЕФ, «Левый фронт»), но большевики в 1919 г. на это мало обращали внимания…

Плакат еще одного «ренегата», кропавшего на вождя карикатурки до октября 1917, В. Дени  «Тов. Ленин очищает землю от нечисти» (1920 г.). Дени, все-таки, изобразил Ильича почти в карикатурной манере, этакий «пухленький» колобок-буржуа, в кургузом пиджачке, изображающий из себя дворника)))… Он «подметает» земной шар – ни больше, ни меньше, сбрасывая с него царей-королей, попов и капиталистов. Но, повторимся, большевики и в 1920 г. (разгар гражданской войны) терпели любые авангардистские «выверты», лишь бы «всякое лыко было в строку»))).

Лениниана в советском плакате

Не были в стороне и конструктивисты с их фотоколлажами – плакат Г. Клуциса «Ленин и электрификация всей страны» (1920 г.), яркая тому иллюстрация. Монументальный (2/3 листа) Вождь с непонятным сооружением (помесь башенного крана с опорой ЛЭП) наперевес смело ступает по территории строящейся (по-видимому) электростанции, а крошечные фигурки людей внизу с надеждой тянут к нему руки. Латыш («стрелков-латышей», расстреливавших русских крестьян, недовольных продразверсткой, помните?), «подсуетился» и уже в 1920 г. представил пусть в авангардистской манере шаблон, который будет основным в будущем.

“Обронзовение» образа В. Ленина началось после его смерти в 1924 г. В связи с развернувшейся в верхушке партии борьбе за власть, все ее участники апеллировали в своих речах и статьях к «высшему арбитру» — он бы так и так сказал, он бы это одобрил/неодобрил и т.д. Такая точка зрения активно внедряется в сознание «широких масс», в том числе и работников «идеологического сектора», и их главного «рупора» в обстановке повальной безграмотности населения – художников-плакатистов.

Правда авангардисты и тут ухитрились сказать свое «слово». Так А. Родченко, член объединения ЛЕФ и конструктивист, создает плакат «Похороны Владимира Ленина» (1924 г.), где по идущей от верхнего правого угла листа к нижнему левому (а может и наоборот, авангардисты ведь))) перспективе из красных линий (светлый путь «наверх», а может и ведущий вниз, к катастрофе, в 1924-м это еще не было никому ясно), расположены коллажи с фото Ленина, толпами народа, идущими по улицам Москвы в похоронной процессии. Причем, второе сверху изображение – маленькая фигура Ильича в характерной для него позе полунаклон вперед, руки в карманах, «стоит» на груди у себя самого, лежащего в гробу! Намеренно сделал такую компоновку фото художник или нет, неясно.

Лениниана в советском плакате

Другой уже упоминавшийся конструктивист – Г. Клуцис, верен себе, плакат «Ленину» содержит коллаж из того же фото – «Ильич в гробу» очень крупно, на переднем плане и скорбное лицо Н. Крупской (хоть бы фамилию Ульянова взяла, что ли, р-революционерки-эмансипаторши!))) позади. Плачущие статисты идут фоном. В обеих вышеупомянутых работах – черно-бело-красная гамма, столь любимая конструктивистами.

Не авангардист Адольф (!) Страхов, как многие уроженцы не существовавшей тогда «незалежной», моментально уловил «тенденцию» к канонизации образа Вождя и получите — «В. И. Ульянов (Ленин), 1870-1924». На черно-белом фоне огромная, вполовину листа красная фигура Вождя, «указующая» своим перстом вооруженной толпе, едущей на красном же грузовике (возможно, «Fiat-15»), кого надо съездить и привести к «революционной сознательности». Так и просится крупная надпись: «Ленин — вождь!», что потом писали на многих других подобных композициях…

Тенденция к статичности и монументализации образа Ленина продолжает нарастать и концу 20-х годов. Так на плакате Ю. Шасса и Е. Кобелева «Ленин и эликтрификация» (1925 г.) Вождь изображен в полуиконописной традиции – в круглом медальоне фотоколлаж, где он, подобно «Богу-отцу», взирает на фотоколлажные же панорамы Волховстроя. Все это сопровождается цитатой: «Коммунизм – это Советская власть плюс эликтрификация всей страны». Страну обеспечили током на 99,9% году так к 78, а придурок Никитка к 80-му обещал и коммунизм (тоже у Ленина вычитал?))). Где обещанное, товарищи?!!!)))… Ну хоть члены Политбюро при коммунизме пожили и на том спасибо…

Наиболее интересная деталь этой композиции – взлетающая в виде ракеты электролампа на фоне ЛЭП, мечущей молнии, и – держитесь за стулья – отбрасывающая цоколь в виде «первой ступени» как у королёвских ракет до которых еще целых 36 лет, видно даже пламя из дюз! Кто из двух художников был настолько гениальным прозорливцем – неясно.

А. Самохвалов отметился плакатом «Рабочих и Ленина соединила в пороховом дыму революция 1905 года» (1926 г.). Красно-черная композиция выполнена в манере мастеров Палеха, где возникли народные промыслы из артелей иконописцев, когда спрос на иконы резко упал. Картинные позы персонажей (особенно Вождя), палехская светотеневая «мягкая» манера, характерные «объемные» клубы дыма (почему «порохового»? В Российской империи давно уже бездымным пользовались, Менделеев изобрел!))). Черты монументальности смягчены округлостью манеры народной росписи.

Лениниана в советском плакате

Уже известный нам Г. Клуцис, продолжает «гнать шаблон» — плакат «Без революционной теории не может быть революционного движения» (1927 г.). Укрепляется традиция снабжать композиции «правильными» цитатами, что буйным цветом будет цвести при М. Суслове и приведет, в конечном итоге, к катастрофе… На листе – целая россыпь фотоколлажей. Самые крупные портреты К. Маркса (ярого русофоба, и «полового гиганта», кстати) и В. Ленина – основоположники, так сказать))). Бородатый и волосатый «экономист» — чистый байкер из пендоссии!))). Их портреты разделяет пятиконечная звезда («пентаграмма»? Хотя та вершиной вниз, вроде бы), а сверху и снизу маленькие врезки с тяжко трудящимися пролетариями, которым никогда сами не работавшие теоретики милостиво разрешают «припасть» к источнику своей мудрости»)))…

На этом можно и остановиться, период после 1930 г. – тема отдельной статьи.

 

Типография. Лениниана в советском плакате. 1930-1960 г.г. XX века

Лениниана в советском плакате 30-60В тридцатые годы тема Ленинианы ширится и растет. Борьба за власть в партии закончилась (?) победой И. Сталина. Он стал первым, но пока еще «среди равных». С ним еще можно на «ты», можно спорить и даже употреблять в его адрес «поносные» слова (чем грешил Лейба Бронштейн (Троцкий), почему и кончил жизнь с ледорубом в дурной башке)))…

Процесс «забронзовения» теперь уже и образа Сталина отражается в том числе и в плакатном искусстве. Вообще на тему «Ленин и Сталин» существует множество спекуляций, особенно этим грешат наш т.н. «западники» (которые, как известно на корню куплены ЦРУ))). Врут вдохновенно, так что безграмотная и безмозглая молодежь «поколения ЕГЭ» с их подачи засоряет Интернет идиотизмами навроде «стопицот милионов жертв кровавой гэбни» (писать грамотно научись, придурок, потом воняй своими «мозговыс…рами!), случай клинический, но сколько раз имбецила процитировали, и даже автор не удержался!)))…

Ну, а если на реальных примерах (хотя и их можно подобрать тенденциозно, но: «истины» нет нигде, а «правда» у каждого своя))). Так вот, в 1931 г. не раз упоминавшийся в других наших статьях Г. Клуцис выпускает довольно сомнительный со многих точек зрения плакат «Под знаменем Ленина за социалистическое строительство». Там, на фоне красных знамен и коллажей «великих строек» размещен фотоколлаж с портретами Ленина и Сталина. В чем причина «неоднозначности» восприятия этой снабженной «правильным» лозунгом композиции?

"Показать »

Портрет Ленина с левой стороны становится полупрозрачным так, что сквозь него начинает «просвечивать» лицо Сталина, находящегося сзади, за спиной Ильича. Причем лица обоих вождей выполнены в высококонтрастной технике, что придает им несколько «зловещий» оттенок. Особенно затенено (если не сказать «зачернено») лицо Сталина – намек на предательство, зловещие замыслы? На месте Сталина я бы заподозрил латыша-приспособленца в тайном троцкизме (и его расстреляли в 1938 г.).

Многие современники не понимают сегодня почему надо было бороться с «троцкизмом» в партии и обществе? Только за власть? Отнюдь нет. Маленькое пояснение: Лейба Бронштейн, как истинный иудей в грош не ставил интересы русского народа, чуть ли не в открытую презирая его. Он был ярым сторонником «перманентной», т.е. непрерывной революции. Пусть русские и Россия исчезнут в пламени мирового пожара, лишь бы победила Мировая революция, которую возглавят конечно же Лейбы, Мойши, Ицхаки и другие Нахамкисы и тогда все государства земли объединятся под властью… нет, не пролетарской диктатуры, не смешите мои тапочки! Под властью иудейских банкирских кланов – Ротшильдов, Рокфеллеров, Морганов и т.д. и т.п.

Сталин же, вопреки своему кавказскому происхождению – русский государственник, он предложил наплевать на Мировую революцию и строить «лучшую жизнь» в отдельно взятой стране. Таким образом Троцкий намеревался пустить народ и государство СССР в «распыл», а Сталин – всемерно укреплял это государство, хотя истончение и без того тонкого слоя грамотных специалистов в России создавало на этом пути огромные трудности. И вторая мировая война своим «острием» направленная против СССР и персонально Сталина – лишь попытка этой банкирской «кодлы» взять реванш (это они финансировали Гитлера и всячески натравливали его на СССР). Не удалось, и сейчас мы переживаем вторую (если не третью) такую попытку. Впрочем – сейчас не об этом.

Лениниана в советском плакате. 1930-1960

Плакат Д. Моора и Д. Сенькина «СССР – страна самого крупного в мире социалистического сельского хозяйства» (1938 г.). Несмотря на настойчивое внедрение в советское искусство «социалистического реализма» (живописной манеры художников-передвижников попросту, Репин, Суриков, помните?), авторы плаката вновь пользуются фотоколлажем. В нижней части – ликующие колхозники, которым «подарили» землю, а вверху – Ленин и Сталин, уже не заслоняющие друг друга, а благодушно улыбающиеся, сидя напротив друг друга, как равные, разделенные лишь красным силуэтом здания элеватора. Ну и любимая красно-бело-черная гамма конструктивистов, конечно. Конечно на этом можно построить множество идиотских предположений, уподобясь «пендосовским лизоблюдам» из «Эха Москвы», но факт есть факт – сидят рядом)))… Отметим это и пойдем дальше.

Если продолжить «спекулятивную» тему «Ленин-Сталин», придется забежать немного вперед. Плакат Н. Карповского «Слава великим вождям Октября!» (1950-е), уже содержит один сомнительный элемент – лозунг. Ведь Сталин в Октябре 1917 г. не был «великим вождем». Состоял в рядах руководства партией? Да. Но руководил «процессом» все-таки не он… Ну и композиция – Ленин, в виде памятника – сзади, а Сталин, повторяющий знаменитый жест рукой – впереди. Почему? Маленький намек – трибуна чем-то напоминает башню САУ, а среди фигур «ликующего» народа торчит (как бы из трибуны-башни) орудийный ствол. Сталин, по убеждению народа выиграл тяжелейшую войну и достоин называться «великим»!

Сейчас модно (с подачи агентов Запада) говорить «войну выиграл русский солдат». Полная ерунда! В 1941 г., когда на Западном фронте было потеряно управление войсками сдавались в плен миллионами, особенно выходцы из «незалежной», они и сейчас Гитлера любят, сволочи! Так что без грамотного командования самые лучшие солдаты – стадо, разгромить которое – пара пустяков. Недаром народная мудрость гласит: «Стая львов под командованием барана – стадо! Стадо баранов под командованием льва – войско!»)))…

Но вернемся к теме. Вторая мировая и Великая отечественная поставила перед руководством страны непростые задачи. Тогда (как и сейчас) на СССР «перла» вся Европа. Против нас воевали (креме немцев): французы (да-да, «Нормандия-Неман» — тьфу, ерунда, но позволила им потом «примазаться»), итальянцы, чехи, румыны, болгары (благодарность от «братушек»), прибалты, в карательных отрядах в основном (именно они сожгли Хатынь!) и еще множество мелких группировок разных европейских стран и народов.

Англия и США вступили в войну лишь в 1944 г., убоявшись, что Сталин справится сам и займет и Германию и Францию. Впрочем о плакатах. Композиция А. Волошина «Под знаменем Ленина – вперед к победе!» (1941 г.) представляет нам почти скульптурный лик напоминающий Бога-отца, на фоне знамен-хоругвей, со скорбью взирающего на «дела человеческие». Внизу – атакующие ряды красноармейцев. Поскольку в их рядах наблюдается боец с пистолетом-пулеметом Шпагина (ППШ), рисовался плакат в конце 1941 г., когда «коричневую чуму» удалось остановить и чуть отбросить назад.

Почему нет упоминания Сталина? Маленькое пояснение – в 1941 г., после первых недель страшных поражений, Сталин на несколько дней «заперся» на своей даче, не появляясь в Кремле. А когда все-таки появился, то был настолько взволнован и подавлен, что «проговорился»: «Я думал, что товарищи (Политбюро) считают тов. Сталина виновником создавшегося положения. Я думал, что товарищи примут решение расстрелять(!) тов. Сталина…» (не дословно, но близко к тексту). На что «ближний круг» как «испуганные дети» единодушно кинулся к нему, с криками – «Как же мы без вас! Руководите нами товарищ Сталин, мы все сделаем!». Прием не новый, известен со времен Ивана Грозного)))… Но рисовать себя в виде Великого Вождя Сталин видимо запретил…

Плакат неизвестного художника «Под знаменем Ленина к полной победе!» (1943 г.). Плакат, по-видимому, создан после Сталинградской битвы, наш боец в белом маскхалате, а битва завершилась 2 февраля. Боец закалывает «фрица» штыком на фоне огромного красного знамени, где лишь контурным абрисом обозначена голова Ленина, чуть ниже в этой же манере – атакующие танки с развевающимися над ними знаменами. Смысл и месседж композиции понятен – «додавим фашисткую гадину!».

Лениниана в советском плакате. 1930-1960

Еще один плакат неизвестного художника «Под знаменем Ленина – вперед, за нашу победу!» (1944 г.). Здесь Ленин на фоне знамени (или пламени) сурово смотрит вперед (если вспомнить карту – на Запад))). Полуфигура выполнена в стиле барельефа, очевидно металлического, т.к. хорошо передает отблески пламени. Внизу, черными силуэтами атакующие танки и колонны пехоты. Комментарии излишни.

В послесталинскую эпоху, наступила т.н. «оттепель» (идиоты, просто Никитка-придурок был так глуп и не образован, что просто не мог эффективно отследить «диссидентов», но в конце концов, в 1962 г. дал им то, что заслужили, обозвав авангардистов «пидарасами» (дяревня хохляцкая))), в общем-то, как сейчас видим, заслуженно!)))…

Тем не менее, образ Ленина слегка трансформируется и к юбилеям пионерии, появились плакаты с «мудрым дедушкой Лениным» (никогда в жизни не имевшем детей!))). Так пионерский плакат «К борьбе за дело Ленина всегда готовы!» (1959 г.) являет нам хоть и н фоне знамени (без него нельзя!))), но все-таки более-менее человечно изображенного Ильича, которому юные ленинца дают Торжественное обещание. Детки – заглядение! Идеализация, конечно, но сам таких видел, сам таким (ну, почти))) был… Этот мальчик не пойдет в бандиты, эта девочка не пойдет в проститутки, что в общем-то процентов на 90 было правдой.

Но сохраняется и «шаблон». Плакат «Пролетарская демократия в миллион раз демократичнее …» (1960) являет нам «трансцендентный» образ вождя, сделанный по принципу «следящих глаз» («Ты записался добровольцем», помните?). Ничего живого и человеческого, непогрешимый и всевидящий силуэт вождя.

Лениниана в советском плакате. 1930-1960

И еще один «образчик» как же бы Никитка себя не прославил! Плакат Б. Белопольского «Наши цели ясны, задачи определены, за работу, товарищи!» (1962 г.). Еще один «трасцендентный» Ильич на знамени, вдохновенно смотрящий вдаль, Хрущев – пигмей рядом с ним (вернее «под ним»), да он и по сравнению с оболганным им Сталиным – пигмей! А че то пузо-то ему не нарисовали, подхалимы…
На этом можно и остановиться, период после 1960 г. – тема отдельной статьи.

 

Типография. Лениниана в советском плакате 1960- 1980-е г.г. XX века

Лениниана в советском плакате 60-80В 60-е г. г. при придурошном «хлопце» Хрущеве, образ Ленина в плакате все чаще переходит в «шаблон». После «бульдозерной выставки» 1962 г. в Манеже, где Никитка обозвал всех художников-«авангардистов» пидарасами (хохляцкий колхозно-хуторской ублюдок даже не знал, как правильно произносится это греческое слово! Генсек, блин, выбрали, позор на головы наших родителей!), художники буквально боялись нагнуться за мылом в общественной бане, шутка))), в смысле боялись «нагибаться» в сторону авангардизма)))… Он ведь и в Сибирь выслать грозил, а Сибирь «нежные творческие души» не переносят, им бы в Москве где-нито пристроится, подурковать…

Особого сочувствия эти типы, честно говоря, не вызывают… Не все из них истинные «пидарасы», но среди них, (в духовном смысле), и тогда их хватало… Люди не могли похвастаться мастерством и талантом, а «выделиться и прославиться» так хотелось… Ведь на Западе – малюют хуже маляров, а богатые придурки – покупают! Почему у нас – не так, блин)))… В общем и Никитка – дурачок, и эти «п…ы» не умнее… Езжай на Запад и – «малюй»! Однако пока (программа ЦРУ по «бегунам» еще не запущена), не бегут, у нас – сытнее и легче прожить…

"Показать »

Тем не менее, политическая пропаганда в СССР была на высоте. Еще в  1918 г. Реввоенсовет республики (РСФСР) направлял требования  на склады Госиздата (была и такая структура в большевистских «играх со властью». Так там были требования на отпуск качественной (открыточной) бумаги рассчитанной на выпуск от 500 000 до 1 200 000 экземпляров плакатов различных тематик. Можем себе представить масштабы требований после победы большевистского режима…

Некоторые современные искусствоведы-«ренегаты» склонны усматривать «протестные мотивы» в совершенно ординарных работах. Так в плакате О. Савостюка и Б. Успенского «В.И. Ленин. 1917», (1973 г.) вдруг разглядели Ленина, как «летящего демона в черном одеянии»… Окститесь – это черно-красно-белая гамма конструктивистов, много и плодотворно поработавших над образом Вождя!

Фигура Ильича выполнена в трафаретной манере, а черный взят для контраста – ведь красный уже использован для стилизованной цифры на фоне – «1917»! Автор этой искусствоведческой «провокации» — некто Т. Шевчук и будете смеяться – гражданка из современной нам Хохляндии- Укро…сии))). Кто бы сомневался!)))…

Еще одна якобы «протестная» работа – плакат «Власть Советам!..» Е. Цвик (1967 г.). Там упомянутая «ренегатка», усмотрела аж «смеющегося сатану, на фоне кровавых лозунгов»… Дамочка, да если б не «Мир народам, земля крестьянам…», тебя бы и на свете не было! И никакой Хохляндии (к которой Ильич от «большого ума» прирезал Новороссию) тоже не было бы, а сейчас мы «расхлебываем»!.. Эх, тов. Сталин что ж ты этих «борцов за незалежность» не всех дострелял! Впрочем, об этом в другой статье.

Лениниана в советском плакате 1960- 1980

Апофеоз маразма «пендосовской наймитчицы» — плакат И. Биндлер «Ленин. 1870-1970» (1969 г.), где «укро…совка» рассмотрела «мелкого беса». Она хоть знает, о чем говорит?! В романе Ф. Сологуба «Мелкий бес» описано сумасшествие провинциального учителя гимназии, никак не связанное с революционными идеями. Впрочем, чего ждать от Укро…сии, у них же «казаки выкопали Черное море»! И эта хрень преподается в школах! Страна дебилов!)))… И, заметьте – у упомянутых художников – ни одной русской фамилии!

Но, как уже говорилось, «шаблон» в Лениниане только «набирал обороты». В период «застоя» — а это эпоха Л. И. Брежнева, важно было не проявить себя творчески, а «подсуетиться» — мелькнуть на «мероприятиях» с «правильной картинкой», выступить на собрании/митинге с «правильной речью»… Плакат В. Шабельникова «Есть такая партия!..» (1976 г.) являет одну из граней такого «шаблона» — фигура Вождя на 2/3 листа, на фоне знамени-пламени, сжимающего в кулаке газету «Правда», и «правильная цитата» — все что нужно для успеха в эпоху «бровеносца»)))…

Но ведь прочитай художник хоть одну работу, связанную с этой фразой… Эх, люди «ленивы и не любопытны» (А. С. Пушкин)))… Ведь Ильич сказал ЭТУ ФРАЗУ на Всероссийском съезде Советов в июне 1917 года, а значит у него не могло быть дурацкого красного бантика в петлице, кокетливо «намалеванного» художником. Впрочем, ни Л. Брежнев, ни М. Суслов (секретарь ЦК по идеологии) этого не знали (у них же не было Интернета, а копаться в старых газетах – извини-подвинься!)))

Один из символов эпохи «сосиски-сраные» (социалистические страны в исполнении Л. Брежнева за два года до смерти, плакат О. Маслякова «Единство партии и народа нерушимо» (1980 г.)… Внизу – подретушированное фото «бровеносца» на фоне «партхозактива», мобилизуемого для публичных общественных мероприятий, вверху красное знамя с «трафаретным» профилем Вождя – Лёня, ты бы постеснялся свои «старческие брылы» на его фоне демонстрировать – «волевой порыв и целеустремленность» и «старческая дряхлость» — явно же видно! Но мы (все общество) этого в те годы не замечали. Да и кто рассматривал в те (предперестроечные) годы эти плакаты, положено – наклеили и пошли дальше «девок клеить» (это автор о себе, самокритично)))…

 

Лениниана в советском плакате 1960- 1980
 

Еще один «шедевр» времени заката СССР – Те же упоминавшиеся уже О. Савостюк и Б. Успенский с плакатом «Вечно будет Ленинское сердце клокотать у революции в груди» (1980 г.). Правильно то оно правильно, но уж больно не благозвучно… А так – все в порядке – фигура Вождя словно скопирована (ли?) у В. Шабельникова – тот же костюм, тот же «кокетливый» красный бантик, только кепочку надели, ну и Спасская башня Кремля на фоне… «Шаблон» — рулит! До «Катастройки» — пять лет всего!

Лениниана в советском плакате 1960- 1980И вот она «катастрофа Великой Империи», преданной и проданной агентом ЦРУ – Меченым («Бог шельму метит» — помните?)))… Как он мог не «примазаться» к образу Вождя (сам то «колхозникик» со Ставрополья, институт «по заочке» закончил, о чем говорить, тот же тупой Никитка Хрущев, только купленный)))… Плакат «Революция – Перестройка» (ставропольский колхозник сам таких слов не мог выдумать, подсказали «хозяева-пендосы»)… В древнегреческом стиле серия архитектурных арок, в конце – статуя Ленина, а на переднем плане – физиономия Предателя в очках и с двойным подбородком! Наел на спецпайках!

Еще одна попытка «связать» предательский курс с Ильичём, плакат «Ленин. Октябрь. Мир, 1917 — 1987». Нет слов, может Ленин и был «немецким засланцем», сейчас это недоказуемо, но то что творил «меченый» после 1985 г. – явное предательство страны и народа и ради чего – несколько месяцев «прославления» в западных СМИ и подачек на платья супруге! Классик сказал: «Боже, какими мы были наивными!..» и я с ним согласен! Потом пиццу рекламировал – пендосы «не доплатили» бедолаге!))).

Уже в 90-е, некий «отморозок» уже из эмигрантов А. Косолапов намалевал поделку «Coca-Cola it’s the real sing. Lenin». На красном фоне канонический профиль Вождя и рядом – мерзкая надпись! Кстати, «Coca-Cola» пыталась засудить мерзавца, за использование своего логотипа, понятно, но – «махнули рукой» — в ФБР или ЦРУ посоветовали, не трогайте, это – против России… Кто бы сомневался)))…

Лениниана в советском плакате 1960- 1980

На этом описание нашей Ленинианы можно, пожалуй, закончить.

 

Типография. «Культ личности» И. В. Сталина (Джугашвили) в плакате 20-30 г.г. XX века

Сталин в советском плакате 20-30Прежде всего хотелось бы внести некоторую ясность в определениях. «Хохляцкий хлопец» Н. Хрущев, случайно попавший в высший эшелон ВКП(б), поскольку был достаточно глупым и трусливым субъектом, сильно запутал и извратил многие исторические факты. «Культ личности» Сталина выдуманный этим «ренегатом-националистом» был далеко не так «велик и всеобъемлющ», как настоящий «культ личности» Великого Вождя мирового (не меньше!) пролетариата – В. И. Ульянова (Ленина). Статьи о «Лениниане» читайте на нашем сайте (аж четыре штуки)))…

Кстати, знаменитая программа «Ликбез» (ликвидация безграмотности), проводилась большевиками вовсе не из «жалости» к простому народу, а для того, чтобы эта «бестолочь» могла читать «наглядную агитацию», т.е. плакаты и листовки, которые печатались советскими типографиями и расклеивались агитаторами миллионами экземпляров.

Теперь о Сталине. Если судить по формальным данным из протоколов заседаний, то этот «чудесный грузин» (В.И. Ленин так назвал), был членом политбюро с октября 1917 г. Он занимался организационно-кадровой работой, не «драл глотку» на митингах и не лез в первые ряды, как, например, Л. Бронштейн (Троцкий) и В. И. Ленин. До самой смерти Ильича верхушка партии не воспринимала его всерьез – «секретарь ЦК» — они слово секретарь воспринимали тогда в его истинном смысле – «помощник(ца) главного начальника»… Но, Сталин вам – не «секретутка»! После смерти Великого Вождя (1924 г.), он начинает маневры, с целью выйти в лидеры. На XIV партконференции в 1925 году он выступает с предложением курса на индустриализацию и построение социализма в «отдельно взятой стране».

"Показать »

Ситуация тогда была довольно странная, ведь официально должности «первого и набольшого» в ВКП(б) тогда не было – забыли или не захотели учредить… Известно, что все лидеры большевиков были крайне амбициозными людьми, ибо политик – публичная профессия и иные люди туда не идут! На первые роли рвались С. Каменев (Розенфельд), Г. Зиновьев (Гершон Радомысльский), а больше всех — Троцкий Л. (Бронштейн), финансируемый еврейскими банкирами. Капиталы тех же Ротшильдов – серьезный аргумент для небольшой (тогда) партии, это вам не инкассаторов в Тифлисе грабить (Сталин и Камо такое не раз проделывали, отчего грузин и стал «чудесным», скорее всего!)))… Борец за свободу «мирового пролетариата» тов. Ленин, обожал «прошвырнуться» по кафешкам Цюриха, расплачиваясь награбленными деньгами, русские рубли тогда свободно конвертировались!)))…

Ильич был великим интриганом, он натуру и цели Троцкого с ходу раскусил, и «наклеил» ему кучу ярлыков: «иудушка», «политическая проститутка», и даже (держитесь за стулья!) – «редиска»! И это не уголовный жаргон, а чистая политика – типа Лейба только сверху красный, а надкуси – внутри весь белый! Ну дак и продался же он еврейским банкирам!)))…

Сталин в советском плакате 20-30Впрочем, по теме – один из ранних плакатов, где изображен И. Джугашвили под псевдонимом Сталин – работа Э. Лисицкого «Индустриализация СССР. XIV партконференция» (1927 г.). Плакат, разумеется, выполнен в авангардистской форме фотоколлажа (фото – цветные, фото зала заседаний – цветное!, Сталин на этом плакате «запечатлен» два раза – левый верхний угол – «Сталин во время конференции» и левый нижний угол «результат подсчета голосов»… Голосов «За сталинский курс» — 665, «Против» — 65 с припиской, «Новая оппозиция». «Чудесный грузин» пока еще вынужден терпеть этих оппозиционеров)))… И фото будущего «великого диктатора» — пока в углах плакатов… Но: ОН им еще ПОКАЖЕТ!

 Маленькое пояснение – Сталин боролся за власть не ради личной выгоды – поищите такого «бессребреника» — однажды он нашел в сейфе у своего секретаря – А. Поскребышева пачки денег – «Откуда?» — «Это гонорары за ваши книги и статьи, тов. Сталин!»… Вождь задумался: «Отдайте детским домам! И не складывайте это больше здесь!»… Представьте Хрущева, Брежнева, Горбачева на его месте – чё то ни один из них не отказывался от денег!
Он боролся с «троцкизмом» — чрезвычайно вредной идеологией. Подкупленный еврейскими банкирами Троцкий был ярым сторонником «перманентной», т.е. непрерывной революции. Пусть русские и Россия исчезнут в пламени мирового пожара, лишь бы победила Мировая революция, которую возглавят конечно же Лейбы, Мойши, Ицхаки и другие Нахамкисы (зря что ли их «подкупали»?), и тогда все государства земли объединятся под властью… нет, не пролетарской диктатуры, не смешите мои тапочки! Под властью иудейских банкирских кланов – Ротшильдов, Рокфеллеров, Морганов и т.д. и т.п.
Эти же взгляды разделяли «Зиновьев» и «Каменев» (те же евреи купленные))).

Сталин в советском плакате 20-30Сталин же хотел укрепления русской государственности, он ведь «собрал вновь» почти всю бывшую «Российскую империю», «разбазаренную» Лениным, кроме Польши и Финляндии… Кстати, есть свидетельства, что он был больше русским в душе, чем мы думаем. В 30-е годы ему «настойчиво показывали» ансамбли «Песни и пляски» Грузинской ССР с разными «лезгинками», он посмотрел, зевнул и сказал: «Это чюждая мнэ культура…» Вот так то!)))…
Еще один не совсем ожидаемый плакат: «И. В. Сталин. 1930 г.». Тут версия «молодого Сталина» (хотя ему уже 50 лет). Простой френч с отложным воротником, два ордена «Боевого Красного знамени» (в гражданскую воевал вроде как) и… все. Чё то никакого культа личности не наблюдается)))…  Ленина тогда прославляли в разы масштабней…

В тридцатые годы начали печатать плакаты с портретами членов Политбюро – народ должен знать своих «героев»! Плакат «Политбюро ЦК ВКП (б)» середины 30-х годов являют нам «лики» двенадцати «членов» и четырех «кандидатов». Не вполне понятно количество — «12» — это же угроза «цугцванга» при голосовании (если оно, конечно, имело значение), далее членов Политбюро было все-таки вроде одиннадцать…

Сталин помещен в нижний ряд, между Ворошиловым и Калининым – но: смотрится взрослей и солидней всех остальных персонажей (просмотрел, видимо, таки свои фотки перед публикацией!)))… Но, не думаю, что он как-то серьёзно относился к теме своего «прославления» — ему важней было «одержать верх» в верхушке партии – троцкизм пустил «глубокие корни»… Потом он понял, что «поддержка народа»  решает очень многое и согласился на «прославление»…  А наших «голодных» до славы и благ художников и уговаривать не надо – дружно вмиг кинулись Вождя славить!

 Сталин в советском плакате 20-30

Упоминавшийся в предыдущих статья Г. Клуцис срочно «малюет» Политбюро ЦК ВКП(б) 1935 г. Сталин там раз в пять крупнее всех остальных… Латыш-приспособленец «подсуетился», но: все равно его расстреляли в 1938 г. – «троцкист» и с ним еще куча граждан с нерусскими фамилиями… Не думаю, что незаслуженно. Когда начинают «вселенский плач» по всяким там «Тухачевским, Уборевичам, Якирам» и т. д., я (хоть и не сталинист ни разу) скажу – да и правильно этих «иуд» расстреляли! Они ж натуральный заговор готовили, как Сталина убить и СССР еврейским банкирам продать! Тухачевский ведь в открытую признавался, что он «военный наемник» и пока «красные» ему платят, то он – за них, а если недостаточно (по сравнению с евреями) заплатят? «Проср..л» же он как-то советско-польскую войну в 1920-м! Немцы (с которыми он активно контактировал в середине 30-х годов, очень на него рассчитывали в деле «Кремлевского переворота»)… Так что расстреляли «товарища» не зря, жаль что подробности его «славной изменнической деятельности» широко огласить побоялись – маршал ведь, «ё-маё!», перед народом стыдно… А потом «придурок» Никитка все архивы спецслужб «зачистил»…

Сталин в советском плакате 20-30Тем не менее, идея построения социализма «в отдельно взятой стране» нашла отклик в массах, совсем не стремившихся «сгореть в огне Мировой революции» во славу Ротшильдов и Ко… Плакат «Генеральная линия и Генеральская линия» являет нам Сталина в рабочей «поддевочке» на фоне «великой стройки» и внизу – толпа «империалистов» на фоне артиллерийских стволов, рвущихся «расстрелять» СССР. В данное время наше положение именно такое же (только против РФ), жаль художники не знали тогда об особой роли Британии и США в этих «авантюрах» — изобразили бы красочнее!)))…

К сожалению ВВП – не Сталин, жидковат Володя, «гуманизьма» всю макушку съела, а мы – страдай… «Вылепливание» образа Сталина-героя, способного «запустить творчество масс» продолжают художники-приспособленцы, как уже упоминавшийся Г. Клуцис – плакат «Кадры решают всё!» (1935 г.) – совершенно явственный «подхалимаж» Вождю. Что такого «судьбоносного» в этой фразе? Констатация факта, не более – отсутствие высококвалифицированных специалистов в СССР в 30-е г.г. – «общее место»… Но художник-подхалим уже «монументализирует» фигуру Вождя на 2/3 листа – ОН это сказал… Думаю, что Сталин «прифигел» увидев ЭТО (он успевал смотреть ВСЕ – спектакли, кино, книги и плакаты само собой))). Запрещать, конечно, не стал, слова-то эти ОН и правда сказал…

Сталин в советском плакате 20-30«В 1934 году произошел решительный поворот (от идеологии Троцкого, Ротшильдов и Ко)  и отказ от ориентации на мировую революцию, провозглашение национальных приоритетов СССР и требование закрепить все это в Конституции" (доклад И. Сталина на XVII съезде ВКП(б)… Т. е. троцкизм в партии вроде бы победили, но в «низовых ячейках» сохранилось достаточное количество «троцкицкозавров», которые всё ещё бредили «мировой революцией» и борьба с ними затянулась на годы…

Сталина с принятой и одобренной народом «Конституцией» приветствуют азербайджанцы на плакате «5 декабря 1936 г.», художник неизвестен, московские искусствоведы не озаботились)))… Лицу Сталина ненавязчиво так приданы национальные черты «азеров» – такова традиция, они и Ленина и Сталина в «своих» всегда перерисуют, так что — смотрите!)))…

Но – никакого особо злостного «культа личности» пока не наблюдается, Сталин же «автор» Конституции! Славят заслуженно, стало быть!)))…

 

Типография. «Культ личности» И. В. Сталина (Джугашвили) в плакате 35-40-е г.г. XX века

Сталин в советском плакате 35-40Сейчас, в официальных исторических трудах И. В. Сталина принято характеризовать как «кровавого тирана» — кто скажет иначе, того «заплюют» множество расплодившихся как тараканы, толпы «либерастов-журнашлюшек» и «грантоедов» от науки. То есть во многих сферах науки РФ направления исследований и оценка их результатов определяются нашими противниками – США и Евросоюзом, дающими «подачки» жадным до денег «исследователям». Слава Богу, они сами (США и Евросоюз) недавно открыто заявили, что хотят уничтожить Россию со всем ее населением (теперь нам и особой пропаганды не надо!)))…

И.В. Сталин персонаж, конечно, неоднозначный. Да, он «запустил» механизм Большой Чистки, который трансформировался в то, что «грантоеды» (наймиты наших противников) называют «массовыми репрессиями» … Но, насколько они были массовыми и «необоснованными»? Лично сам Сталин определил судьбу нескольких сотен (вряд ли больше тысячи) персонажей из партийно-хозяйственной верхушки, которых он хорошо знал – во всяком случае письменных свидетельств о чем-то другом нет. А ведь при «придурке» Никитке (который сам подписывал тысячные «расстрельные списки) так «копали»!

"Показать »

Все остальное – «инициатива снизу». Ведь как заманчиво «убрать» мешающего карьерному росту начальника, въедливого, замечающего твои ошибки коллегу, придирчивого мастера, часто наказывающего за брак и явление на работу «подшофе», соседа по коммуналке, чтобы занять его комнату и т.д. и т.п. Доносы писали много и с «охоткой», особенно так потом оплевывавшая Сталина «творческая интеллигенция» — вот сборище мразей-то было!)))…
 
Тем легче это было сделать, поскольку большинство ответработников НКВД в те годы – это полуграмотные партийные «выдвиженцы», попавшие в органы по «путевке» («санаторий» им там устраивали что ли?!))), которые о профессиональном расследовании этих доносов не имели понятия и «гребли» всех подряд… Впрочем, и в партаппарате (даже центральном) было не лучше, возьмем того же Ленина – Казанский университет закончил «экстерном» («заочка», блин!), И. Сталин – четыре класса Тифлисской духовной семинарии (что-то вроде церковного колледжа))), а многие члены ЦК и Политбюро и «гимназиев» не заканчивали и эти люди определяли судьбы огромной страны…

Впрочем, умные люди сказали: «Сталин принял эту страну «с сохой», а оставил с сильнейшей армией мира, ядерным оружием и космическими ракетами» – не «придурок» же Никитка это все сделал!)))… И автор (ни разу не коммунист и не сталинист) склонен с этим согласиться – талантов то в России много, но вот организовать их совместную работу «на результат» — адова задача! Сталин ввел персональную ответственность за невыполнение госзаданий – помогло!))).

Впрочем, по теме. Что бы «организовывать и управлять» всей этой массой самовыдвиженцев, Сталину требовался непререкаемый авторитет, а то ведь «соратники» (в большинстве своем люди, с природными склонностями к интриганству и «подсиживанию» — Хрущев – яркий пример!))), запросто могли и «голову открутить». А авторитет, который не мог бы оспорить ни партаппарат, ни «компетентные» органы можно было получить только в виде безмерного уважения у народа – против «широких масс» не попрешь! И Сталин с середины 30-х начинает «завоевание» этого авторитета.

Итак, 1935 г. – в честь открытия первой очереди Московского метрополитена напечатан массовым тиражом плакат В. Дени «Есть Метро!» (1935 г.). Плакат выполнен в стиле конструктивизма, т.е. в фотоколлаже, в черно-бело-красной гамме. Вверху – фото И. Сталина на трибуне, и цитата из него же: «Нет таких крепостей, которые большевики не могли бы взять!».
 
Ниже, на фоне массовки из строителей метро – Лазарь Каганович, главный организатор строительства «подземки», дневавший и ночевавший на стройке и добившийся сдачи «объекта» в срок (недаром же метро до 1947 г. будет носить его имя, потом «соратники» (из зависти?) переименуют, правда на «им. Ленина», против него даже Сталин не «попер бы»!)))… А одному из строителей, державшему на плече по-видимому, лопату, художник «пририсовал» красный стяг с лозунгом: «Да здравствует наш Великий Сталин!». Такой «прогиб» можно объяснить и тем, что эта «творческая личность» малевала карикатурки на самого Ленина в 1917 г., так что бояться (и заслуженно) гражданину В. Денисову было чего)))…

Сталин в советском плакате 35-40Нарабатывает авторитет тов. Сталин и в национальных республиках. Так, в более развитой в отношении полиграфии в 30-е г.г. «национальной окраине», Азербайджанской ССР, печатают массовым тиражом плакат «Вперед, товарищи, к новым победам! Выполним указания вождя!» (1934 год). Как и следовало ожидать, грузина (по некоторым версиям – осетина) здесь делают похожим на «азера», что характерно для всех национальных плакатов)))… Художник неизвестен, столичные искусствоведы ленятся «влезать» в такие тонкости…

Сталин в советском плакате 35-40Еще один азербайджанский плакат (из целой серии подобных, художники не стесняются «эпигонствовать»))) «Да здравствует 1 мая – боевой смотр революционных сил международного пролетариата!» (1938 год). Здесь уже применен «шаблон» известный из «Ленинианы» — Гигантская фигура Вождя на фоне знамени и бюста (гипсового?) В. И. Ленина, и маленькие красные силуэты «революционных сил», радостной толпой с транспарантами топающих на Первомайскую демонстрацию. Художник традиционно неизвестен – тогда без специальных усилий самих художников их имена в выходных данных не всегда указывали)))…

Еще более впечатляющий «шаблонный» плакат из Узбекистана – «Уз. С.С.Р. – светящийся маяк на рубеже колониального Востока» (1934 г.). Здесь Сталина изображают в виде упитанного «бея», самодовольно улыбающегося, возвышаясь над толпой «декхан» (?), пролетариата-то в этой глуши отродясь не было!))). И вот толпа этих декхан изображает массовку, переодетую в военных, комбайнеров, пионеров и т.д. Все довольные, узкоглазенькие и улыбающиеся персонажи «ликуют», а на первом плане – мужичок со связкой хлопковых «шариков» — а чем еще эти декхане могли заниматься? И комбайны там не нужны, даже при «развитом социализме», хлопок собирали руками, благо негров «завозить» не требовалось)))…

Впрочем, тачать «шаблоны» художники национальных окраин научились у столичных «деятелей», ведь печатная продукция с ликами Вождя распространялась повсеместно!.

Сталин в советском плакате 35-40

 

Плакат «вездесущего» Г. Клуциса «Да здравствует рабоче-крестьянская Красная армия – верный страж советских границ!» (1936 г.). Гиганские фигуры И. Сталина и К. Ворошилова на фоне знамени и летящих самолетов. Сталин просто машет, Ворошилов «отдает честь» рукой в перчатке – не вождь, «прямой контакт» с народом ему не положен))). В отличие от «красного маршала», густо увешанного амуницией – звездочка на буденновке, портупея, шашка и орденами, Сталин подчеркнуто прост – фуражка без кокарды, шинель без видимых пуговиц (забраны в «клапан»). Внизу – Красная площадь с мавзолеем и парадными расчетами войск и техники, густо украшенными «кумачем».

Отпечатанный в миллионах экземпляров, «образ Вождя» начинает победное шествие в сознания советских граждан, но… ТО ЛИ ЕЩЕ БУДЕТ, ой-ой-ой!)))…

 

Типография. Культ личности И. Сталина в плакате. 1941-1945 г.г. XX века

Культ личности И. Сталина в плакатеСледует заметить, что печатная пропаганда и агитация во время Великой Отечественной войны имела огромное значение. И Советские органы, и оккупационные власти не сговариваясь отбирали радиоприемники в прифронтовых районах, так что листовки и плакаты были зачастую единственным средством распространения информации. Кстати, возить печатную продукцию за наступающими и отступающими войсками из Москвы было и долго и дорого, так что на первый план выходят "передвижные" типографии непосредственно в войсковых тылах, они допечатывали актуальные материалы (включая плакаты) с готовых матриц, доставляемых самолетами… Так что "героические" полиграфисты в 1941-1945 г.г. тоже были)))…

В период Великой Отечественной войны образ Великого Вождя «мелькает» в массовом советском плакате не слишком часто. Это обусловлено рядом как объективных, так и субъективных причин.

"Подробнее" »

Если вспомнить историю, война с «фашисткой Европой» (без преувеличения это так, против СССР Гитлер, как когда-то Наполеон, а ныне США, собрал гигантскую коалицию «коллективного Запада»: Франция, Финляндия, Чехословакия, Австрия, Италия, Венгрия, Румыния, Болгария и т.д. и т.п.) началась для СССР с ужасающих потерь и поражений.

В первые недели войны «рухнул» Западный фронт, что привело к гигантским материальным, людским и территориальным потерям. Техника, оружие, продовольствие и т.д. были захвачены немцами в таких количествах, что это позволило им вести военные действия только на советских «запасах» более года. Командующего Павлова (кадровая ошибка Сталина) конечно расстреляли, но положение это не исправило – «непобедимая и легендарная РККА» стремительно откатывалась на Восток.

Руководство СССР, не исключая и Сталина впало в уныние и растерянность. Когда ему сообщили о начале войны, он до последнего «цеплялся» за возможность провокации со стороны немецких генералов, повторял: «Гитлер об этом не знает»… А когда война была объявлена официально, отказался выступить с обращением к народу и это пришлось сделать В. Молотову.

Наиболее драматические события «развернулись» 29-30 июня 1941 г. И. Сталин уехал к себе на дачу и полностью «отпустил вожжи», т.е. грубо говоря пустил события «на самотек». А когда «ближний круг» Политбюро и Армии приехал к нему, он имел «бледный вид» и по-видимому, ждал ареста. Впрочем, «товарищи по партии», которые его по-прежнему боялись, уговорили вождя создать ГКО – «Государственный Комитет Обороны» и возглавить его, т.к. все еще надеялись воодушевить массы именем «Великого Сталина». Ленин, конечно, тоже был «велик», но военного авторитета не имел совсем – юрист, одним словом, «птица Говорун»)))…

Возможно, конечно, что «Вождь» играл, «испытывая» соратников, по примеру Ивана Грозного, который неоднократно «убегал» в Александровскую Слободу и «отрекался» от власти, заставляя бояр «умолять» его о возвращении на трон и «выторговывая» у них для себя все больших прав властвовать «самодержавно».

В связи с этими событиями и, возможно, «нервным срывом» Сталина, в первые месяцы войны плакатов с его «ликом» не имеется. Совсем «пренебречь» именем Великого Вождя ни художники, ни идеологи ВКП(б) конечно не могли. Поэтому появление плаката И. Тоидзе «За Родину, за Сталина!» вполне закономерно. Идущие в атаку бойцы с винтовками, красные силуэты танков «Т-26», летящие самолеты (которые у РККА еще оставались в 1941 г.), и сакраментальное: «За Родину, за Сталина!». Сейчас модно писать, что про Сталина никто не «кричал» — врут «либерасты», кричали, сам слышал от фронтовиков…

Культ личности И. Сталина в плакатеЛишь в период «Битвы за Москву», когда требовалось напряжение всех сил, когда Москву начали эвакуировать, готовить к подрыву важнейшие объекты, а Правительство уехало в Куйбышев, выходит плакат «Сталин ведет нас к Победе». Точная дата выхода и автор неизвестны.
Судя по тому, что в «стремительную атаку» несутся танки «Т-26», это ноябрь-декабрь 1941 г., после этого периода эта модель была почти полностью «выбита» и не выпускалась. И. Сталин изображен вполне себе в традиции 30-х годов – на фоне атакующих войск и знамени, в своей легендарной шинели, где пуговицы прикрыты клапаном и без каких-либо «украшений». Поза Вождя «защитная» — рука за отворотом шинели (41-й же!). Надпись дает четкий идеологический посыл: «СТАЛИН ВЕДЕТ» и «К ПОБЕДЕ!».

Культ личности И. Сталина в плакатеВообще, даже из практических соображений понятно, что Сталин не хотел связывать свое имя с поражениями и отступлениями, поэтому плакаты с его изображениями появляются около 1943 г., когда были одержаны первые победы. Плакат 1943 г. А. Николаева «Вперед, за разгром немецких оккупантов и изгнание их из пределов нашей Родины!» продолжает традицию плаката 1941 г. – Вождь в «легендарной шинели» указует (если вспомнить карту) на Запад, все действо на фоне знамени (с кистями!), силуэтных изображений кремлевских башен и ростральных колонн Ленинграда и огромных масс атакующих войск, включая танки и самолеты «Пе-2». Вполне оптимистично, у ног вождя «вьются» знамена с гербами союзных республик и даже пресловутой УССР)))…

К этому же периоду можно отнести и плакат «Товарищи красноармейцы и краснофлотцы… партизаны и партизанки, на вас смотрит весь мир, как на силу, способную уничтожить… немецко-фашистских захватчиков. И. Сталин» – очевидная цитата из одной из речей Вождя. Сталин изображен в цвете, хоть и с красными «отблесками» на лице. Внизу – перечисленные в обращении персонажи: красноармеец, матрос, летчик, партизан и… партизанка!))) – Вождь же упомянул, куда без баб!…

Культ личности И. Сталина в плакатеИ совсем уж «благополучное», совмещение образов Ленина и Сталина (на первом плане, это важно!))), на плакате Н. Ватолиной «За нашу великую Родину!» 1944 г. Вожди в виде барельефных бюстов на знамени, а внизу наш «интернационал»: кавказец с усиками, в черкеске и кубанке, азиат с характерным разрезом глаз, русский «Ваня» — держит знамя и «массовка».

Следует признать, что Сталину удалось: во-первых, подобрать правильный кадровый состав военных командиров, которые привели к военным победам (он, в отличие от Гитлера, избежал «соблазна» порулить солдатиками), во-вторых, сумел объединить народы СССР на борьбу с жесточайшим врагом.
Дальнейшие «перипетии» культа личности в графике будут описаны в следующей статье.

 

Типография. Культ личности И. Сталина в плакате. 1945-1953 г.г. XX века

Культ личности И. Сталина в плакате до 1953Послевоенный период развития темы «Культа личности» обретает уже черты того, что можно им отчасти назвать. Если «военные» плакаты славили и призывали «по делу» — по принципу: «И врага ненавистного крепче бьет паренек», что от бабьего письмеца, что от призыва Великого Вождя, то послевоенные работы идеологов и художников «сползают» на чистое прославление, где «по делу» или нет уже не смотрят – «Славься!» и все)))…

Так на плакате В. Корецкого «Советские люди полны благодарности и любви к родному Сталину – великому организатору нашей победы», 1945 г. Вроде в подписи и не наврано напрямую (хотя «КимИрСеновщиной» попахивает), да – организатор победы, всех кого надо – расстрелял, кого надо генералами, маршалами и наркомами назначил, лично с конструкторами танков, самолетов и подлодок работал, воодушевлял и призывал – куда там политрукам… Но – будет ли пятилетний ребенок (как на картинке) «истово» гладить портрет вождя (если взрослые предварительно не «обработают»)? Нет, конечно. Плакат можно принять за фотоколлаж, но – нет, Корецкий – не какой-нибудь конструктивист, а самый что ни на есть «соцреалист», ну и – «лизнуть» никогда не забудет, выходец с «Окраины», приспособленчество у них в крови!)))…

"Подробнее" »

Другой пример «бессистемного» восхваления – плакат Н. Аввакумова «Да здравствует наш учитель, наш отец, наш вождь товарищ Сталин!», 1946 г. Просто и без затей – «учитель и отец»!))). И портрет самодовольно улыбающегося Вождя (но: уже со звездой Героя!)))…

Культ личности Сталина в плакате до 1953Вряд ли Сталин самолично управлял этими процессами «прославления»… Там ведь был целый «кагал» идеологов, редакторов, функционеров творческих союзов, фондов и т.д. – тысячи людей, желающих иметь «непыльную» работу и доступ к «кормушкам» (читайте М. Булгакова и списки «деятелей» — удивитесь почти полному отсутствию русских фамилий!)))… Сталину хватало работы с кинодеятелями, писателями, журналистами, «театралами» и т.д. Заказы на плакаты делались через ГлавПУР (политуправление РККА), редакции госиздательств типа «Искусство», которые и печатали все эти «многосоттысячные» тиражи.

Это как обвинять Сталина в «отмеривании» времени бурных аплодисментов во время произнесения здравиц Вождю во время многочисленных партийных «сборищ» — этим занимались «профессиональные подхалимы» в расчете, что их заметят «вышестоящие» товарищи, а те уж «доложат самому»! Бред! Сталин этими вопросами никогда не интересовался, период «внутрипартийных дискуссий» был закончен и «глубина лизания» ему была неинтересна!)))…

Культ личности Сталина в плакате до 1953Так что плакат Н. Карповского «Трудись с искусством боевым, чтоб стал колхоз передовым!», 1948 г. можно признать выступлением почти «по делу» — награждение колхозников орденами Ленина – дело «нешуточное»! Орден – из золота 750-й пробы, весом 38 г. – недаром за ними так «охотятся современные «черные нумизматы и фаллеристы»!)))… Тут не столько тов. Сталина прославляют, сколько «передовиков сельского хозяйства»!

А вот дальше – по «нарастающей» — Сталин: «Лучший друг матросов!» — плакат В. Голубя 1948 г. (чуете, откуда «дует»?), «Нас вырастил Сталин на верность народу!»… Лучший друг детей – плакат Е. Мельниковой 1951 г. «Лучшему другу детей, великому Сталину, слава!»… Плакат А. Сонина «Да здравствует сталинский День железнодорожника!», 1949 г. выявляет его связь с этой славной профессией, а также: лучший друг летчиков, и конечно, физкультурников – не приводим примеры за отсутствием места!)))…

Культ личности Сталина в плакате до 1953

Культ личности Сталина в плакате до 1953Не удивительно, что Сталина теперь пытаются «приравнять» к живому (условно мертвому) богу – Ленину. На плакате И. Тоидзе 1949 г. «Под знаменем Ленина, под водительством Сталина, вперед, к победе коммунизма!» Сталин стоит на трибуне на фоне статуи Ленина, повторяя его характерный жест рукой, а внизу «ликует «народ»! Трибуна «проецируется» в угловатую башню САУ (самоходной артиллерийской установки), а отбойный молоток на плече «шахтера» — в ее дуло. А все вместе символ: Сталин – победитель в Великой войне! В общем-то – заслуженно, не будь всеобщей веры в него – может быть бы и не выстояли… немцы в своего «упыря» ведь тоже верили!)))…

Культ личности Сталина в плакате до 1953Апофеоз жанра – плакаты типа Н. Ватолиной «Да здравствует великая партия ЛЕНИНА — СТАЛИНА, ум, честь и совесть нашей эпохи!», где полубарельефные бюсты вождей гордо «реют» на знамени, удерживаемом твердой рукой «истинного коммуниста с квадратным подбородком», сжимающего томик «Краткого курса» авторства И. Сталина… И еще – плакат «Да здравствует великое, непобедимое знамя Маркса-Энгельса-Ленина-Сталина», художник А. Коссов, 1953 г. где все перечисленные «вожди» (включая ярого русофоба и «полового гиганта» К. Маркса) мудро взирают сверх на массовку на импровизированной сцене из представителей «народов СССР»…

Под «занавес» — траурный плакат, посвященный смерти Вождя — «Иосиф Виссарионович Сталин», 1953 г., даже без дат (все знают), просто фото в траурной красно-черной рамке. И все на этом… А дальше – придурок Никитка, которого он зря не расстрелял, вынос тела из мавзолея, снос памятников и т.д. и т.п. – шакалы и трусы терзают «мертвого льва», печально друзья…

 

Типография. Советский плакат периода «оттепели». Н. Хрущев 1953-1964 г.г.

Советский плакат периода оттепели. Н. ХрущевФигура Н. Хрущева вызывала и вызывает до сих пор абсолютно противоположные оценки и эмоции в советском, а затем и в российском обществе. Одни готовы его в зад целовать (в основном персонажи «либерастических оттенков серого»), другие с «пеной у рта» доказывают, что он – «замаскированный троцкист-вредитель», которого Сталин по своему «недосмотру» не расстрелял. Так кто же он – «кукурузник» и «волюнтарист» или отважный «борец с культом личности»?

Кстати, одним из немногих действительных, а не пропагандистских достижений "оттепели", было развитие полиграфической базы. Успехи страны в космосе, "дебильные" проекты освоения целины, "кукурузное сумасшествие" — все это требовало широко освещения среди "народных масс". В связи с этим строятся новейшие издательско-полиграфические комплексы, в частности комплекс издательства "Красная звезда" — главное "орудие" ГлавПУР МО СССР.

Попытаемся ответить на вопросы о роли «личности Хрущева в истории» через призму советского политического плаката времен т.н. «оттепели». Начать следует с его биографии. После разрушения СССР, стали доступны многие документы, в том числе и анкеты Хрущева. К всеобщему изумлению историков, в графе «образование» у бывшего правителя 6-й части суши стоял скромный прочерк. Этот «хлопец» даже в школе не учился! «Неучей» среди высших слоев ВКП(б) хватало, но хотя бы ЦПШ (церковно-приходская школа) была у всех.

"Подробнее" »

Учиться будущий пузатый вождь начал в 35 лет, когда Каганович «перетянул» его в Москву, и заставил поступить в Промакадемию. В характеристике, данной «хлопцу» преподавателями академии по большинству пунктов повторяется оценка «средне», т.е. «удовлетворительно», а в пункте «тактическая подготовка» — та-а-дам! – «Язык имеет (т.е. болтун), нет системы в мышлении по оценке обстановки и принятию решений!».

Относительно «разоблаченного» им культа личности. Я уже писал и повторю – кампания по «прославлению» нужна была И. Сталину только в период острой внутрипартийной борьбы конца 20-х – тридцатых г.г., когда «соратники» из ЦК и верхушки РККА могли просто «устранить» сильного конкурента. И сотни памятников, тысячи газетных статей, миллионы плакатов «заказывал» не лично Сталин, за это отвечали ГлавПУР РККА, идеологический отдел ЦК ВКП(б), редакторы газет и госиздательств, функционеры творческих союзов (писателей, художников и т.д).

Слой желающих «лизнуть» власть предержащим какое-нибудь место хватало всегда – и при царе, и при СССР, и сейчас. Ярые критики действующей власти рекрутируются в основном из рядов тех, кто финансируется из «иностранных источников» и имеет целью всемерно ослабить эту власть. Это хорошо видно на примерах, начиная с А. Герцена (лондонского «правдоруба»), В. Ленина, приехавшего в опломбированном вагоне из Германии, Л. Троцкого (Бронштейна), кормившегося у клана Ротшильдов и заканчивая сворой современных «либерастов», купленных на корню ЦРУ.

Впрочем, патологическую ненависть Никитки к Сталину некоторые современные исследователи объясняют тем, что Великий Вождь причастен к смерти сына Хрущева – Леонида. Есть свидетельства, что он, будучи летчиком, на одном из приемов на правительственной даче напился и желая показать «удаль» на спор, поставив на голову одного из офицеров пустую бутылку пальнул и, конечно же застрелил бедолагу. Хрущев валялся в ногах у Сталина и «отмазал»-таки непутевую кровиночку. Но когда, уже во время войны, тот не вернулся с вражеской территории, а когда по приказу Сталина его наши разведчики выкрали у немцев и доставили в Москву, терпение Вождя лопнуло и Л. Хрущев был расстрелян. Стояние Никитки на коленях перед Сталиным его на этот раз не растрогало. Вот он Сталину и отомстил, впоследствии…

Итак, плакаты эпохи Хрущева. В связи с тем, что в 50-е годы ТВ существовало только в столицах, народ не очень хорошо знал нового «вождя». Чтобы повысить узнаваемость, срочно мобилизуется известный соцреалист А. Лактионов и он в 1958 г. изготавливает плакат с карандашным портретом пухлой мордашки лысенького и пузатого Никитки. Хотя «вождь» и пытается изобразить «мудрый прищур», но Лактионов (талант, все-таки), возможно, помимо воли, передает «маску» деревенско-хуторского «хитрована», с издевательской ухмылочкой.

Советский плакат периода оттепели. Н. ХрущевПлакат на «суржике» 1960 г. за авторством П. Калинина «Мир пераможа!» (тьфу!), педедает в общем-то ту же самую «маску хитрована», что и у Лактионова. Правда тут Никита изображен на фоне то ли знамени, то ли «красной зари». Тематика плаката не совсем понятна – в верхнем правом углу фигурирует «Декрет о мире», крупные красные цифры «1917-1960» означают года, но к чему вся эта композиция? Временной промежуток – не юбилейный, сам Хрущев к этому документу не имел никакого отношения, и создается впечатление, что все это нарисовано с целью продемонстрировать на пиджаке «хитрована» две (у Сталина одна всего!) звезды Героя и знак Лауреата Сталинской премии, изображенных весьма яркими красками!))).

Советский плакат периода оттепели. Н. ХрущевНа плакате Б. Ефимова «За мир и разоружение!» 1962 г. на пиджаке пузатого «лидера» красуется уже три(!) звезды Героя. А лозунг звучит достаточно юмористично – ведь 1962 – год Карибского кризиса, когда не имеющий таланта «тактического мышления» хлопец сначала завез на Кубу ядерные ракеты, а потом «обхезался» и отступил, чем существенно подорвал международный авторитет страны. Ну, после «стучания ботинком» в стенах ООН удивляться нечему, ведь даже его собственные референты называли этого деятеля «наш дурачок»!)))… Талантливый художник Б. Ефимов похоже придерживался того же мнения, поскольку на его рисунке (а он – карикатурист!) Хрущев сильно похож именно на одноименного персонажа русских сказок.

С большим пафосом Хрущев выступает на плакате «За работу, товарищи!», автор Б. Белопольский, 1962 г. Очевидно, что это цитата из речи «хлопца» на XXII съезде партии. Здесь весь пафос «смазывается» тем, что в верхней части «знамени» на фоне которого происходит «действо», изображен силуэтный портрет Ленина, по сравнению с которым лысенький пузатый вождь, тщетно пытающийся изобразить «величественность» смотрится достаточно юмористично.

 

Советский плакат периода оттепели. Н. Хрущев

И – «на закуску», портрет Н. Хрущева 1963 г. в помпезной (не путать с пафосной) рамке с гербом СССР, листьями, лентами и колосьями, на алом фоне помещено фото человека с весьма заурядной физиономией (у Брежнева хоть брови были!))). Не стоит удивляться, что когда его соратники Хруща все-таки «скушали» (1964 г.), в стране «победившего социализма» никто и не пикнул, впрочем, как и все мы в 1991-м…

 

Типография. Почему литературно-полиграфический кризис способствовал развалу СССР

Типография. Почему литературно-полиграфический кризис способствовал развалу СССРВ СССР было много хорошего – бесплатное качественное образование вплоть до высшего и научных степеней (сам такое имею), бесплатная медицина (взяток почти не брали, оперировали «болезного», помню), бесплатное жилье (правда в «приличных» населенных пунктах очередь лет в 15-20-ть) и т.д. Самое главное – у людей была уверенность в завтрашнем дне – никто не голодал, не было безработицы, никто не жил «на улице» (разве что добровольно) у большинства детей было «счастливое детство» и т.д.

Но были и «извращения ума» у правящей верхушки, по-другому и не назовешь. Стоило лишь кому-то из только лишь «слезших с дерева и едва отбросивших хвост бандерлогов» (в квазигосударствах Африки, Азии, Латинской Америки) заявить, что он выбирает «социалистический путь развития», как на него немедленно «сыпался золотой дождь» — гуманитарная и экономическая помощь, спонсирование местных «хвостатых коммунистов», строительство инфраструктуры (для людей, живущих в первобытном, край – раннефеодальном обществе, прикиньте!))). Как оказалось, «кухаркины дети» (К. Победоносцев©), очень плохо управляют государством, в силу своей тупости. Не были бы тупыми – не стали бы кухарками и не произвели бы таких же тупых деток)))…

"Подробнее" »

Самые большие ошибки советских «кухарок» – колоссальная Асуанская плотина в Египте, построенная нашими инженерами истроителями и полностью за счет СССР! Передача «кухаркой» по имени Сталин секрета ядерного оружия Китаю (!), помощь т.н. «Красной Кампучии» (Пол Пот, Йенг Сари, миллионы жертв) и главная – «вползание» в Афганистан! Кучка стариков-маразматиков в Политбюро приняла роковое решение, стоившее стране и народу неисчислимых жертв и расходов…

Самое печальное, что вся эта «камарилья», «хунта», «шайка» — как хотите назовите – была неподотчетна никому — «выродок Хрущ» постарался!)))… НКВД (МГБ, КГБ) по указке Хрущева не смели «разрабатывать» партработников от секретаря обкома и выше… Ну, «рыба с головы гниет»!)))…

Ничего не смыслящие в экономике и производстве «партийные бонзы» ввергли огромную страну в обстановку тотального дефицита. Не хватало на всех мяса, молока, фруктов, товаров массового спроса – одежды, обуви, мебели, бытовой техники, туалетной бумаги, в конце концов!)))…

Вот о бумаге скажем подробнее… Причем тут «папир»? СССР был самой «читающей» страной в мире – всеобщее бесплатное образование дало свои плоды, неграмотных в стране Советов практически не было. Однако, тиражи книг и их тематика определялись отнюдь не спросом населения, а планом, насаждаемым идеологическим отделом ЦК КПСС во главе с М. Сусловым.

Строились большие и современные издательско-полиграфические комплексы, в каждом областном центре была своя крупная типография, но чем они были заняты?  Бумаги (у космической державы!))) остро не хватало, даже крошечная Финляндия превосходила СССР по производству «папира» в несколько раз!)))… Это при наших гигантских лесах!.. А на что тратилась эта дефицитная субстанция? Пример: журнал «Партийная жизнь» издавался дважды в месяц миллионными тиражами, при том, что это издание практически никто не читал (разве что Суслов!)))… Конечно, членов КПСС обязывали его выписывать, но путь журнальчика был один – в макулатуру…

И таких изданий было не мало — «Коммунист», «Блокнот Агитатора» и прочим — бумагу выделяли в первую очередь. А на суперпопулярные в народе альманахи «Искатель» и «Подвиг» — по остаточному принципу, да еще попробуй, достань их. В библиотеках на эти издания были очереди! И в макулатуру они попадали только ввиду «полного износа»…

Детективы, приключения, фантастика считались "низким жанром" и печатались по "остаточному принципу", авторам занижали гонорары — то ли дело "производственный роман" или рассказ о "кристально честныз и несгибаемых партработниках"!)))
 
Тут поражает непроходимая глупость «кремлевских старцев»: ведь популярные в народе книги — это не колбаса и мебельные «стенки» — для их производства не требуется «суперусилий» — талантливый автор, грамотный редактор, отлаженная полиграфическая база – и, «вуаля», получите «Туманность Андромеды" Ефремова или «Семнадцать мгновений весны» Семенова или даже «Трудно быть богом», прости Господи, Стругацких… Но нет – читайте "тягомотину" которую мы считаем важной. Когда даже «чтиво» переводится в разряд дефицита, какой народ это выдержит?)))… 1991 г. ясно всем показал – «обитатели Совка» — устали и пальцем не пошевелили в защиту «Системы» (они ведь не подозревали о «диком капитализме» и «лихих 90-х»!)))…

Кстати, довольно серьезно постарались при «подрыве устоев» и мастера культуры – театро и кинодеятели и писатели. Ну да, они «настрадались»))). Советские писатели регулярно публиковались за рубежом, в том числе и в капстранах, обычно это делалось через ВААП, агентство по авторским правам, которое «скромненько» удерживало 75% гонорара в свою пользу… Аффтырь получал, например, из ФРГ гонорар в пятьдесят – сто марок, т.е. 20-30 рублей чеками Внешпосылторга (это для «Березки», которые). Ну да, это в СССР ты – величина и тиражи за миллион, а кто тебя знает в Западной Германии?)))…

Так что когда на смену престарелым глупцам пришли откровенные предатели «советский креативный класс» принял их с восторгом и дружно кинулся помогать «Меченому» и «Алкашу» рушить родное государство…

В общем, хулили наши «пейсатели» и СССР и КПСС истово, однако сами и «напоролись». Теперь Союз писателей РФ – мало кому (в том числе и молодым писателям) известная коммерческая организация, обслуживающая свою верхушку. Сдают или продают оставшуюся в их распоряжении недвижимость и т.д. с этого и «жируют». А издают иностранцы теперь совсем не «членов союза», а тех, кто интересно пишет. Печально, но и поучительно, граждане…

 

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть I

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IПериод правления Л. Брежнева ныне оценивают с «полярных» точек зрения. От «золотого века» СССР (простые граждане, родившиеся и выросшие в то время), до «Периода застоя и стагнации» (несомненно подкупленные ЦРУ «либерасты»). Истина, как всегда, где-то посередине.

Л. Брежнев – типичный «продукт» советской системы конца 20-х – 50-х г.г. Он из небедной семьи – окончил провинциальную гимназию (они, напомню, были платными), и быть бы репрессиям, но Брежневу повезло, его отец был на метзаводе «фабрикатором» (что-то вроде технолога) и это позволило «Ильичу» писать в анкетах: «из рабочей семьи», хотя огромная разница между «истинными рабочими» — сталеваром или кузнецом и технологом понятна любому, хоть раз побывавшему на заводе))). Впрочем, партийные «кадровики» бывали в цехах крайне редко (кабинет, кабинет, тов. Саахов©, поэтому: «Пиши, Лёня, пиши»!)))… А ведь технолог на метзаводе – тот самый «спец», которых пачками расстреливали В 1937-38 г.г.

В своих же мемуарах Брежнев писал, что родился в семье рабочего — и имеет русское происхождение, Где папа-«пролетарий» брал деньги на обучение сыночка в гимназии остается только гадать!))).

"Подробнее" »

 
Брежнев закончил землеустроительный техникум и в ранге землемера 3-го разряда подрабатывал там-сям, не задерживаясь долго ни на одном месте, от пары месяцев до года-двух. Понятно, что на «упорный труд» будущий генсек смотрел без удовольствия… Первую же карьерную ступень он одолел на… Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IУрале(!))), в славном поселении Бисерть (председатель Бисертского райисполкома)! «Ильич» работать или служить в «реальной сфере» избегает, там ведь (при Сталине) – «персональная ответственность»! Так что Брежнев упорно пытается пристроится по «политической части» …

Так что закончив (по призыву) Забайкальскую бронетанковую школу в танкисты он не пошел, а заочно закончил металлургический институт (все «большие» партийцы – заочники, начиная с Ленина))), и опять поработал там-сям, нигде не надолго не задерживаясь, пока не попал-таки в Днепропетровский обком КП(б), прости Господи, У!)))…

Войну Брежнев встретил, будучи призванным в РККА в звании полкового комиссара. Впрочем, хватит «шпилек» и сарказма! «Ильич» воевал, правда не в окопах, и даже был контужен и ранен в челюсть (из-за чего в старости и вылезли пресловутые «сосиски сраные»)))…

Не будем описывать его карьерный рост в ВКП(б) – КПСС, в интернете на эту тему «плотно наложено» (или «накладено»?)))… Важно, что, будучи членом Политбюро, Брежнев, в октябре 1964 г. активно участвовал в смещении с поста главы партии всем изрядно поднадоевшего «придурка» Хрущева. Тогда же на Пленуме 14 октября он был избран Первым секретарем ЦК КПСС. Впрочем, в 1966 г. тщеславный «Ильич» переименовал свою должность в «Генерального секретаря» (типа – «Я – не хуже Сталина, что ли?»)))…

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IВпрочем, ближе к теме, история «бытия» генсека в плакатах (открытках, книгах, пластинках и т.д.) во многом сходна с таковой же историей И. Сталина. Разве что при Брежневе в СССР имелись огромные полиграфические предприятия, печатавшие пропагандистские материалы миллионными тиражами. Начиналось все вроде бы скромненько – Плакат-портрет (чтоб народ узнавал) и всего две «Звезды» — Герой соцтруда (1961) и Герой Союза (1966). Впрочем, тиражи впечатляли! Только в СА, портреты Генсека висели в Ленинских комнатах (армейский аналог Красного уголка) в казармах каждой роты! Если учесть что в полках было в среднем по девять рот, а число полков в СА измерялось тысячами, это не считая ВВ, погранвойск и моряков, получается впечатляющее количество (портреты были не в одном экземпляре, правда в основном черно-белые) … Приведенные плакаты-портреты 1966-1970 г.г. являют нам уже немолодого 60-летнего «Ильича», который, впрочем смотрится вполне «молодцом»))) …

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть I«Ранний» Брежнев был легок на подъем, в 1974 г. он не поленился слетать на Кубу (чего не сделал Хрущев) и встретиться с Ф. Кастро. Ну, рядом с сыном крупного землевладельца, окончившим Гаванский университет Фиде́лем Алеха́ндро Ка́стро Рус, хуторской малограмотный парубок Хрущев смотрелся бы довольно юмористично, а вот Брежнев – вполне себе «ничего» (гимназия не университет, конечно, но все же)))…

Визит Брежнева должен был способствовать ослаблению давления США на «остров свободы». Кубу признали членом «соцлагеря» (как звучит! Юмора у наших политиков, похоже, не наблюдалось))) и дали пендосам понять, что трогать островок не стоит…

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IВпрочем, тщеславие «Ильича», его главную «слабую струну», соратники использовали «по полной». Новые Звезды Героя Союза в 1976 и 1978 г.г. Брежнев хоть и посмущался, но принял, хотя в народе этот «звездопад» вызывал только добродушные улыбки: «Леня забавляется!»… А между тем, идеологическая машина ЦК КПСС спешно «выковывала» обоснования этого чудесного явления, а типографско-полиграфические комплексы успешно их тиражировали…
Впрочем, даже достаточно умные люди того времени (особенно те, что как мантру повторяли: «Лишь бы не было войны»!), рассуждали так: «Ну, во имя мира и социализма (в него еще верили) пущай погеройствует»!..

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IЕсли говорить серьезно, то Брежнев, встречаясь с Р. Никсоном, Д. Фордом и Д. Картером «оговорил» и подписал целый ряд соглашений по ограничению ядерных вооружений, что вызывало в советском обществе положительный отклик – еще одной опустошительной войны в СССР не хотел никто.
 
Улучшение материального положения населения СССР (за счет торговли нефтью и газом, но люди-то этого не знали) также связывали с именем Брежнева и пока тот был относительно дееспособен, народ воспринимал его всерьез. Впрочем, все эти соглашения был «похерены» в 1979 г. после ввода войск в Афганистан…

Л. Брежнев в 1979 г. был уже глубоко не здоров и уступил настойчивым уговорам Ю. Андропова и Д. Устинова – «силовикам» очень хотелось доказать свою «нужность и повысить политический вес.
 

О том, что было дальше – в следующей статье.

 

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть II

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IIЭпоха Л. Брежнева длилась целых восемнадцать лет. Как оценивали некоторые историки: «Он был хорош, но пересидел» … Да, уйди «Ильич» на покой в 1976 г., сразу после того как перенес клиническую смерть, он остался бы в истории как наиболее успешный (после Сталина) Генсек и руководитель государства. Но, он стал заложником собственной хитрости. Выстроенная им «пирамида власти» содержала в себе один существенный недостаток: группировки в Политбюро и ЦК были так подобраны и настроены против друг друга, что убери у этой пирамиды «верхушку-арбитра», как они мгновенно «передерутся». Кто в итоге победит – неясно, а таких «мутных перспектив» большие партийные бонзы не хотели.
 
Поэтому несмотря на неоднократные порывы «Ильича» уйти, хитро мудрые соратники всячески его удерживали. Вспомним про «звездопад» — он и начался после 1976 г., когда Брежнев, напуганный собственной клинической смертью, первый раз заговорил об отставке. Так что Леня не сам себе звезды вешал, он просто уставал спорить со своим «окружением» и уступал, предпочитая поберечь здоровье.

"Подробнее" »

А ведь еще в 1973 г. британское «форин офис» характеризовало Брежнева как «волевого человека, излучающего уверенность и компетентность, но не обладающего при этом блестящим интеллектом. Да уж, с интеллектом у советских вождей всегда были проблемы, кроме, разве что Сталина, да и тот, в июне 1941 г. «фокусы показывал»)))…

Брежнев страдал астенией, нервно-психической слабостью, приписываемой врачами к последствиям фронтовой контузии. В «период заката» полноценно работать он мог часа два в сутки, потом требовался длительный отдых. После его смерти начали «выплывать» медикаментозные версии «немощи» Генсека. Якобы прикреплённая к нему медсестра Н. Коровякова «подсадила» (!) Брежнева на «нембутал», сильный барбитурат. Да кто б ей дал! Вся обслуга генсека без исключения, включая медицинскую состояла из сотрудников КГБ и «бдили» они друг за другом – будь здоров!)))…

Некоторые намеки на отгадку в вопросе превращения сравнительно бодрого еще старикана в настоящую развалину могут дать строки из личного дневника Л. Брежнева: "Получил желтенькие по 28-е включительно", "Получил от Ю.В. [Андропова] — желтенькие". Глава КГБ, лично вручающий генсеку «желтенькие» таблетки помимо врачей предстает тут в новом свете. Он, очевидно устал ждать, когда «освободится трон» и решил «слегка ускорить» события, большинство в Политбюро он себе уже обеспечил, а «следы», если что, КГБ всегда сумеет «подтереть» …

Впрочем, к теме. Соратники по партии «ублажали» «Ильича» не только Звездами. Они пытались создать у него впечатление об его «исключительности и незаменимости» (лишь бы раньше времени не ушел). Как и Сталин, Брежнев не сам поддерживал бесконечную «волну прославления» самого себя. Идеологический отдел ЦК КПСС, Союзы художников, писателей, кинематографистов, работники Гостелерадио, десятки редакций, издательств, типографий и т.д. и т.п. дружно зарабатывали себе «место у кормушки», воспевая Великие подвиги генсека. Активно строились современные издательско- полиграфические комплексы с огромными типографиями. Это оправдывалось необходимостью массовой печати учебников для школ, но мы то знаем причины «типографского зуда» у руководства страны)))…

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IIВ 1978 г. журнал «Новый мир» опубликовал трилогию мемуаров Л. Брежнева (писал конечно не он сам) – «Малая земля», «Возрождение», «Целина». И – понеслась!)))… Тираж каждой отдельно выпущенной книги составил 15 000 000 экземпляров. Чуть ли не впервые в СССР были выпущены аудиоверсии этих книг в исполнении В. Тихонова и Ю. Каюрова. Основой для тематических плакатов и обложек грампластинок стала картина Д. Налбандяна «Л. И. Брежнев на Малой земле». Данный художник также хорошо «отметился» и при Сталине и при Хрущеве)))… Мало кто знает, но удачно сделанные сюжеты с «вождями» проливали на любого «ловкого» художника «золотой дождь». Авторские копии десятками раскупались крупными музеями и культурными учреждениями. Заведениям «помельче» доставались репродукции тоже с отчислениями автору, но на качественном материале и в «позолоченных» рамах! Выпуск тиражей открыток с репродукциями картин также приносил неплохой доход. И пока «главный персонаж» находился у власти у «придворных» художников не было финансовых проблем…

Типография. Плакаты эпохи Л. Брежнева. 1964 – 1982 г.г. Часть IIВпрочем, вернемся к плакатам. Несмотря на провальные результаты «хрущевской авантюры» по освоению целины, после выхода одноименной книги Брежнева, эта тема была вновь «поднята на щит» — сам Генсек участвовал! В «целинных» колхозах и совхозах вновь строятся поселения из хороших домов, а то и коттеджные поселки для комбайнеров и доярок, автор видел их собственными глазам